中原音韻

周德清（1277－1365年），字日湛，號挺齋，高安（今屬江西）人，元代散曲作家。

周德清是宋代理學家周敦頤的六世孫，父輩入元后無一人出仕，同輩與子侄輩都以布衣終生。周氏出生於元代北曲雜劇和散曲的創作與演唱極為繁榮的時期，早年致力於北曲的創作和研究，歐陽玄在《中原音韻序》中稱他“通聲音之學，工樂章之詞。常自製聲韻若干部，樂府若干篇，皆審音以達詞，成章以協律，所謂‘詞律兼優’者。”周氏有散曲作品傳世，朱權《太和正音譜》論其風格“如玉笛橫秋”。

《中原音韻》是元代周德清撰戲曲（北曲）曲韻專著。作者在其創作實踐和對北曲的研究過程中，深感一般北曲作者和演唱者在語言、聲韻、格律等方面存在許多問題，於是在泰定元年（1324年）秋，寫成《中原音韻》，后又作了多次修訂。

《中原音韻》內容包括三個方面：

第一部分，曲韻韻譜，是北曲創作和演唱者審音定韻的標準。周氏提出：“欲作樂府，必正言語，欲正言語，必宗中原之音。”（《中原音韻·自序》）所謂“中原之音”，也就是指元代已經開始形成的，在當時北方河北、河南等地，各種場合通用的共同語言。周氏以“中原之音”為依據，以北曲雜劇作品為對象，總結其發聲規律，收集了北曲中用作韻腳的常用單詞五千多個，將聲韻規範為十九個韻部，每個韻部之下又分為平聲、上聲、去聲。入聲在當時北方方言中實際已無，故分別派入平、上、去三聲之中，平聲則又分為陰平和陽平。

第二部分，“正語作詞起例”，主要論述曲韻韻譜的編製和審音原則，以及宮調曲牌和作曲方法等。周氏說明韻譜只收五千多個單字，有些單字則不宜作為曲韻韻腳。對一些易誤混為同音的詞，也列表兩兩對比，加以區別。周氏列舉了北曲中常用的十二個宮調和三百三十五支曲牌。每個宮調下列有屬於此宮調的各種曲牌。另外，周氏還對元代北曲十七宮調的調性色彩，分別作了描述說明。

第三部分，“作詞十法”，主要表述了周氏的曲學理論主張。“十法”為：知韻、造語、用事、用字、入聲作平聲、陰陽、務頭、對偶、末句和定格。“知韻”就是要求作曲者掌握北曲聲韻規律，“究其詞之平仄陰陽”，“考其詞音”。“造語”是要求作曲時注意遣詞造句，務造“俊語”並以“語、意俱高為上”。“用事”，周氏要求“明事隱使，隱事明使”，也即在運用古事時做到既含蓄又淺顯，雅俗共賞。“用字”則是說“作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、襯？字”。“入聲作平聲”是言入聲作平聲時不可不謹。“陰陽”是說陰平字和陽平字的用法：“務頭”則是說要“知某調、某句、某字是務頭，可施俊語於其上”。“對偶”則言扇面對、重疊對、救尾對。“末句”則講曲尾末句的作法。“定格”是例舉[仙呂]、[中呂]、[南呂]、[正宮]、[商調]、[越調]、[雙調]所屬曲牌的曲子，以及馬致遠[雙調·夜行船]《秋思》一套散曲，作為定格，每支曲牌后各有評語，以這些定格曲牌作為作曲者的範本。

