醉花蔭

詞牌的來歷，大約有下面三種：

一、本來是樂曲名稱。詞的前身是配曲的歌，如菩薩蠻，相傳是唐代宣宗時，女蠻國進貢，她們高髻金冠，一身瓔珞(;身上佩帶的珠寶)，形如菩薩，於是，時人有作菩薩蠻一曲詠之的，以後就成為詞牌。西江月、沁園春等也是如此。

二、取詞中幾個字做詞牌的。如憶江南，即因白居易的“江南好……能不憶江南”而來。而念奴嬌亦名大江東去，即因蘇東坡的“大江東去”句而來。

三、原來是詞的題目。如漁歌子是詠漁家生活的，浪淘沙是詠大浪淘沙的，更漏子是詠夜的。凡是詞牌下註明“本意”的，那詞牌也就是題目了。

大多數詞牌不是詞的本意，而只是一種詞譜的代號，詞題和詞牌不發生關係。一般人填詞要另立題目或在下面注引小字以言其所詠之志。

李清照（1084－？），號易安居士，濟南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠病故，她顛沛流離於江浙皖贛一帶，在孤寂中度過晚年。她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，後期詞融入家國之恨與身世之感，風格頓變。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》

醉花陰

【宋】李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。② 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。③

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。④ 莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。⑤

中仄中平平仄仄，中仄平平仄。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。

中平中仄平平仄，仄仄平平仄。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。

此詞調首見於北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對客杯須覆”等句。因據其意取作調名。雙調，五十二字，仄韻。

“薄霧愁雲”是由中山王《文木賦》：“奔電屯雲，薄霧濃雰”脫化而來。作者《漁家傲》：“天接雲濤連曉霧。”梁簡文帝詩：“曉霧晦階前。”陶弘景詩：“慣銜曉霧驚群雁。”可見“霧”一般指早晨。“雲”卻不定時，有朝雲、曉雲、晨雲、暮雲……而且“雲”可連“霧”，如作者《漁家傲》：“天接雲濤連曉霧。”就是這樣的。如此，這句的意思就是，從早晨起就有霧，霧接著濃雲，一整天如此，就是所謂“濃雲不雨長陰”，是最使人感無聊寂寞、最惹人懷念遠人的天氣，自然會使人愁了。“永”字說明“愁”的時間很長及愁的無法排遣。“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者藉此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。此詞的開頭，緣情布景，情景交融。其中蘊含著作者豐富的思想感情，情景融於一爐。開始作者用頗具藝術魅力的筆墨，渲染了凄涼抑鬱的氣氛，既是環境的鋪陳，也是人物思想感情的披露。謝榛認為：“凡起句當如爆竹，驟響易徹。”此詞的開頭，也似一聲轟鳴，響徹全篇，並餘音不絕，惆悵憂傷的意緒貫穿始終。瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？此句寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。

“佳節又重陽”一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。李清照和趙明誠情愛篤深，她不忍離別。如《一剪梅》云：“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種離愁別緒，每逢佳節良辰，會增加幾倍，更何況重陽節並非一般的節日，它是講求親人團聚，朋友佳會，飲酒賞菊的節日，當然使她比在別的節日更加感到凄楚蒼涼。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。 “又”字類似於李後主之“又東風”之“又”，意不在說時間之長，而是說明憂愁的情感再次來到心理，未曾稍減。玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。瓷制的枕頭，薄薄的沙帳，不能抵禦晚來的秋“涼”。“半夜涼初透”，“初透”說明夜半以後更“涼”。“涼”字很有意味，不只是時令轉涼，而是感覺，顯示獨寢，引起懷遠人。別有一番凄涼滋味。作者對涼意的體察細微真切，說明那“愁永晝”之人並未曾酣然入夢，相思之苦在煎熬著她。此三句明明白白寫的是相思，卻不著“相思”一字，含蓄蘊藉。此外，對“玉枕紗櫥，半夜涼初透。”兩句還有一些不同的聲音，譬如南宋王灼斥此句為“自古縉紳家之女子，不肯如此無顧藉”，是說李清照此句寫到深夜獨自在床上的感受，被封建士自以為不堪。

