仄韻格

【如夢令、憶仙姿、宴桃源】

又名《憶仙姿》、《宴桃源》。五代時后唐庄宗（李存勗）創作。《清真集》入“中呂調”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

唐教坊舞曲。段安節《樂府雜錄》：“龜茲部，《萬斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進。此曲名即《天仙子》是也。”《金奩集》入“歇指調”，所收為韋莊作五首，皆平韻或仄韻轉平韻體。《花間集》收皇甫松二首，皆仄韻單調小令，三十四字，五仄韻。《張子野詞》兼入“中呂”、“仙呂”兩調，並重疊一片為之。

唐教坊曲。《詞譜》引《尊前集》入“雙調”。四十字，上下片各兩仄韻。各家平仄頗有出入。多抒抑怨之情。

唐教坊曲。《詞譜》引《宋史·樂志》入“雙調”。四十一字，前片三仄韻，一疊韻，后片三仄韻。

《清真集》入“仙呂調”。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。前片第八字或有增一韻者。

唐教坊曲。《金奩集》入“雙調”。四十五字，前後片各四仄韻。

又名《釣船笛》。《張子野詞》入“仙呂宮”。四十五字，前後片各兩仄韻，宜入聲韻。兩結句以一字領下四字。

又名《十二時》。四十六字，前片兩仄韻，后片三仄韻，宜入聲韻。兩結句以一字領下四字，亦有於過片處增一領格字者。

又名《秦樓月》。四十六字，前後片各三仄韻，一疊韻，宜入聲韻。又有改用平韻者。

《能改齋漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不丰容宛轉為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂研究創作機關）別[，周美成（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》雲。”王詞原為小令，或名《憶故人》。五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢窗詞集》入“大石調”。九十六字，前後片各五仄韻。

小令，五十二字，前後片各三仄韻。此以《漱玉詞》為準。

【注】下片第二句以一領格字領下四字，若以二字領下三字，則第一字可用平聲。

【木蘭花、玉樓春、減字木蘭花、偷聲木蘭花、木蘭花慢】

唐教坊曲。《金奩集》入“林鐘商調”。《花間集》所錄三首各不相同，此以韋莊詞為準。五十五字，前後片各三仄韻，不同部換押。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》併入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調”，前後片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調”，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調”。四十四字，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片二仄韻，二平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調”。五十字，只兩片並於第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調”，一百零一字，前片五平韻，后片七平韻。

【注】開端領格字領下四字。前片第四句，后片第五句，皆以去聲字領下四言三句。該領格字之後的領格字領下三字，再后一個是去聲領格字，領七言一句。后片第六字可不押韻仄仄中平，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋諸家頗不一致。開端以兩字領下三字者有之，后片二言短韻后，或改作五言兩句“中平仄仄中平平，仄仄仄平平”。亦有略去兩片中間諸兩言短韻，合后句為一句者。

《風俗記》：“七夕，織女當渡河，使鵲為橋。”因取以為曲名，以詠牛郎織女相會事。《樂章集》入“歇指調”，較一般所用多三十二字。茲以《淮海詞》為準。五十六字，上下片各兩仄韻。亦有上下片各四仄韻者。

《清真集》入“般涉調”。五十七字，前後片各四仄韻。

雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。又有《轉調踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻。

又名《折紅英》。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部換押交替。聲情凄緊。

又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。唐教坊曲。《樂章集》、《張子野詞》併入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子詞”者。《清真集》入“般涉調”。雙調，六十二字，上下片各五仄韻。

西域舞曲。慧琳《一切經音義》卷四十：“‘蘇幕遮’，西戎胡語也，正雲‘颯麿遮’。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。……每年七月初，公行此戲，七日乃停。土俗相傳雲，常以此法攘厭，驅趁羅剎惡鬼啖人民之災也。”《清真集》入“般涉調”。雙調，六十二字，上下片各四仄韻。

始見於《書舟詞》。雙調，六十六字，上下片各四仄韻，一疊韻。其八言句是以一去聲字領下七言。

始見於晏幾道《小山樂府》。調名取義於鄭交甫遇漢皋神女解佩事。雙調，六十六字，上下片各五仄韻。首、次二句或有不用韻者。

漢朝張衡《四愁詩》：“美人贈我錦繡段，何以報之青玉案”。因取以為調名。六十七字，前後片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

