文藝復興園林
文藝復興園林
文藝復興園林,園林中的植物扮演重要的角色,攀緣植物爬滿牆壁,蒾籬勾畫花園房屋和小徑,藥用植物也普遍運用。花卉形成複雜的幾何圖案,常綠植物增添了園林的季節性色彩。
植物學也是產生於文藝復興時期,各大大學擁有植物園,人們爭相收集植物。植物園作為人們休息和學習的場所。
文藝復興時期人們把更多追求放在今生上,同時藝術,建築上發生極大變革。對於古希臘,羅馬文化的追求影響了園林的設計,園林的形式又是古希臘羅馬的一種繼承和超越。建築上,更多體現了幾何學,通過游廊,涼廊,藤架來聯繫房屋和公園。別墅里希臘和羅馬神話的人物畫像。
歐洲文藝復興發源於義大利,公元14、15世紀是早期,16世紀極盛,16世紀末走向衰落。
當時義大利威尼斯、熱那亞、佛羅倫薩有商船和北非、君士坦丁堡、小亞細亞、黑海延岸進行貿易。政權為大銀行家、大商人、工場主等把持。城市新興的資產階級為了維護與發展其政治、經濟利益,要求在意識形態領域裡反對教會精神、封建文化,開始提倡古典文化,研究古希臘、羅馬的哲學、文學、藝術等等,利用其反映人肯定人生的傾向,來反對中世紀的封建神學,發展資本主義思想意識。義大利城市一時學術繁榮,再現了古典文化,並藉以發揮,所以將此文化運動稱為文藝復興。
這正是資本主義文化的興起,而不是奴隸制文化的復活。文藝復興的這種思想是人文主義。
人文主義是與以神為中心的封建思想相對立,它肯定人是生活的創造者和享受者,要求發揮人的才智,對現實生活取積極態度。這一指導思想反映在文學、科學、音樂、藝術、建築、園林等各個方面。
文藝復興時期的園林發展、特點
15世紀初葉,義大利文藝復興運動興起。文學和藝術飛躍進步,引起一批人愛好自然,追求田園趣味,文藝復興園林盛行,並逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變。文藝復興後期,園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的“手法主義”的表現。
17世紀,園林史上出現了一位開創法國乃至歐洲造園新風的傑出人物——勒·諾特(AndreLeNotre1613-1700),法國園林即由他開創。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了義大利文藝復興莊園的一些要素,又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合,創造了一種更顯高貴的園林,追求整個園林寧靜開闊,統一中又富有變化,富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園,由於乾隆皇帝的獵奇,也建造了模仿法國園林的西洋樓。
17、18世紀,繪畫與文學兩種藝術熱衷於自然的傾向影響了英國造園,加之中國園林文化的影響,英國出現了自然風景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構成了一種新的園林。18世紀中葉,作為改進,園林中建造一些點景物,如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調的小建築或模仿古羅馬的廢墟等,人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。
歐洲大陸風景園是從模仿英中式園林開始的,雖然最初常常是很盲目的模仿,但結果卻帶來了園林的根本變革。風景園在歐洲大陸的發展是一個凈化的過程,自然風景式比重越來越大,點景物越來越少,到1800年後,純凈的自然風景園終於出現。