按：應該說李清照的地位在當時婦女中是比較高的，她的文學才華在當時就得到了肯定。在她去世后四十餘年，有一個叫趙彥衛的，重刊《雲麓漫抄》，書中極稱李清照的文采，稱“文章落筆，人爭傳之”，這或許有譽美之嫌。而與李清照同時的朱弁記載，“蘇門四學士”之一的晁補之常對士大夫稱賞李清照的詩文（參見《風月堂詩話》），以及晚於李清照47年的一代理學大師朱熹，對李清照文學和見識所表示的讚許（《朱子語類》卷一百四十云：“本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有詩，大略云：“兩漢本繼紹，新室如贅疣”云云。“所以嵇中散，至死薄殷周”，中散非湯、武得國，引之以比王莽。如此等語，豈女子所能？”），卻是事實。甚至連詆毀李清照的王灼也推許其為“本朝婦人”，“文采第一”，“才力華贍，逼近前輩”（《碧雞漫志》卷二），以至於《宋史》在其父李格非的《傳》中附帶一筆，稱李清照的詩文“尤有稱於時”。可就是如此，還是有一些人認為婦女不可以寫一些床笫宮闈之事。從王灼的批評中，我們可以看到，在作者所處時代的婦女的真實處境和地位，在宋代，受宋明理學的影響，婦女的地位是比較低下的，整個社會對婦女言行舉止的要求非常高，對婦女的思想也有著很高程度的束縛。通過王灼的批評我們可以看到這種偏見中所投射出來的男女現實的關係，看到一個在男人統治的社會中女子真實的社會處境。

陶淵明《飲酒》詩：“採菊東籬下，悠悠見南山”。 “東籬把酒黃昏后”即轉換空間，從室內到庭院。“東籬”既是地點也是菊花的代稱，后即以東籬指代賞菊之處。（陶淵明《飲酒（其五）》：採菊東籬下）。因為陶淵明的關係，這一句塑造出的人物形象不沾一點脂粉氣，而透出文人士子的隨意與灑脫。“東籬把酒”這一舉動，表現了作者非常愜意、自在，貌似風流自賞的樣子，這句寫的是作者半夜難眠時對黃昏一幕的想象。暗香：幽香。這裡指菊花的香氣。另，指重陽飲菊酒，菊酒的香氣。“有暗香盈袖”，暗含佳節思親的情緒。《古詩十九首－庭中有奇樹》中有“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈杯袖，路遠莫致之”，正是折花贈遠以表達懷人之思。至此，詩人雖未明言感時懷人的心緒，但她的孤獨寂寞之感，傷時嘆逝之情，已寓於字裡行間。這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠遊，詞人孤寂冷清，離愁別恨湧上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢？這兩句確確實實是寫啊“離情別緒”，但不提“離別”一點，委婉、朦朧。下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘採菊東籬下”詩意，但卻隱去了“採菊”二字，實際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這裡的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。

按：本詩上片寫盡作者對丈夫的思念與憂愁，而下片起首，也就是“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”兩句作者卻似乎忘卻憂愁，貌似風流自賞的樣子獨自在庭院里把酒黃昏。這兩句轉折不是寫作者的心情有所好轉，而是在為後句“莫道不消魂”作鋪墊，也就是所謂的“蓄勢”。文章自古以來就喜曲不喜平。李清照非常善於在行文中自掀波瀾，也叫做“蓄勢”。“蓄勢”愈充分，則反跌出的主旨愈醒豁，行文的節奏和旋律也愈豐富。“東籬把酒”二句就是蓄勢，“卻道海棠依舊”，那個寡情薄恩的“捲簾人”的回答也是蓄勢，前者反迭出人之“消魂”，後者反迭出人之銳感多情。尺幅之中藏微妙曲折。

“西風捲簾”的倒文。黃花：指菊花。 “莫道不消魂”，轉折跌宕，自言自語，“莫”與“不”都是表示否定，此句為雙重否定句式，與其更加肯定，加強了表達效果。此句由江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣”脫化而來。“莫道”二字一筆推翻前意，反跌出“消魂”的主旨來。這是作者在行文中故設的跌宕，引人入勝，頗具新意。“莫道不消魂”三句寫的是晚來風急，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”，比人之瘦，古詩詞中不乏類似的句子。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人似黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的。“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。“人比黃花瘦”一句正是作者所言“消魂”的具體畫面。司空圖告訴我們，要體會言外之旨。古人不會用心理分析的筆法剖析人物心理活動，而是畫給你看“消魂”的樣子，這叫做為銷魂傳神立照。全詞開篇點“愁”，結句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，“龍”畫得巧，“睛”點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了“情深深，愁濃 濃”的情境。

