祭黃幾道文

正文內容：

幾道大夫年兄之靈。嗚呼幾道，孝友烝烝。人無間言，如閔與曾。天若成之，付以百能。超然驥德，風騖雲騰。入為御史，以直自繩。身為玉雪，不污青蠅。出按百城，不緩不絙。奸民惰吏，實畏靡憎。帝亦知之，因事屢稱。謀之左右，有問莫應。君聞不悛，與道降升。吾豈羽毛，為人所鷹。抱默以老，終然不矜。環堵蕭然，大布疏繒。妻子脫粟，玉食友朋。我遷淮南，秋谷五登。坐閱百吏，錐刀相仍。有斐君子，傳車是乘。穆如春風，解此陰凌。尚有典刑，紫髯垂膺。魯無君子，斯人安承。納幣請昏，義均股肱。別我而東，衣袂僅勝。一卧永已，吾將安憑。壽夭在天，雖聖莫增。君趙魏老，老於薛滕。天亦愧之，其世必興。舉我一觴，歸安丘陵。

此卷引首前隔水有清笪重光題籤：“此則純用楷法，出入晉唐之間，古雅道逸，與褚河南、顏平原冊文手書流傳海內。同一墨寶，信藝林之名跡，操觚之師範也。”、費念慈光緒十二年（1886）題籤。拖尾有董其昌、陳繼儒、周仲簡、周秀良明萬曆三十一年（1603）同觀款（董其昌題）。有清笪重光康熙十九年（1680）跋，王鴻緒康熙五十七年（1718）跋，李鴻裔光緒六年（1880）跋。字卷上有“黃仁儉圖”、“珍秘”、“黃氏家藏”；“何印良俊”、“清森閣書畫印”；“笪印重光”、“直指之章”、“潤州笪重光鑒定印”、“江上外史笪重光在辛父印”、“江上外史”、“江上笪氏圖書印”、松子閣”；“鴻緒之印”、“王儼齋鑒賞法墨名書”、“雲間王儼齋收藏記”、“儼齋秘玩”；“明文靖世家圖書”、“嚴澤之印”、“嚴氏道晉”、“瞿萇生”、“古泉山館”、“或世守心”、“冥鴻館”、“王興謨珍藏”等鈐印。

蘇軾、蘇轍和黃幾道是同一年中舉的進士，而黃幾道的兒子黃寔又把兩個女兒分別嫁給了蘇轍的兩個兒子，蘇黃兩家結成了兒女親家，可見其關係非比尋常。正因為如此，黃幾道去世之後，蘇氏兄弟聯名為這位同年好友寫下了這卷祭文。此卷創作時間為北宋元祐二年（1087），時蘇軾52歲。

此卷點畫沉著，質樸多變，無疑是承襲了晉魏楷書的風流。在楷書技法方面，蘇軾深得魏晉遺風，用筆豐富，態勢多樣，既得風神俊爽之形貌，又含質樸古拙之內蘊。

其字筆姿豐肥、筆力緊裹，筆畫間顧盼映帶，楷、行、草相間。點畫自然而道勁，撇畫的起筆處和捺畫的收尾處也十分飽滿。蘇體字運筆流暢清爽，富有流動的美感。

此卷結體和用筆一樣，也是異態紛呈。如“抱默以老”一句，結體以疏朗平正為主， “玉食友朋”句則以攲側造險為主。“玉”字點在“王”外， “食”字明顯左沉，一捺化作長點平伸向右，也是脫離常態的寫法。“友”字一捺又過分伸長，“朋”字右傾得險些要倒。以上有意造險的寫法齊集於一處，目的是要打破疏朗平正的局面。結體的變化力求達到靈活跌宕的極致。

國際書法家協會主席劉正成：從頭到尾，似字字有千斤之重，越到帖尾，墨色愈益濃重，字體愈大。如一曲節奏緩慢，莊重肅穆的輓歌，曲終而人尚悲哀不起。（《中國書法全集·蘇軾》）

故宮博物院研究員徐邦達：（《祭黃幾道文》）書法端秀又在《赤壁賦》之上。（《古書畫過眼要錄》）

此卷曾經南宋書法家黃仁儉（黃幾道曾孫），明華夏、朱大韶、王世貞、曹周翰，清笪重光、王鴻緒、顧文彬收藏。曾見於明王世貞《弇洲山人續稿》、《續書畫題跋記》、汪珂玉《珊瑚網法書題跋》、清顧復《平生壯觀》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、顧文彬《過雲樓書畫記》等書著錄。現藏上海博物館。

蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家。字子瞻，又字和仲，號東坡居士。漢族，眉州眉山（今屬四川）人。與父蘇洵，弟蘇轍合稱三蘇。他在文學藝術方面堪稱全才。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修並稱歐蘇，為唐宋八大家之一；詩清新豪健，善用誇張比喻，在藝術表現方面獨具風格，與黃庭堅並稱蘇黃；詞開豪放一派，對後代很有影響，與辛棄疾並稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家；畫學文同，喜作枯木怪石，論畫主張神似。詩文有《東坡七集》等，詞有《東坡樂府》。