余彤甫

曾住懸橋巷、潔廬、富仁坊巷等地，1962年後定居于吉由巷。自小家境清貧，在謝衙前學校讀書時，刻苦好學，尤其圖畫一科，為全校之冠。及稍長，遂經人介紹，為山水畫家樊少雲（名浩霖）入室弟子，從此走上繪畫道路。

從20年代至40年代，曾在蘇州女子職業中學、省立松江中學、上海美專、社教學院美術系等學院校任教，並在劇場做過美術工作。在上海商務印書館任特約美術編輯。

他能畫水彩、圖案，也能仿古，仿文徵明早年山水幾可亂真。早期山水畫，喜用小筆，筆觸細密，層次清晰，章法穩帖，頗似其師。並常把傳統筆墨皴點與西洋水彩畫暈染法相結合，故作品顯得溫情、恬淡、平易、清新。

1925年夏天，與花鳥畫家陳摩（字迦龠）、山水畫家管一得曾組織一個同情魯迅“橫眉冷對千夫指”看法，以紅楓為標誌之“冷紅畫會”。取此名，意在繪畫上有革新想法。加入者有金挹清、趙眠雲、顧墨畦、程小青、樊少雲以及上海汪亞塵、劉海粟、王濟運，杭州吳法鼎等，影響極為深遠。

33年冬天，又與彭恭甫、吳湖帆、陳子清、潘博山等同邑書畫家組織“正社書畫會”，同樣取得南北書畫家名流支持，使吳門畫派繪畫風尚得一研討與發展。

建國后，他曾一度授教於蘇州刺繡，蘇州市三中。

50年4月，在蘇州市文聯領導下，他與書畫家謝孝思等負責建立“蘇州市新國畫研究會”，團結在蘇書畫家，吸收會員一百十餘人。並通過《新蘇州報》編輯“蘇州美術”共23期，與書畫家張晉、顧仲華、許十朋、林伯希、費新我、彭恭甫等同志去吳縣金山體驗生活，認真創作。一天下來，總得寫生稿十餘幅。56年第二次下鄉去常熟、吳縣一帶，又得畫40餘幅，經整理加工，有20餘幅參加省、市展覽。其中《綠化黃山》一幅還參加第二屆全國美展。自此始，在畫風上，他一面遵守法度，重視傳統筆墨；一面在構圖時注意透視，著色時適當運用明暗對比方法，使兩者統一而力圖反映新時代、新生活之鄉土風情和社會風貌。有人曾評論；余彤甫是一位革新畫家，是一位現實主義畫家。從50年代後期至60年代中期，創作甚多，作品累累。

56年作《天平郊遊》.

58年為參加社會主義國家造型藝術作品展覽，與費新我、賀野、吳羏木等合作《姑蘇之春》。

59年作《支援前線》、《園遊會》。

60年後與傅抱石等壯遊23000里及赴黃山寫生，開眼界，壯胸襟，筆墨也隨之改變。一破當年“善繪小幅，妙趣橫生”之稱譽，產生出一批氣勢磅礴，落筆大度，用墨蒼秀，境界清新之長卷巨幅。如《黃山桃花溪》、《黃山雲霧中》、《黃山光明頂》、《川蜀道中》、《西陵峽》等。他特別喜歡黃山，曾對人言：“開我竅者，黃山；變我法者，黃山；得我神者，亦黃山也。”

63年至64年，他又創作《江南漁港》，描寫太湖漁民之捕魚生活；《燕子磯畔》寫南京勝跡燕子磯之山山水水，以及《西海群峰》、《尚湖之春》、《山城曉霧》等。

65至66年期間所創作巨幅長卷《長江萬里圖》，更為人稱道，全卷原計劃共分成16段，每段可單獨成章，伸展6丈有餘。從上游至下游一直畫去，囊括山城、三峽、武漢、馬鞍山、南京、鎮江等勝景古迹，曲折逶迤，氣象萬千。如畫《馬鞍山鋼鐵工地》一段，人群似海，工廠林立，顯示祖國一派欣欣向榮之情景；畫《吳淞口》則見一片白浪滾滾，漁帆點點，胸襟為此開闊。他落筆老辣蒼勁，渾厚古雅，而於枯筆皴點尤見功力。惜乎尚有3段未竟完成而“文革”開始，人與畫屢遭劫難，就此再未續筆。其著作有《山水畫技法》一書。此為他積數十年繪畫實踐之經驗總結，也是一生所走藝術道路之縮影.