美術思潮

1984年10月，由魯慕迅命名的《美術思潮》，周韶華以湖北美協主席團的名義宣布該刊物試刊發。首先確定的是辦一份美術理論刊物。理由是美學熱、哲學熱、文化學熱如火如荼，辦一份與之呼應的美術理論刊物適逢其時。當時各種思潮湧動，美術界相應的表現尤為強烈。辦給誰看呢？青年美術家和美院學生，他們最關心思潮。認為刊物如果辦了一年半載仍毫無反應，就不是好刊物，於是發憤要在前三期產生反響并力求辦成第一流的刊物。在答客問和終刊詞上只能提出幾條彈性很大的標準：符合時代潮流，把握美術變革的脈搏，抨擊退化的藝術現象，預測美術發展的趨向。與此相關的刊物形象是：前衛性、青年化、非名人化、非區域性。《美術思潮》的草創者，按文件順序排列，主編彭德，副主編魯慕迅、周韶華，編委皮道堅、陳方既和劉綱紀，編輯部主任戴筠。後來《美術譯叢》起用范景中，《朵雲》起用盧輔聖，《畫家》起用李路明，《世界美術》起用易英，成為美術理論活躍的重要原因。

刊物宗旨是針砭時弊，推介開拓型美術家，建立現代美術理論。在不長的時間裡，很快得到了極大的反響。但很快反對者的聲音越來越大，由於反對者不斷地向有關當局寫信，並將《美術思潮》的編輯方針與資產階級自由化聯繫起來，所以湖北美協與《美術思潮》編輯部在短短三年裡一直面對著強大的壓力。1987年9月左右，編輯部終於接到了有關部門的通知：根據上級指示《美術思潮》必須於年內停刊，其後將與湖北文聯的另外四個刊物，如《長江戲劇》、《長江歌聲》等等合為一個刊物，稱為《藝術與時代》。1987年底刊止，共發行22期。

1986年，魯慕迅、周韶華辭去副主編，戴筠辭去編輯部主任；任命皮道堅為副主編，嚴善錞為編委，魯虹為編輯部主任。為了打破區域界線，曾陸續聘請了一批省外和編輯部之外的年輕批評家擔任特約編輯。如栗憲庭、楊小彥、黃專、邵宏、李松等人。《美術思潮》的特約記者，外地有賈方舟、鄧平祥、黃永砯、殷雙喜、陳雲崗、譚力勤、查立等人，因刊物夭折，未能赴漢執編。

《美術思潮》做過的一件值得標榜的具有開創性意義的事，就是設立、評定、發放“美術思潮”年獎。儘管獎金不多，但卻打破了美術界的獎勵只面向畫家的慣例。美術思潮年獎設一等獎1名，二等獎3名，三等獎10名。1986年第3期公布結果時改名為特別獎、優秀獎和佳作獎。由於沒有引起巨大反響的文章，特別獎空缺。優秀獎獲得者是陳丹青、李小山、魯萌、張志揚；佳作獎獲得者是鄧平祥、朱青生、成肖玉、孫文憲、谷文達、鄒躍進、殷雙喜、邵宏、陳雲崗、譚力勤。編輯部客廳每天高朋滿座，其中有國內第一流的哲學家、美學家、文學家、美術家、氣功師、大款和關注學術的政客。高爾泰、張志揚、劉小楓、甘陽、周國平、趙越勝、魯樞元、鄧曉芒、陳家琪、朱正琳、唐小禾、皮道堅、尚揚、李世南、丁方、舒群等人。後來，其中有些人成了《美術思潮》的作者。

《美術思潮》為新時期鼓吹新思潮的重要輿論陣地，在美術界 產生了重要影響。

當我們重構歷史語境，返回歷史現場時，我們驚訝地發現，85時期的湖北是如此的輝煌和星光燦爛。這裡不僅有我們熟知的“一報兩刊”中的《美術思潮》，更因創辦《美術思潮》而興起了一股藝術的新生力量，周韶華、魯慕迅先生等的勇氣，及當時的年輕人（今天正步入中年，成為中國當代藝術批評的主力軍）的努力，共同書寫了中國當代藝術史中那悲壯的一頁。而圍繞《美術思潮》所湧現出的批評家群，無論就其數量，還是其學術品格，至今都是一個頗耐人尋味的現象。彭德、皮道堅、魯虹、黃專、楊小彥、邵宏、嚴善錞……他們不僅確立了自己獨立的研究視閾，也以鮮明的學術立場在各自領域發揮著不可替代的作用，而批評家集群式地湧現，且源於同一地域，如此陣勢，以後再未曾出現過。

1985年11月21日至31日在武漢展覽館舉辦“中國畫新作邀請展”，展出作品一百餘幅。應邀參加新作展的畫家有吳冠中、劉國松、周思聰、石虎、谷文達、李世南、李津、孫永、江文湛、閻秉會、湯集祥、周京新、朱新建、江宏偉、王金嶺、陳其道、丁立人父子等共25人。他們都是當時在創新上有影響的畫家。粉碎“四人幫”以後，舉辦這樣規模的、有革新意識的大型畫展，理直氣壯地舉起中國畫創新的大旗，在全國是第一次。這個畫展的影響用吳冠中先生當時的話說是“新的武昌起義，打響了第一槍”。誠然，對這個新作展的爭論如翻江倒海，完全對立的聲音爭論得空前激烈。畫展的幾個留言簿都寫得慢慢滿滿的：反對者惡言惡語罵得口沫四濺；贊成者說好得很，好得不得了，令他們舞之蹈之。會內會外，大江南北，從武漢到外地，兩種聲音如此截然不同是史無前例的。(《美術思潮》把雙方的意見都摘錄發表，讓讀者共賞析。在今天看來是不以為然的事，然而在當時是何等嚴肅與認真。展覽的同時，還舉行了“中國畫創新研討會”。