平 聲、陰

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平 聲、陽

同銅童桐筒 峒瞳潼戎絨 蓉龍隆窿窮 蛩邛朧籠瓏 礱聾嚨膿農 濃重蟲慵鱅

崇馮逢縫叢 琮熊雄容溶 蓉佣鏞墉庸 融榮蒙朦盲 萌紅虹洪鴻 宏弘橫嶸從

蓬彭篷鵬棚

上 聲

董懂腫踵種 冢孔恐桶統 汞隴壠攏聳 竦拱鞏珙勇 涌踴佣永猛 蜢艋懵捧寵

去 聲

洞棟動凍鳳 奉諷縫共供 貢宋送弄礱 控空訟誦頌 瓮痛眾中仲 重種縱從綜

孟夢用詠瑩 哄橫粽迸

平聲、陰

江姜僵疆杠 邦梆幫桑喪 霜孀雙章樟 漳獐張璋商 傷殤觴湯漿 將庄裝樁妝

岡鋼缸剛綱 扛亢康糠光 胱當擋荒肓 香鄉相箱湘 襄鎊滂羌腔 蜣鴦央殃秧

泱方芳坊肪 妨昌猖娼閶 湯鏜搶鏘匡 筐眶汪倉蒼 瘡窗臧臟

陽：

陽揚樣羊佯 洋徉茫忙邙 芒糧良涼梁 量忘亡郎廊 榔螂琅狼浪 杭航頏行昂

床幢撞旁傍 房龐防長腸 場常裳嘗償 唐糖塘搪堂 翔祥詳牆檣 嬙戕黃簧潢

篁皇凰惶藏 強娘降王狂 囊

上 聲：

講鏘港養癢 鞅獎獎蔣兩 魎想莽蟒爽 響享饗夯敞 氅昶放仿肪 仿 網罔輞枉

往嗓榜倘黨 掌長朗慌謊 仰廣強搶賞 晌

去 聲：

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巷向項匠醬 將唱倡暢悵 創忘望妄旺 王放訪盪當 宕擋浪閬傍 謗蚌棒藏葬

亢抗炕曠壙 纊晃幌況釀 仰喪胖行愴 盎餞鋼湯

平聲 陰：

支肢枝梔卮 氏之芝脂胝孳孜滋茲資 咨淄姿差施 詩師蓍屍獅 斯撕思司私

廝絲鷥螄雌

陽：

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上 聲：

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入聲做上聲：

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去 聲：

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思四肆泗駟 刺次字漬自恣志至二貳 餌翅廁

平聲 陰：

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陽：

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入聲作平聲：陽：

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去聲作平聲：

鼻

上 聲：

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李鯉娌理履 擠濟底邸詆 洗璽徙屣起 啟豈綺杞米 眯彌你旎禰 彼鄙喜委猥

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入聲作上聲：

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濕積唧稷績 跡脊鯽必壁 璧畢碧篳吸 隙檄昔惜息 錫淅吃尺赤 叱的滴嫡得

德滌踢剔乞 泣訖國黑一

去 聲：

未味胃謂渭 衛慰緯穢魏 畏位貴櫃跪 檜愧悸桂繪 吠沸費肺廢 芾會晦誨惠

蕙諱慧潰翠 脆淬悴萃異 裔義議誼藝 毅易意氣器 棄憩契霽祭 濟際替剃涕

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妻砌細醉罪 最對隊兌計 記寄系繼妓 技髻忌季騎 既閉蔽庇嬖 斃比秘陛謎

睡稅說瑞退 蛻歲祟隧遂 彗碎粹邃燧 穗墜贅縋綴 制置雉滯稚 治幟智質世

勢逝誓累淚 擂類來佩配 沛悖妹昧媚 魅袂寐瑁戲 系泥膩銳芮 蚋吹內

入聲作去聲：

日入覓蜜密 墨立粒笠歷 厲瀝力栗靂 易逸譯驛溢 鎰益一掖液 役疫逆射乙

揖邑憶翼勒 肋劇匿

平聲 陰：居裾琚車駒俱 諸豬珠朱姝 株蛛誅侏蘇 酥樞粗芻梳 蔬疏噓墟虛

吁蛆趨疽雎 狙沮孤姑鴣 沽蛄辜觚枯 刳於迂紆嗚 污烏書舒輸 區軀驅嶇須

胥需夫膚孚 莩麩趺桴敷 呼初都租

陽：

廬閭驢萎茹 如儒嚅濡無 蕪巫誣摸謨 模謀徒圖途 荼塗屠奴駑 盧蘆顱鱸瀘

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弧乎徐

入聲作平聲：

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孰熟塾

上 聲：

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午鄔塢虎滸 補圃浦普譜 溥甫斧撫脯 俯腑父否母 牡某畝姥楚 礎舉矩櫸莒

努弩許詡取 苦咀女嶼傴 去

入聲作上聲：

谷骨轂縮謖 速復福幅蝠 拂腹覆卜不 局菊忽築燭 竹粥粟宿屈 曲哭酷窟出

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去 聲：

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入聲作去聲：

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平聲：陰

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陽：

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入聲作平聲：

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上 聲：

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入聲作上聲：

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入聲作去聲：

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平聲 陰：

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珍振甄新薪 辛賓濱彬坤 君軍均鈞臻 榛醺薰勛曛 昆鯤溫瘟孫 蓀莘尊樽敦

