點染
工筆畫中的染色技巧
點染就是工筆畫中的一種染色技巧，指用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。
明朝 楊補 畫。紙本墨筆 縱26.7厘米，橫33厘米。上海博物館藏。楊補（1598—1657）明代畫家。字無補，號古農，祖籍臨江（今江西清江），生於吳，後為長洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補山水學黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮風格影響。畫上勾皴點染並用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構成了畫面的空間感。山石坡地以長披麻皴寫出，筆力勁爽，表現出了山岩的獨特結構。
點筆染翰。指繪畫。
③清孔尚任 《桃花扇·題畫》：“美人一去，庭院寂寥，正好點染，應酬畫債。”
寫作；修飾文字。
②明 《殺狗記·家門大意》：“點染新詞別樣錦，推敲舊譜無瑕玉。”
③魯迅 《序言》：“至於只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇，倒無需怎樣的手腕。”
染色；著色。
①《元典章·禮部五·陰陽學》：“﹝鞭子﹞用粉五色點染。”
②曹靖華 《飛花集·點蒼山下金花嬌》：“大理 花艷，艷得美術家調不出顏色來點染。”
沾染；沾附。
① 唐 鄭損 《星精石》詩：“蒼苔點染雲生靨，老雨淋漓鐵潰痕。”
玷污；污染。
點綴；裝點。
① 楊朔 《泰山極頂》：“萬山叢中，時而點染著極其工細的人物。”
打點。
《負曝閑談》第三回：“另外還有營官那邊，號房裡、門房裡、廚房裡，都得點染點染，把這位 柳老爺 弄了個家產盡絕。”
[add details to a painting;touch up a piece of writing] 繪畫時畫家點筆染翰。
武烈太子偏能真，座上賓客隨宜點染。——《顏氏家訓·雜藝》
點染，本來是指書畫家揮筆作書作畫。前者如南宋陸遊《劍南詩草·掩門》云：“點染聊成字，呻吟近似詩。”後者如北齊顏之推《顏氏家訓·雜藝》載：“武烈太子（蕭方等）偏能寫真，坐上賓客，隨宜點染，即成數人，以問童孺，皆知姓名矣。”爾後，畫家即以此作為筆法——點染、設色；繼而文藝理論家引以概括詞的此種表現手法，並將“點與染分開說，而引詞以證之”（《詞學集成》引江順詒語）。如清代劉熙載在《藝概》中就談到：“詞有點染，柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。上二句點明離別冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。點染之間不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣”。
劉之所謂點，就是點明，將所要抒寫的情感、道理，一語點明，使讀者瞭然於胸；所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來，以便讀者對其能更具體、更生動地把握。但必須強調的是，點染之間不能“有他語相隔”，只能是一氣而下。柳永《雨霖鈴》下闋，舉筆便點明離別的冷落、凄清，接著便以“清秋”作第一重渲染，再用“楊柳岸曉風殘月”作第二重渲染，其冷落、凄清之氣氛便具體可感了。
據《現代漢語詞典》解釋為：“繪畫時點綴景物和著色，也比喻修飾文字。”可見，“點染”也是修飾文章的一種方法，通過它，可使文章“更上一層樓”。
