沈全期

青少年時代曾事漫遊，到過巴蜀荊湘。上元中進士及第，後任考功員外郎，預修《三教珠英》，任通事舍人，轉給事中。中宗復帝位，殺張易之，其幕僚被流放嶺南。經儋州，過交趾，達州流放地。遇赦量移台州錄事參軍。景龍中入修文館為學士，作文學侍從。其詩多屬應制，帶六朝綺靡文風，然前期模山范水之作，及流放中感時傷懷之章，尚有骨力。與宋之問齊名，世稱“沈宋”。唐代五七言律體至沈宋而定型。

少年時代的沈佺期讀過很多書，包括儒家經典和史籍以及道教和佛教經典，並且有很高的音樂才能；十三四歲時，曾西南遊，這時，詩已寫得相當不錯；

由於他知識淵博，才華出眾，年僅十九歲便中了進士；

38歲時，武則天稱帝，沈佺期被召拜為通事舍人，這是他進入仕途的起點；

在以後的十年中，他平步青雲，四次左遷；

后遭人陷害，在獄中及流放途中，寫了不少詩，風格沉鬱，富有真情實感，是沈詩中的上品；

706年，沈佺期遇赦返回長安，以後的八年中勛位漸高，這時他的七言詩，格律臻於成熟；

714年，沈佺期卒，歸葬。

沈佺期的詩多宮廷應制之作，內容空洞，形式華麗。但他在流放期間諸作，多抒寫凄涼境遇，詩風為之一變。如《初達□州》、《嶺表逢寒食》、《□州南亭夜望》等詩，思念京華和家室，情調凄苦，感情真實，與應制之作迥異。代表作《雜詩》三首，寫思婦與邊塞徵人的兩地相思，有反對窮兵黷武的意義。他還創製七律，被胡應麟譽為初唐七律之冠（《詩藪·內編》卷四）。其中《古意呈補闕喬知之》（一名《獨不見》）一首，語言流暢，氣勢充沛，沈德潛《說詩□語》評為“骨高氣高，色澤情韻俱高”。沈佺期與宋之問齊名，並稱“沈宋”。他們的近體詩格律謹嚴精密，史論以為是律詩體制定型的代表詩人。中唐元稹《唐故工部員外郎杜君墓系銘序》說：“沈宋之流，研練精切，穩順聲勢，謂之為律詩。由是而後，文體之變極焉。”錢良擇《唐音審體》說：“律詩始於初唐，至沈、宋而其格始備。”原有文集10卷，已散佚。明人輯有《沈佺期集》。事迹見新、舊《唐書》本傳。

沈全期曾經被貶謫荒遠之地，他所寫的非宮廷應制的作品中，也有一些優秀的篇章。儘管沈全期還沒有擺脫齊梁的影響，但這些詩都有一定的生活體驗作基礎。語言的錘鍊，氣勢的流暢，和齊梁浮艷之作不同。在格律形式的完整上，更為歷代批評家所推崇。沈全期對詩歌的貢獻，主要是在聲律方面。《新唐書·沈全期傳》說：魏建安迄江左，詩律屢變。至沈約、庾信，以音韻相婉附，屬對精密。及之問、全期，又加靡麗，回忌聲病，約句准篇，如錦繡成文。學者宗之，號為沈、宋。沈全期關於詩律的言論，並未有所。但是，從現存南北朝、隋、唐詩歌來看，南北朝陰鏗的《夾池竹》、《昭君怨》，徐陵的《關山月》、《鬥雞》，庾信的《蒲州刺史中山公許乞酒一車未送》、《舟中望月》等約二十多篇詩，已暗合五律規格。隋及唐初以來，暗合格律的五律更增加了。至於七律，則庾信的《烏夜啼》，隋煬帝的《江都宮樂歌》、《江都夏》等篇已具雛形，到杜審言已完全合格。

由此可見，沈全期在詩律上的貢獻，並不在他們自己制定一套格律，而在於從前人和當代人應用形式格律的各種實踐經驗中，把已經成熟的形式，肯定下來，最後完成律詩“回忌聲病，約句准篇”的任務，使以後作詩的人有明確的規格可以遵循。律詩形式的定型，在詩歌發展史上是有重要意義的。自此以後，近體詩和古體詩的界限有了更明確的劃分，詩人在創作上，專工新體和專工古體也漸漸有了分道揚鑣之勢。這的確是“詞章改革之大機”(《詩藪》內篇卷四)。

在俊才雲蒸的安陽歷史上，初唐時期的沈佺期是一位偉大的詩律家兼詩人，他與宋之問一起確定了近體詩的格律，在中國詩歌發展史上，作出了劃時代意義的貢獻，堪稱詩壇宗師。沈佺期，字雲卿，今安陽市內黃縣西沈村人，大約生於656年。少年時代的沈佺期讀過很多書，包括儒家經典和史籍以及道教和佛教經典，並且有很高的音樂才能。十三四歲時，曾西南遊，這時，詩已寫得相當不錯。由於他知識淵博，才華出眾，年僅十九歲便中了進士。然而，沈佺期和歷史上許多文人一樣，長期懷才不遇。這一時期，他仕途不達而詩名漸高。武則天稱帝后，沈佺期被召拜為通事舍人，這是他進入仕途的起點，這時，他已經38歲了。在以後的十年中，他平步青雲，四次左遷，后遭人誣陷，在獄中及流放途中，寫了不少詩，風格沉鬱，富有真情實感，是沈詩中的上品。706年，沈佺期遇赦返回長安，以後的八年中勛位漸高，這時他的七言詩，格律臻於成熟。714年，沈佺期卒，歸葬鄉里。沈佺期在中國文學史上作出了很大貢獻，近體詩是在沈全期手中定型的。沈佺期的詩，有一部分是奉和應制之作，自述詩，山水詩，戰爭詩佔大部分。應制的作品，也不都是內容空虛、格調低下的。一些描寫人們對戰爭的厭倦，對親人的思念的詩更值得我們一讀。“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰為含愁獨不見，更教明白照流黃。”情景交融，悲愴凄涼，深刻反映了那一時期的社會矛盾和人民的痛苦生活，成為千古不朽的名句。

