劉半農
中國文學家
劉半農（1891年5月29日-1934年7月14日），1891年5月29日出生於江蘇江陰，原名壽彭，后名復，初字半儂，后改半農，晚號曲庵，中國新文化運動先驅，文學家、語言學家和教育家。
1912年後在上海以向鴛鴦蝴蝶派報刊投稿為生。1918年3月在《新青年》發表《復王敬軒書》代表作品有《揚鞭集》《瓦釜集》《半農雜文》等。
1934年7月14日因不幸染上“回歸熱”病，在北平逝世，年僅44歲。
大事件
1891-05-29
出生
1891年5月29日出生於江蘇江陰城內清貧的知識分子家庭。
1911
任教
1911年應聘回母校翰墨林小學任教，並與吳研因等編輯《江陰雜誌》。
1913
翻譯外國小說
1913年春，在中華書局任編譯員。他勤奮寫作，先後在《時事新報》《小說界》等刊物發表40多篇他翻譯和創作的小說，介紹安徒生、小仲馬、托爾斯泰、屠格涅夫、高爾基等著名作家的作品。他是首批翻譯外國散文詩的作家之一，也是第一個把高爾基作品介紹到中國，最早將狄更斯、托爾斯泰、安徒生的作品翻譯成中文的譯者。
1917
擔任北大教授
1917年被北京大學校長蔡元培破格聘為北大預科國文教授。
1917
提倡文學改革
1917年，發表了《我之文學改良觀》，認為文學應表現自我的真情實感；只有將窒息性靈的古人作文的死格式推翻，新文學才能得到發展。積極投身文學革命，反對文言文，提倡白話文。
1921
出國留學
1921年轉入法國巴黎大學，並在法蘭西學院聽講，攻實驗語音學。1925年獲法國國家文學博士學位，成為第一個獲得以外國國家名義授予的最高學銜的中國人。
1925
發起漢字拼音改革
劉半農主張漢字改革，認為漢字最終應走拼音化的道路。1925年，他發起成立“數人會”，經過二十二次討論，擬定了《國語羅馬字拼音法式》。
1934-07-14
去世
1934年7月14日因不幸染上“回歸熱”病，在北平逝世，年僅44歲。
清光緒十七年1891年出生於江蘇江陰城內清貧的知識分子家庭，自幼聰慧過人，6歲能作對聯、詠詩。
清光緒三十三年1907年考入常州府中學堂，成績優異。
民國十年1921年轉入法國巴黎大學，並在法蘭西學院聽講，攻實驗語音學。
民國十四年1925年獲法國國家文學博士學位，成為第一個獲得以外國國家名義授予的最高學銜的中國人。
清宣統三年1911年應聘回母校翰墨林小學任教，並與吳研因等人編輯《江陰雜誌》。辛亥革命中，赴清江參加革命軍，任文牘。
1912年2月因不滿軍隊內部的混亂而返鄉。同年3月與弟劉天華至上海謀生，在開明劇社任編輯。
民國二年1913年春在中華書局任編譯員。
民國六年1917年被北京大學校長蔡元培破格聘為北大預科國文教授。
民國七年1918年1月，參與《新青年》編輯工作。
民國九年1920年春，赴歐洲深造，初入英國倫敦大學院，在語音實驗室工作。
1925年秋，任北京大學國文系教授，兼任北大研究所國學門導師，建立了語音樂律實驗室，成為中國實驗語音學奠基人。
民國元年1912年後在上海以向鴛鴦蝴蝶派報刊投稿為生。
民國六年1917年在《新青年》上發表《我之文學改良觀》等文章，對文學革命從形式到內容都提出深刻見解。隨後又發表《詩與小說精神上之革新》。
1918年3月在《新青年》發表《復王敬軒書》，對於反對文學革命、為封建舊文學辯護的觀點痛加批駁。
1919年北大出版組印行了《中國文法通論》。
1925年8月在回國的海輪上，寫下詩作《教我如何不想她》；同年擬定了《國語羅馬字拼音法式》。
1932年撰寫了《北平方音析數表》；翻譯了法國保爾帕西的《比較語音學概要》；同年為高中生寫了《中國文法講話》。