如果說《美術思潮》催生了一批當代藝術的批評家的話，1986年11月的“湖北青年藝術節”則直接促成了大批藝術家的嶄露頭角，傅中望、肖豐、冷軍在各自藝術領域的探索，與取得的藝術成就。

《美術思潮》從創刊起就梳理了相對其它國內刊物更加“觀點獨立、言論自由”的原則。而且做了一些比較有開創性意義的事，“設立、評定、發放‘美術思潮’年獎。推介年輕批評家與藝術家，這批藝術家和批評家的加入，讓這個平台更加擴展。

85美術運動中的重要刊物美術理論月刊《美術思潮》於1985年元月創刊。這家刊物由中國美術家協會湖北分會《美術思潮》編輯部編輯出版。《美術思潮》面向全國徵稿。選稿範圍囊括與美術有關的所有領域。辟有論文、譯文、最新信息、美術家近況、美術家思絮、美術家逸事、新技法、新工具·新效果、大眾美術、美術趣聞、美術考古、新書推薦、美展預告、中外文摘等欄目。體裁從一句話新聞到長篇論文無所不收，從幽默化文字到哲理性篇言無所不納。《美術思潮》旨在發現和培養中青年理論人才，介紹和宣傳開拓型的美術家，推崇創見性強、可讀性強和短小精悍的稿件，提供具有史料性、實用性、知識性和趣味性的資料。側重對當代美術方向的探索。《美術思潮》以其出版周期短為優勢，可望成為當代美術理論的前沿陣地和信息傳播中樞之一。這家刊物由中國美術家協會湖北分會《美術思潮》編輯部編輯出版。

通過《美術思潮》所發表的文章中傳播的西方現代藝術與中國現、當代藝術生成和發展的關係來追述《美術思潮》與′85美術運動的關係；並通過研究《美術思潮》發表的文章中對中國畫問題的探討來考察《美術思潮》與″85美術運動的關係。

作為一本美術理論刊物,《美術思潮》中發表的文章無疑與當時的′85美術運動是緊密相關的，一方面刊物中的文章反映了′85美術運動中藝術家和批評家們所關注的問題，另一方面《美術思潮》也通過選擇性地發表文章，從而對′85美術運動起著應有的推動作用，同當時的其它傳媒共同參與了′85美術運動。

《美術思潮》在′85美術運動中的重要作用。1985這一年，是中國現代美術發展史上重要的一年，是對中國畫奄奄一息的傳統精神的重新振奮。當時的湖北武漢被稱為中國美術界“大地震”（八五思潮）的主要震源之一，以湖北本土畫家周韶華、魯慕迅等為代表的湖北美術界，其實對“85美術新潮”醞釀已久。

首先，他們打造了一個平台，希望通過這個平台集聚全國的力量，造成思想解放運動的大氣候。因此1984年底，湖北文聯首先創辦了《美術思潮》雜誌的試刊號，1985年雜誌正式出版發行。與眾不同的是，這個雜誌完全建立起一種嶄新機制，挑選任用了當時還很年輕的彭德為主編，年長資深的魯慕迅為副主編，周韶華為第二副主編，打破了論資排輩的傳統格局。

《美術思潮》選用當時年輕和思想最活躍的人，輪流當編委和撰稿人，發表了許多前瞻性的、思想新穎並帶有開拓意義的文章。而這些文章，正好吸引了正在尋求向傳統開拓、力求變法眾多畫家的注意，並引為知音。

當歷史翻開新的一頁，一個全新的社會結構和文化語境撲面而來。《美術思潮》的青年作者，至今仍然活躍在美術界的人物，按出場順序有皮道堅、魯虹、嚴善錞、鄧平祥、朱青生、譚力勤、費大為、陳雲崗、尚揚、邵宏、賈方舟、孫永、王廣義、陳池瑜、殷雙喜、許江、陳紹華、郭線廬、黃專(白荊)、王林、楊小彥、韓書力、戴恆揚、李松、鄒躍進、陳丹青、栗憲庭(胡村、李家屯)、李公明、黃河清、牟群、黃永砯、戴士和、顧雄、李小山、成肖玉、谷文達、劉子建、王璜生、王魯豫、潘躍昌、孫建平、高名潞、唐慶年、張曉凌、杭間、吳少湘、王小箭、舒群、陳孝信、張強、徐建融、鄭勝天、范景中、孫津、丁寧、呂品田、劉偉冬、劉春冰、丁方、吳山專、毛旭輝、樊波、盧輔聖、劉驍純、王明賢、趙冰、張薔、任戎、孔長安、金中群、周彥、李正天、水天中、王川、盛軍等。