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陽：

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上 聲：

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去 聲：

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平聲 陰：

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陽：

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上 聲：

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去 聲：

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平聲 陰：

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陽：

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上 聲：

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去 聲：

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先仙鮮躚煎 箋濺堅肩甄 顛癲巔鵑涓 娟邊編鞭鯿 暄喧萱煽扇 膻專磚千阡

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陽：

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上 聲：

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貶扁匾沔眄 免冕喘舛闡 典顯犬淺展 遣軟

去 聲：

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咽堰彥宴緣 掾眷倦絹圈 綣面片騙變 便遍辯辮卞 弁汴線羨霰 川穿釧扇善

煽單擅禪鱗 薦箭煎賤濺 餞踐牮旋選 誕傳磚篆戰 顫纏譴牽練 煉戀楝

平聲 陰：

蕭瀟綃消銷 宵霄魈硝蛸 刁貂凋梟囂 驍枵捎梢筲 嬌驕焦蕉椒 樵標膘腰飆

杓交茭蛟郊 膠教咬包苞 胞嘲抓碉高 膏篙羔糕皋 槔刀叨騷搔 臊繅艘遭糟

鏖朝招昭夭 邀幺腰妖要 飄漂拋脬胞 掏饕叨滔韜 橇哮敲抄坳 凹蒿薅燒褒

掏超鍬操

陽：

豪毫號嚎濠 遼寮僚聊鷯 饒蕘撓苗描 毛茅貓旄髦 鐃猱呶撓牢 勞澇撈醪迢

髫調蜩條跳 佻潮朝韶遙 搖謠瑤窯堯 姚樵譙瞧嗷 鰲敖獒遨驁 喬蕎橋翹僑

爻餚淆袍炮 咆庖跑匏桃 逃陶萄淘濤 曹漕嘈螬槽 巢瓢

入聲作平聲：

濁鐲濯擢鐸 度踱箔薄泊 博學縛鶴涸 鑿鍋著芍

上 聲：

小筱皎繳橋 矯裊鳥了燎 蓼杳夭舀繞 嬈擾眇渺杪 藐悄寶保堡 褓葆卯昴狡

攪嬌鉸絞茭 姥老獠撩潦 腦惱嫂掃漂 殍剽棗早藻 澡蚤倒島搗 禱縞鎬槁襖

懊媼考栲挑 窕沼少表巧 曉飽爪炒討 草好撓咬稍

入聲作上聲：

腳角覺捉卓 琢酌斫灼繳 爍鑠雀鵲拓 托魄索朔郭 廓剝駁爵削 作柞錯閣各

壑綽謔戳

去 聲：

笑嘯肖眺跳 釣吊調掉抱 報暴鮑皂灶 造躁漕料廖 療鐐傲鏊趙 兆照詔召肇

少紹邵燒號 皓好灝昊浩 道盜導悼到 稻蹈燾要耀 曜鷂叫轎噍 醮造操糙峭

俏誚鰾孝效 校窖教校覺 較酵徼罩棹 笊拗樂凹冒 帽貌耄茂泡 炮告誥勞澇

郜燥噪掃廟 妙鬧奧澳鈔 尿哨竅覆

入聲作去聲：

岳樂葯約躍 鑰諾末幕漠 寞莫沫落絡 烙洛珞酪鱷 萼惡愕弱略 掠虐

平聲 陰：

歌哥柯科窠 蝌珂軻戈鍋 過砂蓑唆梭 娑挲搓磋蹉 瘥他拖佗詫 阿窩渦倭坡

頗波玻番呵 訶多麼

陽：

羅蘿籮鑼螺 騾楞蠹摩蘑 魔挪那禾和 何河荷苛駝 陀沱跎馱哦 鵝峨蛾俄娥

婆鄱皤訛

入聲作平聲：

合盒鶴盍跋 魃縛拂活獲 箔勃薄泊渤 度鐸濁濯鐲 奪鑿著

上 聲：

鎖瑣果裹蜾 裸贏躲娜那 荷可坷軻頗 叵跛簸我左 妥火伙

入聲作上聲：

葛割鴿閣蛤 缽拔跋潑粕 括渴撮脫抹

去 聲：

賀荷左佐坐 座舵惰墮剁 大馱挫磋銼 禍貨和邏簸 播磨么卧懦 糯那個餓些

過課唾破嗑

入聲作去聲：

樂岳躍鑰月 幕末沫莫寞 諾弱若落洛 絡烙酪樂鄂 萼鱷鶚堊惡 掠略虐瘧

平聲 陰：

加笳家葭痂 珈袈迦佳嘉 巴疤芭笆蛙 窪媧蝸沙砂 紗裟鯊查楂 喳抓鴉丫呀

叉杈差誇蝦 葩花瓜

陽：

麻蟆華划驊 牙芽涯衙霞 瑕遐琶杷爬 茶搽槎拿咱 達撻踏沓滑 猾狎轄俠峽

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上 聲：

媽馬雅啞灑 寡

入聲作上聲：

塔獺榻霎殺 扎札匝砸插 察法發甲胛 夾答搭嗒撒 颯薩笈瞎八 掐恰

去 聲：