民國二十二年1933年4月與錢玄同等12人聯名在報紙上發出為李大釗烈士舉行公葬的募款書，並書寫墓碑墓誌；同年為北新書局編撰《標準國音中小字典》，還附錄有他創製的《點直曲檢字法》。
譯著主要有《法國短篇小說集》《茶花女》等。還為《中國大辭典》撰寫了三百多頁的“一”字稿本。此外還寫有《打雅》等文章。為《梅蘭芳歌曲譜》和《腔調考原》作序，還翻譯有劇本《戍獺》《小伯爵》《琴魂》《天明》《茶花女》。寫有《從五音六律說到三百六十律》《十二等律的發明者朱載堉》等論文多篇。對美國中亞考古團在蒙古非法盜掘文物、中法考察團的法方成員一再違反協定並毆打中國團員等事，多方進行過鬥爭，並在《北舊》《質問法使館參贊韓德威》《介紹黃種巡察團》等文中予以揭露和抨擊。在二十世紀二十年代寫的《半農談影》，是中國第一部探討攝影藝術的著作。
民國二十三年（1934年）6月，為完成《四聲新譜》《方音字典》和《中國方言地圖》的編寫，冒著酷暑沿平綏鐵路深入綏遠、內蒙一帶考察方言方音，不幸染上“回歸熱”病，7月14日在北平逝世，年僅44歲。
劉半農
| 關係 | 姓名 | 生卒 |
| 父親 | 劉寶珊 | 1870-10-12~1915-02-27 |
| 母親 | 蔣氏 | ？~1910-06-19 |
| 妻子 | 朱惠，字蕙英 | 1888年陰曆十一月初五~1947-01-9日 |
| 二弟 | 劉天華，壽椿 | 1895-02-04~1932-06-08 |
| 三弟 | 劉北茂，壽慈 | 1903-07-11~1981-09-24 |
| 長女 | 劉育厚，小蕙 | 1916-09-30~1998-04-23 |
| 長子 | 劉育倫 | 1920-08-01 |
| 小女 | 劉育敦 | 1920-08-01 |
清宣統二年（1910年）夏初，劉半農母親病危，根據當時的習慣，為了沖喜，他和朱惠女士倉促結婚。雖然這並沒有挽救回母親的生命，但朱惠卻成為他一生最忠實的伴侶。雖然結合匆忙，但劉半農對這樁婚姻很滿意，原因是他違逆當時的婚俗，曾在婚前偷偷去看過未婚妻。朱惠面白貌美，劉半農一見傾心，為此在婚前他就很心疼地讓丈母娘家給未婚妻放腳。
1934年7月14日因不幸染上“回歸熱”病，在北平逝世，年僅44歲。
| 作品名稱 | 出版時間 | 出版社 |
| 歐陸縱橫秘史（外交小說） | 1915年5月 | 上海中華書局（小說彙刊第四十三種） |
| 黑肩巾（國事小說）上下冊 | 1917年1月 | 上海中華書局（小說彙刊第四十二種） |
| 貓探（偵探小說） | 1917年4月 | 上海中華書店（小說彙刊第八十五種） |
| 乾隆英使覲見記（筆記） | 1917年8月 | 上海中華書局（清外史叢刊之一） |
| 帳中說法（滑稽小說） | 上海中華書局初版（小說彙刊第四十六種） | |
| 茶花女（戲劇集） | 1926年7月 | 北京北新書局 |
| 國外民歌譯第一集 | 1927年4月 | 北京北新書局 |
| 法國短篇小說集第一冊 | 1927年6月 | 北京北新書局 |
| 失業（法華對譯短篇小說集） | 1927年 | 北京北新書局（北京孔德學校小叢書） |
| 貓的天堂（法華對譯短篇小說集） | 1927年 | 北京北新書局（北京孔德學校小叢書） |
| 比較語音學概要 | 1930年2月 | 上海商務印書館 |
| 蘇萊曼東遊記 | 1937年5月 | 上海中華書局 |
| 作品名稱 | 出版時間 | 出版社 |
| 中國文法通論 | 1919年印行 1920年8月再版 1923年4版 | 北京大學出版組 上海群益書社 |
| 四聲實驗錄 | 1924年3月 | 上海群益書社 |
| 漢語字聲實驗錄（法文） | 1925年初版 | |