按：這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。它抒寫了一位多才敏感的少婦在重陽佳節，對遠方丈夫刻骨銘心、又委婉動人的相思之情。全篇從“薄霧濃雲”的早晨寫到“涼初透”的半夜，又從半夜難眠寫到對黃昏情景的想象；從屋外寫到屋內，又從屋內寫到庭院，通篇表現了作者對丈夫連綿不絕的思念。文中未著“相思”二字，但相思之情溢於言表；始終未提“離別”一點，但“離情別緒”籠罩全篇。用“人比黃花”含蓄而形象地表現出作者的相思之苦，意新語奇，令人讚歎！

這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《琅環（左應為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’。政（正）是易安作也。”這則軼聞說明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句採取自我反觀的筆法，用西風吹捲簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同於柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊藉見長，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，但其餘各句亦堪玩味：“薄霧濃雲愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者藉此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。“瑞腦消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。“有暗香盈袖”，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠莫致之”（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊。

這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

“薄霧濃雲愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃雲”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋裡。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。

下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把帘子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。

從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。

以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。

李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也”（見《元伊世珍？琅嬛記》）。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最後三句。

現在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環境。“薄霧濃雲”是比喻香爐出來的香煙。可是香霧迷朦反而使人發愁，覺得白天的時間是那樣長。這裡已經點出她雖然處在舒適的環境中，但是心中仍有愁悶。“佳節又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜。“紗廚”是室內的精緻裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“採菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。從開頭到此，都是寫好環境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，並且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節共度的好環境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。

在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。“瘦”字並且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。

在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾卷西風”，這以後，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最後才出現。這警句不是孤立的，三句聯成一氣，前面兩句環繞後面一句，起到綠葉紅花的作用。經過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以鍊字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這裡她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創造性。

專 輯：醉花蔭

歌 手：陳潔麗

語 言：國語專輯1CD

公 司：雨林音樂

日 期：2004.11.18

生日: 1983年4月21日

星座: 金牛座

出生地: 順德

興趣: 聽歌，上網

家庭狀況: 一父一母

身高: 163cm

愛好食物: 辣椒，薯片

最想到的國家: 法國

偶像: Cline Dion

愛好電影: 動畫

為宋代女詞人李清照名作譜寫的歌曲《醉花陰》。雨林精選錄音代表作，每首歌之人聲與配樂之音色及層次感俱達到最高Hi-Fi境界。

無論演唱或錄音水準，都有更上一層樓的表現，人聲的質感強烈到觸手可及，厚實、潤澤又不失通透和甜美，塑造出一個活力飄逸、魅力逼人的全新形象。

宋代女詞人李清照那一闋“莫道不消魂？簾卷西風，人比黃花瘦”的《醉花陰》，別具一格，語言新穎凝鍊，可謂千古佳句。雨林音樂特別請來王文光先生為《醉花蔭》譜曲，陳潔麗美妙的歌聲加上恰倒好處的配樂，演繹這首千古佳句，把那種顧影自憐的的意景唱得楚楚動人，寄寓的相思怨別，更是情深意摯，氣質與風韻俱佳。

《醉花蔭》這張唱片總共收錄了15首歌曲，除了《醉花蔭》的新歌外，其他都是經典歌曲重新演繹。老歌新唱並非“唱口水歌”，其實正於“老瓶新酒”的說法，老歌是有價值有經典品位的“殼”，而歌手重新演義則是為這個美麗的殼注入新鮮的“靈魂”。只要歌者能把自己的風格融入到歌曲中，老瓶新酒同樣可以重新飄香！

《醉花蔭》中的老歌重新演繹就能做到這點，既能沿襲歌曲的經典可聽之處，又在部分細節上做了更符合現在音樂風格的修改，配樂上全部採用真樂器做伴奏；加上陳潔麗已經日漸有自己的演唱風格，本來就漂亮的聲音，現在更加讓聆聽者陶醉，不同凡俗。

雨林的錄音的確是在不斷進步，這隻《醉花蔭》的錄音，歌者的口型聚焦並浮凸於眼前，人聲的質感強烈到觸手可及，厚實、潤澤但又不失通透和甜美。而且樂器的錄音也相當出色，定位良好。弦樂華麗高貴、低音提琴頗具牛筋味；鋼琴、吉他的顆粒感強，鋼琴的質感錄音得很好，細節也纖毫畢現。

01 醉花蔭

02 難忘的初戀情人

03 忘記他

04 漫步人生路

05 南海姑娘

06 小雨中的回憶

07 你怎麼說

08 原鄉人

09 小村之戀

10 幾多愁

11 我只在乎你

12 情人的關懷

13 天外天上天無涯

14 酒醉的探戈

15 又見炊煙