四大名丑

京劇的“四大名丑”，指的是蕭長華、馬富祿、茹富蕙、朱斌仙。

蕭長華是著名的京劇丑角，戲曲教育家。他出身梨園世家，自幼學戲。12歲登台，15歲專攻醜行。27歲應富連成科班之聘任總教習。除主教醜行外，生、旦、凈諸行戲也遍為教授。任職36年，中間一度為了專心教學曾捨棄豐厚收入輟演8年。從第一科到第七科經他開蒙指導的學生不計其數。

京劇界傑出人才雷喜福、馬連良、李盛藻、小翠花、李世芳、侯喜瑞、劉連榮、袁世海、馬富祿、葉盛章、葉盛蘭、艾世菊、曹世才等等都出自他的門下。在科班，蕭長華主持編劇、整理和教排了大量傳統劇目，計約400餘出。建國以後，曾經任中國戲曲學校副校長，校長。為京劇事業的繁榮和發展做出了巨大的貢獻。

馬富祿是富連成第三科的學生，七歲入“鳴盛和”習老旦，后因科班報散，十歲經劉喜益介紹轉入“富連成”科班習藝。，先工老旦，后改醜行。從師蕭長華、郭春山。由於他天賦條件好，尊師好學，刻苦勤奮，在科班裡就小有名氣，常與馬連良合作，配合默契，相得益彰。出科后隨楊小樓、梅蘭芳、於連泉等赴上海天蟾舞台獻藝。載譽歸京后，他繼續從蕭長華、王長林學藝深造。后又與諸多名家鼎立合作。並曾與老生張春彥、小生金仲仁、旦角趙桐珊被譽為荀慧生劇團的四大金剛。長期為筱翠花、馬連良配戲，是“三小戲”和做派老生戲中不可多得的丑角人才。

馬富祿的嗓音響堂，天賦條件奇絕，他口齒清晰爽脆，以唱念的絕對優勢勝出，每每一個清脆響亮的悶簾“啊哈”，就能掌聲四起，攏住台下所有觀眾的神。他所演的角色，不論是方巾丑、袍帶丑、茶衣丑還是彩旦、丑婆，都非常有光彩。他戲路寬廣，念白流利，身手矯捷，文武皆通，能戲頗多，除去文武丑角應工戲外，他還能兼演老旦應工戲及花臉應工戲。

茹富蕙出身梨園世家，祖上茹萊卿、父親茹錫九、兄長茹富蘭都是著名的京劇演員。9歲與兄同時入富連成，工醜行，師承蕭長華、郭春山等。袍帶丑、方巾丑、茶衣丑及丑婆子無不嫻熟。其嗓音宏亮，口齒清晰，詼諧而不庸俗。曾與楊小樓、梅蘭芳、余叔岩、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯等諸多名家合作。其蔣干、湯勤得蕭長華精傳，曾獨步一時。1949年僅46歲即英年早逝。

朱斌仙7歲入俞振庭創辦的斌慶社學藝，與孫毓堃、徐碧雲、徐斌壽、楊斌昌、毛慶來、劉慶義、李慶才等為師兄弟。初習老生后改丑角，15歲出科后拜郭春山為師。17歲即隨梅蘭芳劇團赴日演出。由於他嗓音響亮又極擅刻畫人物，所飾<孔雀東南飛>之焦母、《梅玉配》之黃婆、<鳳還巢>之程雪艷、《牧虎關》之高來、《李七長亭》之解子、<釣金龜>之張義、<金玉奴>之金松等極負盛名。他演《逍遙津》之華歆，把那為虎作張的陰險狡詐嘴臉，刻畫得淋漓盡致。一次傍高慶奎演出此劇，竟激怒觀眾要到後台揍他，他聞訊后忙從後門溜走。由於他戲路寬又有人緣，各班社爭相聘請，有時不得不數處趕場。在日寇侵華之時，演員處境艱難，靠演戲已不能維持全家生活，便與東安市場雅美利珠寶工藝品商店訂約，繪製泥人頭臉譜，極為暢銷。後為人仿效流傳至今，這就是泥人臉譜的來歷，首創人即朱斌仙。他一生曾與孟麗君、王玉蓉、新艷秋、雪艷琴、朱琴心、趙嘯瀾、筱翠花、孟小冬、金少山、奚嘯伯、李多奎、言慧珠、李玉茹、童芷苓等諸多名家合作演出。1946年夏聲戲校遷至上海，朱斌仙應聘到校執教，直至1949年該校停辦。1960年又執教於北京市戲曲學校。其母親為梅蘭芳堂姐，妻室裘效蘭為裘盛戎之姐，長子朱錦華，女婿畢英琦均為著名京劇演員。

蕭、馬、茹、朱，四大名丑的說法產生比較晚，又因為茹富蕙的早逝和朱斌仙曾經常駐上海，所以沒能很廣泛的流傳開來。