沈全期的一生，雖有才華，但仕途卻不暢通。他的詩作語言精鍊，氣勢流暢，和齊梁浮艷之作不同。在格律形式的完整上，更為歷代批評家所推崇。他在中國的文學史上做出了很大的貢獻，近體詩是在沈全期的手中定型的。可以說，沒有沈全期，就不會形成唐詩的高潮。

沈全期其人，與宋之問齊名，被稱為“南沈北宋”，他們一同為中國詩歌的發展做出了劃時代性的意義。

聞道黃龍戍，頻年不解兵。

可憐閨里月，長在漢家營。

少婦今春意，良人昨夜情。

誰能將旗鼓，一為取龍城？

【註解】：

1、聞道：聽說。

2、解兵：撤兵。

3、良人：古時妻子對丈夫的稱呼。

4、龍城：古匈奴祭天的地方，現在蒙古境內。這裡指敵人的首要地區。

【韻譯】：

聽說黃龍岡駐邊的防地，

連年打仗一直未曾罷兵。

這團？可愛的閨中明月，

如今卻常照漢家的軍營。

少婦今夜思夫春心蜜意。

良人也在回想別離柔情。

誰能夠帶領一支好軍隊，

一舉攻取龍城結束戰爭！

【評析】：

這首詩極寫閨中少婦與塞上徵人的兩地相憶。起句先說衛戌黃龍岡邊土，年年不

休。接著寫一對情人各自東西，同披月光：閨中營中，清輝共照，柔情相憶，彼此黯

然傷神。共同的願望是有個名將能率領軍隊，一舉破敵，結束戰爭，使天下親人團

聚。

全詩抒發厭惡戰爭，渴望和平的心緒。情調凄愴，但不消極。語淺意深，耐人尋

味。

盧家少婦鬱金堂

海燕雙棲玳瑁梁

九月寒砧催木葉

十年征戍憶遼陽

白狼河北音書斷

丹鳳城南秋夜長

誰為含愁獨不見

更教明月照流黃

【註釋】

①盧家句：梁武帝蕭衍《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有鬱金蘇合香。”此句用其意。鬱金：鬱金香，可浸酒塗壁，百合科，舊謂出大秦國，即今小亞細亞。

②遼陽：指今遼寧遼陽市附近地區，為東北邊防要地。

③白狼河：白狼水，即今遼寧境內的大凌河。兩《唐書》《奚傳》說奚國國境南接白狼河，即此。

④丹鳳城：一說因秦穆公女吹簫，鳳降其城，故名，后便為京城之別稱。按：恐即鳳闕之意。漢建章宮有鳳闕，後世也借指帝城，唐代民居多在城南。

【簡析】

??這首詩是用樂府題目來寫思婦愁怨的七律詩，故蘅塘退士把它編入卷六七言律詩，而不編入卷四七言樂府。詩先寫夫婦雙棲於京都，猶如海燕雙棲玳瑁之梁。然後寫到闊別十載，少婦思夫之苦。一揚一抑，其意自現。在手法上詩人借鐫刻環境，渲染氣氛，以烘託人物心情，達到了增強抒情色彩的效果。如以“海燕雙棲”，烘托少婦獨處；以寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年遠戍”、“音書斷”之思愁；以“月照流黃”烘托“含愁獨不見”的愁緒。語言構思新巧，讀來清新無限。

《同李舍人冬日集安樂公主山池》

嘗聞天女貴，家即帝宮連。亭插宜春果，山沖太液泉。

橋低烏鵲夜，台起鳳凰年。故事猶如此，新圖更可憐。

紫岩妝閣透，青嶂妓樓懸。峰奪香爐巧，池偷明鏡圓。

梅花寒待雪，桂葉晚留煙。興盡方投轄，金聲還復傳。

《釣竿篇》

朝日斂紅煙，垂竿向綠川。人疑天上坐，魚似鏡中懸。

逼楫時警透，猜鉤每誤牽。湍危不理轄，潭靜欲留船。

釣玉君徒尚，征金我未賢。為看芳餌下，貪得會無筌。

這首詩是中國古代一首膾炙人口的垂釣詩，格調流暢、諧趣橫生，內容樸實無華、清麗雋永，既洋著濃厚的生活氣息，又飽含人生哲理。前八句生動地描繪出一幅綠川垂綸、魚躍人歡的游釣圖，使人讀來妙趣橫生。“猜鉤每誤牽”的情趣，惟有釣者能體味得到；“潭靜欲留船”，正是釣者首選最佳處，非常符合釣魚選址一般原則，這也是他為後世釣魚理論提供的很好註腳、為現代釣魚運動作出的突出貢獻。沈全期巧妙地以魚喻人，為官者敲響警鐘：“為看芬餌下，貪得會無筌。”包含無限的哲理，須知香餌下，觸口是銛鉤！

《夜宿七盤嶺》

獨游千裡外，高卧七盤西。曉月臨窗近，天河入戶低。

芳春平仲綠，清夜子規啼。浮客空留聽，褒城聞曙雞。

這是沈全期在流放期間寫的詩。字句清麗，情景並茂，還開了詠銀杏詩的先河。