19世紀上半葉的園林設計常常是幾何式與規則式園林的綜合。19世紀末,更多的設計使用規則式園林來協調建築與環境的關係。藝術和建築業在向簡潔的方向發展,園林受新思潮的影響,走向了凈化的道路,逐步轉向注重功能、以人為本的設計。
19世紀,造園風格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設計風格上,甚至逐步淪為對歷史樣式的模仿與拼湊,直至工藝美術運動和新藝術運動中導致新的園林風格的誕生。受工藝美術運動影響,花園風格更加簡潔、浪漫、高雅,用小尺度具有不同功能的空間構築花園,並強調自然材料的運用。這種風格影響到後來歐洲大陸的花園設計,直到今天仍有一定的影響。
新藝術運動的目的是希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計,主要表現在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的另一個特點是強調園林與建築之間以藝術的形式相聯繫,認為園林與建築之間在概念上要統一,理想的園林應該是盡量再現建築內部的“室外房間”。
佛羅倫薩為文藝復興的發祥地。14世紀初,毛紡織業為主→資產階級陣營壯大→美第奇家族脫穎而出→進入市政府機構→君主姿態榮登統治地位→柯西莫·德·美第奇以及其孫洛倫佐對藝術情有獨鍾→學者與藝術家聚集→酷愛與保護藝術→佛羅倫薩成為學者、文人、美術家的活動中心,倡導文藝復興運動的人文主義者。
·推崇古人尊重人性,渴望先賢完美人格→從神權解放出來→多彩多姿的大自然→田
園情趣→別墅建設高潮→園藝知識的愛好與盛行→園藝書籍的問世。
文藝復興園林
·13世紀末克累森茲著《OpusRuraliumCommodorum》。克累森茲在該書中將庭園分為上、中、下三等,並就這三等庭園提出了各種設計方案,其中,王公貴族等上層階級更是他論述的重點。
·他指出:這類庭園的面積以20英畝為宜,四周圍牆,在庭園的南面設置美麗的宮殿,構成一個有花園、果園、魚池的舒適的居住環境。庭園的北面種植密林,這樣即可造成綠樹濃蔭,又可使庭園免受暴風的襲擊。
·在庭園設計書很少的當時,該書在向人們灌輸田園情趣方面具有不容低估的作用。
文豪與園林
·在整個14世紀,三大文豪向人們暢敘了充滿美與舒適宜人的別墅生活的快樂。
·到15世紀,建築師阿爾伯蒂在《DelGovomodellaFamilia》一書中讚美了別墅生活。1434年出版的《DeArchitectura》中,他論述了理想的園林。
阿爾伯蒂的園林設想
2.樹木不論是一行還是三行均須種成直線形。
4.延園路而造的平頂綠廊支撐在爬滿藤蔓的圓石柱上,為園路造成一片綠蔭。
5.在園路上點綴石或者陶制的花瓶。
6.在黃楊樹種植拼出主人的名字。
8.在中央園路的相交處建造造型月桂樹的祈禱堂。
9.祈禱堂附近設迷園,旁邊建造纏繞著大馬士革草、玫瑰藤蔓的拱形綠廊。
10.在流水潺潺的山腰築造凝灰岩的洞窟,並在其對面設置魚池、草地、果園、菜園。
·第一個實施阿爾伯蒂的設想,造庭園中造出用樹木圍起來的草坪小區的是秘園,這
種形式為義大利庭園所沿襲。
·阿爾伯蒂主張把庭園與建築物處理成密切相關的整體。
·阿爾伯蒂還一反古人所偏愛的厚重感,
除背景外,他極小在庭園中採用灰暗的濃蔭,從而使庭園獲得一種明快感。
文藝復興初期的代表園林
文藝復興園林
·卡法鳩羅別墅(V.Cafaggiolo)
· 索勒的美第奇別墅(V.MediciatFiesole)
·波吉奧·阿·卡亞諾別墅(PoggioaCajano)
·薩爾維亞提別墅(V.Salviati)
·卡斯特洛別墅園(VillaCastello)
·義大利台地園。根據文藝復興的初期、中期(鼎盛)、末期(衰落)三個時期,義大利台地園可以相應的分為簡潔、豐富、裝飾過分(巴洛克)三個階段的三種特徵。