《宋史·樂志》人“歇指調”。《張子野詞》入“仙呂調”。此以《淮海長短句》為準。七十一字，前後片各五仄韻。別有《千秋歲引》，八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。

一作《離亭宴》。《張子野詞補遺》有“離亭別宴”之語。因取以為調名。張作七十七字，他家多作七十二字體。上下片各四仄韻。

始見於毛滂《東堂詞》。此以《稼軒長短句》為準。七十二字，前後片各四仄韻。

又名《孤雁兒》。《樂章集》、《張子野詞》併入“雙調”。茲以范仲淹詞為準。雙調七十八字，上下片各四仄韻。下片亦有略加襯字者。

又名《月底修簫譜》。始見於《東坡樂府》。元朝高栻詞入“越調”，殆是唐宋以來民間流傳歌曲。此調詠梁山伯、祝英台事，宛轉凄抑。七十七字，前片三仄韻，后片四仄韻。忌用入聲韻部。

唐教坊曲。《樂章集》兼入“中呂”、“仙呂”、“般涉”三調，句豆亦參差不一。茲以《東坡樂府》之《洞仙歌令》為準。音節舒徐，極殆宕搖曳之致。八十三字，前後片各三仄韻。前片第二句以一字領下四字，后片收尾八言句以一去聲字領下七言，緊接又以一去聲字領下四言兩句作結。前片第二句亦有用二字領下三字，並於全闋增一、二襯字，句豆平仄略異者。

《樂章集》、《清真集》入“仙呂調”。宋以來作者多以柳永詞為準。九十三字，前片四仄韻，后片五仄韻，例用入聲韻。聲情激越，宜抒豪壯情感和恢張襟抱。亦可酌增襯字。姜夔改之為平調，情調俱變。

歷來作者多用平韻格，而《漱玉詞》所用仄韻格最為世所傳誦，因即據以為準。九十七字，前後片各五仄韻，例用入聲韻。

《樂章集》入“正宮”，殆為柳永創調，即詠黃鶯兒。九十六字，前片四仄韻，后片五仄韻。前後片各以一平聲字領五言對句。

《劍器》，唐舞曲。杜甫有《觀公孫大娘舞劍器行》。“近”為宋教坊曲體之一種。宋有《劍器曲》，此當截取《劍器曲》中之一段為之。九十六字，前片八仄韻，后片七仄韻。音節極低回掩抑。

一作《燕山亭》。以趙佶詞為準。九十九字，前後片各五仄韻。

【念奴嬌、百字令、酹江月、大江東去、壺中天、湘月】

又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。元稹《連昌宮詞》自註：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之後，萬眾喧隘……”。王灼《碧雞漫志》卷五又引《開元天寶遺事》：“念奴每執板當席，聲出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石調”，復轉入“道調宮”，又轉入“高宮大石調”。此調音節高抗，英雄豪傑之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“學士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》。”亦其音節有然也。此以《東坡樂府》為準，選膾炙人口的“大江東去”一闋為定格，“憑高遠眺”為變格。一百字，前後片各四仄韻。用以抒豪情壯志者，宜用入聲韻，另有平韻一格，附著於後。

《夢窗詞集》入“仙呂調”。茲以朱淑真詠梅詞為準。一百字，前後片各六仄韻。前片第五句，后片第四句，皆以下句前四字與上句為對偶，與一般七言句有所不同。第二句第一字是領格，宜用去聲。

又名《疏簾淡月》。茲以王安石《臨川先生歌曲》為準。一百零一字。前後片各五仄韻，宜用入聲韻。前後片第二句第一字是領格，宜用去聲。

又名《龍吟曲》、《庄春歲》、《小樓連苑》。《清真集》入“越調”。各家格式出入頗多，茲以歷來傳誦蘇、辛兩家之作為準。一百零二字，前後片各四仄韻。又第九句第一字並是領格，宜用去聲。結句宜用一字領下三字，收得較為有力。

一作《石州引》。《宋史·樂志》入“越調”。一百零二字，前片四仄韻，后片五仄韻。宜用入聲韻，兩結句並用一字領四字作結，亦有后片第五、六字作上六下四者。

《清真集》、《夢窗詞集》併入“高平調”。各家句豆出入頗多，茲列周邦彥、辛棄疾、張樞三格。一百零二字，前片七仄韻，后片六仄韻。第一格其句及結句倒數第二句，皆以一領格字領下四字，第三格后片增一字。