| 國語運動略史（法文） | 1925年 | |
| 瓦釜集（詩集） | 1926年4月 | 北京北新書局 |
| 揚鞭集（詩集）上、中卷 | 1926年6月 1926年10月 | 上卷，北京北新書局 中卷，北京北新書局 |
| 太平天國有趣文件十六種 | 1926年 | 北京北新書局 |
| 半農談影 | 1927年10月 | 北京真光攝影社寄售 |
| 宋元以來俗字譜 | 1930年2月 | 國立中央研究院歷史語言研究所單刊之三 |
| 從五音六律說到三百六十律 | 1930年5月 | |
| 聲調之推斷及“聲調推斷尺”之製造與用法 | 1930年6月 | 圖立中央研究院歷史語言研究所集刊（抽印本） |
| 中國俗曲總目稿上下冊 | 1932年5月 | 國立中央研究院歷史語言研究所 |
| 天壇所藏編鐘編罄音律之鑒定 | 1932年6月 | 國立北京大學《國學季刊》抽印本 |
| 中國文法講話上冊 | 1932年11月 | 上海北新書局 |
| 十二等律的發明者朱載堉 | 1932年 | 抽印本 |
| 莽權價值之重新考訂 | 1933年 | 國立中央研究院歷史語言研究所集刊（抽印本） |
| 半農雜文第一冊 | 1934年6月 | 北平星雲堂書店 |
| 乙二聲調推斷尺 | 1934年 | 國立中央研究院歷史語言研究所集刊抽印本 |
| 半農雜文二集 | 1935年7月 | 上海良友圖書印刷公司 |
| 敦煌掇瑣上、中、下卷 | 1925年 1934年 1945年 | 上卷，國立中央研究院中卷 國立中央研究院 下卷，國立中央研究院 國立中央研究院歷史語言研究所專刊之二 |
校點作品
| 作品名稱 | 出版時間 | 出版社 | |
| 何典（小說集）清張南庄著 | 1926年6月初版，同年12月訂正再版 | 北京北新書局 | |
| 香奩集（詩集）唐韓致堯著 | 1926年初版 | 北京北新書局 | |
| 西遊補（小說集）清董若廂著 | 1929年初版 | 上海北新書局 | |
| 印度寓言劉北茂原譯 | 1930年初版 | ||
| 朝鮮民間故事劉育厚原譯 | 1932年初版 | ||
民國六年（1917年），發表了《我之文學改良觀》，認為文學應表現自我的真情實感；只有將窒息性靈的古人作文的死格式推翻，新文學才能得到發展。主張在白話文沒有取得正宗地位之前，文言和白話可暫處於對待地位，白話應吸收文言的優點，而文言應力求淺顯，以便和白話相近。提出破壞舊韻，重造新韻，主張增多詩體和以今語作曲。提倡文章分段，採用新式標點符號。隨後，又發表《詩與小說精神上之革新》。在介紹英國約翰生和美國樊戴克的文學思想時，強調文學的真實性，批判背離現實的虛偽文學。劉半農首先從“形式”的角度，以西方文學為參照，力求實現文學的變革；其次，以實事求是的態度對待文言與白話，對文學語言變革形成自己的觀點；第三，為推進現代民族國家形成統一的語言，作出了創立新式標點等具體而又切實的努力。
在小說改革方面，他提出要用歷史的、系統的、比較的方法研究小說，以促進小說的繁榮和進步，並作了“通俗小說之積極教訓與消極教訓”、“中國之下等小說”等演講，強調小說的社會作用和研究擁有群眾的通俗小說的重要性。
中國現代民間文藝學以1918年北大歌謠運動為開端，劉半農作為歌謠運動的發起者和主持者，他倡導新詩創作向歌謠學習的做法提高了歌謠在文學上地位，為歌謠進入研究者的視野作了準備；他首倡歌謠徵集與研究，使民間文學進入學術研究的視野並為之在學術界爭取了合法地位；他的民歌採集和研究方法，他對民間文學及相關概念的界定、研究中的多學科視角和民間立場，對中國現代民間文藝學的學科建設作出了重要貢獻。