·初期以卡斯特洛別墅園(VillaCastello)為例說明。該園位於佛羅倫薩西北部,是美第奇家族的別墅園,初建於1537年,雖實踐稍後,但它體現了初期簡潔的特點。
卡斯特洛別墅園(VillaCastello)的具體特點
1.台地園。建築在南部低處,北面為三層露台的台地園。一層為開闊的花壇噴泉雕像圖,二
層是柑桔,檸檬,洞穴園,三層是叢林大水池園。
2.布局為規則式。中軸線貫穿三台地園。
3.典型的花木芳香園。
4.帶有精美的雕像噴泉。
5.秘密噴泉。
6.洞室。遮陰涼爽需要。
7.動物雕像。
8.大水池。
文藝復興初期義大利莊園(園林)特徵
·選址時注意周圍環境,可以遠眺前景→多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上。
·多個台層相對獨立,沒有貫穿各台層的中軸線。
·建築風格保留一些中世紀痕迹。
·建築與庭園部分都比較簡樸,大方,有很好的比例和尺度。
·噴泉、水池作為局部中心。
·綠叢植壇為常見的裝飾,圖案花紋簡單。
文藝復興初期的植物園
·對植物學的濃厚興趣→古代植物學研究與藥用植物的研究→用於科研的植物園
帕多瓦植物園與比薩植物園
由於帕多瓦和比薩植物園的影響,在佛羅倫薩也相繼建了幾個植物園,並且波及到歐洲其他國家。如1580年德國萊比錫植物園,1587年波蘭萊頓植物園,1597年英國倫敦植物園,以藥用植物為主;1635年巴黎植物園。
文化背景
15世紀末,美第奇家族衰落→法蘭西國王查理八世入侵佛羅倫薩→英國新興毛紡織業的興起,佛羅倫撒受挑戰→海外貿易轉向大西洋→佛羅倫薩失去商業中心的地理優勢,文化基礎受到影響,人文主義者逃離佛羅倫薩→羅馬成為文藝復興的中心地。
·16世紀,羅馬成為文藝復興運動的中心。教皇尤里烏斯二世(PapeJuliusII1443-1513)保護人文主義者,提倡發展文化藝術事業。
·尤里烏斯二世宣揚教會的光輝和最高權威,藝術家們的才華體現在教堂建築的宏偉壯麗上。
·代表作為梵蒂岡宮。
·總而言之,15世紀文藝復興文化是以佛羅倫薩為中心,由美第奇家培育起來的;16世紀的文藝復興則以羅馬為中心,由羅馬教皇創造的。
代表庭園
·望景樓園(BelvedereGarden)
·瑪達瑪莊園(VillaMadama)
·美第奇莊園(VillaMediciatRome)
·法爾奈斯莊園(VillaPalazzinaFarnese)
·埃斯特莊園(Villad’Este)
·蘭特莊園(VillaLante)
·卡斯特羅莊園(VillaCastello)
·波波里花園(BoboliGarden)
·位於羅馬西北面的巴格內亞(Bagnaia)村。初建於14世紀,只修建了一個狩獵用的小屋,15世紀添了個方形建築。1560-1580年紅衣主教乾巴拉修建花園,1587年繼承人卡薩里將園送給蒙特路特,他建造了中心噴泉。
1.風格統一
2.台地完整
3.水系新巧
4.高架渠送水
5.圍有大片樹林
文藝復興中期義大利庭園特徵
·16世紀後半葉庭園多建在郊外的山坡上,構成若干台層,形成台地園。
1.有中軸線貫穿全園
2.景物對稱布置在中軸線兩側
3.各台層上常以多種理水形式,或理水與雕像相結合作為局部的中心。
4.建築有時作為全園主景位於最高處。
5.理水技術成熟,如水景與背景在明暗與色彩的對比,光影與音響效果(水風琴,水劇場),跌水,噴水等,秘密噴泉,驚愕噴泉等
6.植物造景日趨複雜
7.迷園,花壇,水渠,噴泉等日趨複雜。
· 15世紀初,人文主義運動興起古代復興活動,使別墅建築以佛羅倫薩為中心興盛。
· 16世紀以來,文化中心移至羅馬,義大利式別墅庭園成熟。
· 庭園文化成熟時,建築與雕塑向巴洛克(Baroque,奇異古怪)方向轉化,半世紀后,
即從16世紀末到17世紀庭園進入巴洛克時期。
文藝復興園林
· 與16世紀中葉的學院派風針鋒相對,代表人物是米開朗奇羅。