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廈化畫話樺 華那罷霸壩 靶鈀卦掛罵

入聲作去聲：

蠟臘拉辣錯 糲納衲壓押 鴨抹刷

平聲 陰：

嗟奢賒車遮 爹靴些

陽：

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入聲作平聲：

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上 聲：

野也冶者赭 瀉寫舍惹若 諾哆姐且

入聲作上聲：

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餮鐵貼帖撇 瞥鱉別拙輟 澈撤掣轍哲 摺褶浙折設 攝雪說

去 聲：

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入聲作去聲：

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平聲 陰：

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蒸貞禎兵冰 並燈登轟薨 增曾憎罾錚 猙鐺撐瞠稱 秤檉蟶英瑛 應櫻瓔嬰鸚

膺纓縈輕傾 鏗坑卿馨興 清青鯖升聲 勝聽廳汀星 醒惺腥崩僧 哼兄泓烹

陽：

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行形刑邢衡 情黥亭停婷 廷庭蜓霆瓊 澄呈成城誠 承丞乘懲塍 盛熒盲氓萌

甍橫宏弘嶸 橙榮寧仍繩

上 聲：

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騁逞嶺領鼎 酊頂挺艇町 冷井請等永

去 聲：

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並病柄憑令 凌勝聖剩盛乘姓性娉聘 濘倭寧凈靜 靖清杏幸興 行脛稱秤定

訂釘贈聽孟 橫撐亘

平聲 陰：

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羞饈抽周啁 洲舟丘偷彪 收摳

陽：

尤攸疣蚰由 游郵牛猷猶 悠侯喉猴篌 劉留瘤榴流 騮柔揉蹂鞣 矛眸牟蝥樓

婁摟髏泅囚 稠綢儔躊仇 酬籌疇惆求 裘球逑仇虯 酋遒投頭骰 愁

入聲作去聲：

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上 聲：

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垢苟枸偶藕 耦嘔歐摟簍 肘酎朽酒剖 吼走否揉口

入聲作去聲：

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去 聲：

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岫袖綉宿漱 嗽皺驟溜留 餾瀏瘤扣寇 蔻侯后後堠 厚就鷲豆竇 斗逗勾遘媾

詬購彀輳湊 漏陋鏤瘺謬 繆臭嗅瘦逅 奏透貿懋

入聲作去聲：

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平聲 陰：

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陽：

林淋琳霖臨 任壬妊尋鱘 潯吟淫琴芩 禽擒噙岑沉 涔忱湛堪

上 聲：

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去 聲：

朕沈枕鳩甚 衽荏任禁噤 蔭窨飲恁沁 臨淋滲賃

平聲 陰：

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陽：

南楠男喃咸 銜函爛藍婪 籃嵐覃譚談 曇潭痰慚蠶 含涵邯讒饞 岩

上 聲：

敢感覽攬膽 慘喊毯減鹼 砍坎昝俺黯 斬腩

去 聲：

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平聲 陰：

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陽：

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上聲：

掩靨奄崦琰 魘剡揀臉染 冉髯閃陝舔 忝險點

去聲：

艷焰厭饜灧 驗釅苫贍欠 芡歉店墊玷 殮瀲斂念劍 儉漸塹茜染 占

（以上共十九個韻類，不常用的字沒有錄入）《中原音韻》是一部切合實用的北曲用韻譜，是作北曲者所共同的音韻規範。

《中原音韻》分兩卷。前卷為韻書，后卷為附論，列“正語作詞起例”及作詞諸法。該書根源於元曲的實際押韻，韻分19部，既不注反切，也不標字母，更沒有釋義。它在19韻部之下分陰、平、陽平、上、去四個聲調，凡同音字類聚在一起，各同音字組之間用圓圈隔開。它的獨創性表現為：平分陰陽，入派三聲。