《清真集》、《夢窗詞集》併入“中呂調”。茲以吳文英詞為準。一百零二字，前片五仄韻，后片四仄韻。后片第六句以一字領下三字。

【齊天樂、台城路、五福降中天、如此江山】

又名《台城路》、《五福降中天》、《如此江山》。《清真集》、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》併入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準，一百零二字，前後片各六仄韻。前片第二句，后片第八句之首字並是領格，例用去聲。前後片首句有不用韻者。

唐教坊曲。《樂章集》入“雙調”。《樂府雜錄》：“《雨霖鈴》，明皇自西蜀返，樂人張野狐所制。”《碧雞漫志》卷五引《明皇雜錄》及《楊妃外傳》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨彌旬，棧道中聞鈴聲。帝方悼念貴妃，采其聲為《雨霖鈴曲》以寄恨。時梨園弟子惟張野狐一人，善篳篥，因吹之，遂傳於世。”一百零三字，前後片各五仄韻，例用入聲韻。前片第二、五句為一領格字領下三字之格式，第八句為一領格字領下四字格式，領格字宜去聲。（第五句除外）

一名《百宜嬌》。《詞律》以王沂孫《碧山詞》為準，與《白石道人歌曲》過片處用短韻及結句用三、三句式稍有出入。一百零三字，前片五仄韻，后片六仄韻。前片首句，后片次句，及結尾倒數第二句所有第一字並是領格，宜去聲。

《樂章集》入“歇指調”。晁補之《琴趣外篇》卷一於“消息”之下註：“自過腔，即《越調永遇樂》。”茲以蘇、辛詞為準。一百零四字，前後片各四仄韻。

唐教坊曲，《樂章集》入“林鐘商”。茲以柳詞為定格，一百零四字，前後片各五仄韻。結尾倒數第三句首字領格，宜用去聲。

唐教坊曲，《宋史·樂志》入“般涉調”，《清真集》入“高平調”。一百零四字，前片四仄韻，后片六仄韻。前片第五句及結句，后片第四句及結句皆以一字領下四字。

《碧雞漫志》卷五引《脞說》：“大曆初，有樂工取古《西河長命女》加減節奏，頗有新聲。”又稱：“《大石調·西河慢》聲犯正平，極奇古。”《清真集》入“大石”，當即此曲。一百零五字，分三段，一、二段各四仄韻，第三段五仄韻。

《詞譜》云：“調見《龍洲集》。”今所傳《龍洲詞》無之。蓋劉過自度，音節極蒼涼激楚，一百零五字，前片五仄韻，后片四仄韻。

唐教坊曲，本唯小令，《金奩集》入“中呂宮”。北宋演為慢調，《樂章集》入“仙呂調”，又入“中呂調”，句豆小有出入。茲以“仙呂調”一曲為準。一百零六字，前片四仄韻，后片無仄韻。結尾倒數第二句第一字是領格，宜去聲。

【摸魚兒、摸魚子、買陂塘、邁陂塘、雙蕖怨】

一名《摸魚子》，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》。唐教坊曲。宋詞以晁氏《琴趣外篇》所收為最早，茲取以為準則。一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。前後片第四韻，並定十字一氣貫注，有作上三、下七，亦有以一字領下四言一句，五言一句者，可以不論。雙結倒數第三句第一字皆領格，宜用去聲。

又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄與諸家多不合。因以《稼軒長短句》為準。一百一十六字，前後片各六仄韻。大抵用入聲韻者較激壯，用上、去聲者較凄郁。

《碧雞漫志》卷四引《北齊史》及《隋唐嘉話》稱：“齊文襄之子恭，封蘭陵王。與周師戰，……擊周師金墉城下，勇冠三軍。武士共歌謠之，曰《蘭陵王入陣曲》。今《越調·蘭陵王》，凡三段，二十四拍，或曰遺聲也”。《清真集》正入“越調”。毛開《樵隱筆錄》：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節歌者。”一百三十字，分三段。第一段七仄韻，次段五仄韻，末段六仄韻，宜入聲韻。

北宋時盛行此曲。萬樹《詞律》以為取義於“賣卜算命之人”。雙調，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結亦可酌增襯字，化五言句為六言句，於第三字豆。宋教坊復演為慢曲，《樂章集》入“歇指調”。八十九字，前片四仄韻，后片五仄韻。