· 特徵:
一反明快均衡之美,過分表現雜亂無章及繁瑣累贅的細部技巧,喜用太多的曲線來製造出有些騷動不安的效果,裝飾上大量使用灰色雕塑、鍍金的小五金器具、彩色大理石等,竭力顯出令人吃驚的豪華之感。巴洛克化庭園的特點
1、庭園洞窟:原為巴洛克式宮殿的一種壁龕形式,造成充滿幻想的外觀,后被引入庭園。庭園洞窟採用天然岩石的風格進行處理。
這種處理方法與英國風景園的模仿自然手法不同,前者在於標新立異,後者是真正來自酷愛大自然的觀念,是發自內心的欣賞大自然之美的產物。
2、新穎別緻的水景設施。水魔術法(Water magic):水劇場(Water theatre):用水力造成各種戲劇效果的一種設施。水風琴(Water organ):利用水力奏出風琴之聲,安裝在洞窟之內。驚愕噴水(Surprise fountain):平常滴水不漏,一有人來便從各個方向噴水。秘密噴水(Secret fountain):噴水口藏而不露。
3、濫用整形樹木。形態愈來愈不自然。利用整形樹木做成的迷園,也是當時流行的煩雜無益的遊戲之物。
4、線條複雜化。花園形狀從正方形變為矩形,並在四角加上了各種形式的圖案。花壇、水渠、噴泉及細部的線條少用直線多用曲線。
文藝復興園林
· 始建於1598年,1603年完成。它位於羅馬東南的一個山腰處,為紅衣主教彼埃特
羅·阿爾多布蘭迪尼所有。
· 該園的精華之處是別墅對面的水劇場,水劇場作有壁龕,內有雕塑噴泉,(過去有水
風琴),後面為叢林,在叢林中軸線上布置有階梯式瀑布、噴泉和一對族徽裝飾的衝天圓柱等。
文藝復興園林
· 義大利庭園為台地建築式園林。
· 立面特徵:台地由傾斜部分與平坦部分組成。一般來說,城市近郊別墅因坡度平緩
而層數少佔地面積廣;鄉村的別墅相反。儘可能將建築建在高處,但有時位於中部,有時位於低處。
·色彩:以常綠樹為主色調,其間點綴了白色的各種石造建築物、構築物及雕塑。叢林與花壇部分採用了明暗對比的巧妙處理。
義大利庭園的總特徵(2)細部
1.園門:寬敞,安裝鐵花門扇,門柱頂上有裝飾。
2.台地:多為斜坡上建成,有時在平地上堆成。
3.階梯:階梯各種各樣。
4.欄桿:台地邊使用,有時為池泉與花壇周圍。
5.庭園植物:以樹木為主,或地栽,或盆栽。
6.噴泉:義大利庭園的象徵。
7.壁泉:設在當土牆上的噴水。
義大利庭園的總特徵(3)細部
8.階式瀑布
9.池泉:水的靜態美,有時設噴泉。
10.雕塑與花瓶:非常重要的庭園小景物。
11.鋪地:16世紀才出現,形式多樣。
12.庭園劇場:以草坪為舞台,以整形樹木作背景,周邊用整形樹木圍起來。
13.卡西諾(casino):修養娛樂建築,相當於現在的小型美術館。
對法國園林的影響
·1495年,查理八世到義大利“那波里遠征”,軍事上失敗,但帶回了義大利的藝術家、造園家,改造了城堡園,后在布盧瓦建台地式庭園,但仍圍厚牆圍起的城堡式。
對英國園林的影響
·受義大利文藝復興建築庭園文化的影響,15世紀末16世紀初開始,16世紀上半葉為亨利八世時代,16世紀下半葉為伊麗莎白時代,這一世紀逐步改變了原來為防禦需要採用封閉式園林的作法,吸取了義大利、法國的庭園樣式,但結合英國情況,增加了花卉的內容。
義大利文藝復興時期園林主要植物
熊果(Arbutus unedo)
義大利傘松(Pinus pinea)
歐洲板栗(Castanea sativa)
三球懸鈴木(Platanus orientalis)
柑橘(Citrus spp.)
地中海柏木(Cupressus sempervirens)
聖櫟(Quercus ilex)
薰衣草(Lavandula spp.)
迷迭香(Rosmarinus officinalis)
油橄欖(Olea europaea)
桂葉莢蒾(Viburnum tinus)