《中原音韻》分為三個部分。第一部分為《韻譜》，以韻書的形式，把曲詞常用作韻腳的5866個字按其在中原的實際讀音進行分類，編成一個曲韻韻譜。第二部分為《正語作詞起例》，詳述曲韻韻譜的編製、審音原則，以及宮調曲牌和作曲方法等的創作方法。第三部分為《作詞十法》：知韻、造語、用事、用字、入聲作平聲、陰陽、務頭、對偶、末句和定格。

中原音韻繼承了《切韻》等韻書的傳統。因為隋朝和元朝之間漢語語音發生了變化，必須對韻書進行修改，以符合當代實際的語音系統。

從13世紀中葉到14世紀末，北曲在此時迅速發展。散曲作家周德清對北曲進行了深入地研究，認為北曲的創作存在很多問題，例如不講究格律。他認為要使北曲獲得更好的發展，必須作出一定的規範，尤其語言的規範更為重要。於是他根據自己的創作經驗，總結出了一套北曲的創作方法和演唱規律，寫成了《中原音韻》。

周德清在《中原音韻》中第一部分是編製曲韻韻譜。他把當時曲子里常用作韻腳的5866個字按照當時使用的官話語音（他稱為“中原之音”）分成19個韻部，每個韻部再分為平聲陰、平聲陽、上聲、去聲等類，入聲則按照當時曲子里行腔的念法歸入以上各類中，按照“每空是一音”的方式列出同音字組，稱為“小韻”，共1627個小韻，而不用反切注音。周德清對曲韻的歸納主要以元曲四大家的作品為依據，他認為他們的作品“韻共守自然之音，字能通天下之語”，同時也揚棄了他們用韻不規範的地方。

《中原音韻》後半部分稱作《正語作詞起例》，用各種實例來詳細說明韻譜的使用方法，以及北曲的創作規範等問題。

《中原音韻》初稿成於元秦定元年（1324年），定本大約刊印於元元統元年（1333年）。版本有明瞿氏鐵琴銅劍樓藏本；明《嘯余譜》本，初刻於萬曆四十七年（1619年），復刻於清康熙元年（1662年）；明訥庵本，刻於正統六年（1441年），中華書局1978年影印出版。

《中原音韻》厚今薄古，勇於創新，能以當時的活語言為研究對象，在當時的戲曲界影響相當深遠。

《中原音韻》是歷史上最早的一部曲韻韻書，其中的有關理論和創作方法是從當時北曲的實際出發，根據實際材料歸納出來的，因此該書在戲曲史上具有很高的權威性，對於北曲的創作和演唱發揮了很強的規範作用，尤其是在審音定韻方面，後人甚至“兢兢無敢出入”。（明王冀德《曲律·論韻》）即使在北曲衰替、南曲勃興的時候，南曲韻書如范善溱的《中州全韻》、王瑩的《中州音韻輯要》、周少霞的《增訂中州音韻》等，也無不承襲《中原音韻》的編製體例。

《中原音韻》又是歷史上第一部以當時口語為描寫對象的韻書。在此以前，《切韻》一系的韻書都是把當時甚至前代的文學語言的讀書音作為自己的描寫對象，而讀書音總是跟當時流傳在人民群眾口頭上的活生生的口語有著一定的距離。周德清則不然。他批評“動引《廣韻》為證”的人是“泥古非今，不達時變”，指出：“欲作樂府，必正言語；欲正言語，必宗中原之音。”（《自序》）同時周氏一再申明他的書是根據“前輩佳作”，而13、14世紀的北曲語言是極為接近當時口語的，由此可見，周氏之書實在是當時中原雅音的忠實記錄。也正因為如此，所以此書就不只是後人研究戲曲的重要參考，而且也是後人研究13，14世紀近代語音的重要史料。

《中原音韻》是我國出現最早的一部北曲曲韻和北曲音樂論著。其曲韻韻譜部分，成為北曲作者和演唱者審音定韻的標準。周氏的音韻學理論，實際上也為近代普通話語音奠定了基礎。他的論曲之奧妙，則多發前人之所未發。

《中原音韻》在當時被譽為“德清之韻，不獨中原，乃天下之止音”（《中原音韻序》），劉熙載的《藝概》則稱其為“曲韻之祖”。今人任中敏認為此書“一書而兼有曲韻、曲論、曲譜、曲選四種作用”（《作詞十法疏證·序》）。

《中原音韻》無論是音韻學方面，還是曲學理論方面，都對後世產生了極其深遠的影響。