在古典文學方面，校點出版了唐韓惺的《香奩集》，清董若雨的《西遊補》，張南庄的《何典》。寫有《讀<海上花列傳>》《<西遊補>作者董若雨傳》。
劉半農是首批翻譯外國散文詩的作家之一，也是第一個把高爾基作品介紹到中國，最早將狄更斯、托爾斯泰、安徒生的作品翻譯成中文的譯者。他在翻譯時對聲韻等方面有著自己獨特的見解。認為聲調是不能遷移的東西，對於藝術作品的感染力表現非常重要，因此主張翻譯應以直譯為主，在忠實翻譯原文本意的同時，要儘力保存原文的語言方式，並要譯出原文的真實感情。劉半農在譯詩時，往往將原文當成樂歌看待，並認為這相當於中國的詞曲，即能夠在譜上曲後進行演唱。因此他的譯詩較多地選擇了五言古體的形式，為譯詩的音樂品質提供了保障。其譯著主要有《法國短篇小說集》《茶花女》等。
在語言科學的領域裡，他的研究涉及語音、文字、辭彙、語法等各方面。
在國外，劉半農研習實驗語音學，致力於漢字聲調的研究。他測試了中國十二種方言的四聲，撰著了《四聲實驗錄》。他指出：四聲和聲音的強弱沒有關係，和音質、長短有些關係，而決定四聲的主要是音的高低。這種高低是複合音，是由此音移入彼音，移入時是滑的，而不是跳的。這個論斷，科學地解決了四聲是什麼的問題。回國后，他在北大建立了語音樂律實驗室，記錄了七十餘種方言。根據七十餘種方言的音素，編成《調查中國方言用標音符號表》。民國二十一年（1932年），撰寫了《北平方音析數表》，分字音為“頭”“面”‘頸”“腹”“尾”“神”六項，以六位數字錶示一字的切音。此外，還寫有關於語音的論文多篇，創製並改進了測音儀器，翻譯了法國保爾帕西的《比較語音學概要》。他先後創製了劉氏音鼓甲乙兩種、聲調推斷尺、最簡音高推斷尺、四聲模擬器等語音實驗儀器。他先後記錄了全國70多處方言，還藉助研究語音的儀器測試古代樂律。
劉半農主張漢字改革，認為漢字最終應走拼音化的道路。民國十四年（1925年），他發起成立“數人會”，經過二十二次討論，擬定了《國語羅馬字拼音法式》。他認為，漢字在實行拼音制以前，寫簡化字是必不可少的辦法，因此與李家瑞編《宋元以來俗字譜》。這本書表現了八九百年以來，簡筆字演變的軌跡。
民國十四年（1925年），他向北大研究所提出《編撰<中國大字典>計劃概要》。由於需要大量經費，無法實現。民國二十年（1931年），擬編《大學辭典》，也因經費無著而作罷。民國二十二年（1933年），為北新書局編撰《標準國音中小字典》，共收九千餘字，還附錄有他創製的《點直曲檢字法》。他還為《中國大辭典》撰寫了三百多頁的“一”字稿本。此外還寫有《打雅》等文章。他還倡議使用“她”“它”二字，作為代詞。
在語法研究方面，民國八年（1919年）北大出版組印行了他的《中國文法通論》。他對於機械地模仿外國語法的《馬氏文通》體系不滿，主張結合我國語言實際，建立自己的語法體系；還反對以引用古奧的例句為尚的陳規，主張採用習見的和口語的例句。民國二十一年（1932年），為高中生寫了《中國文法講話》。
對於戲劇改革，他認為雅化了的崑曲，應處於歷史藝術的地位，受人鄙視而仍有觀眾的京戲，應當進行改良。主張摒棄“惡腔死調”，改正劇本沒有理想和文詞不通的弊病，而以白描筆墨和方言去寫腳本。以後，他為《梅蘭芳歌曲譜》和《腔調考原》作序，對於京劇改革的闡釋有所變化。他為使話劇發展取得借鑒，還翻譯有劇本《戍獺》《小伯爵》《琴魂》《天明》《茶花女》。
寫有《從五音六律說到三百六十律》、《十二等律的發明者朱載堉》等論文多篇。說明中國樂律是建築往“倍半相生”和“三分損益”兩大原則之上，不宜於“變調”；而明代朱載堉發明的十二等律，解決了“變調”問題，在世界範圍內是劃時代的貢獻。他對中國古代將樂、度、歷混為一談，更羼入荒誕的五行學說的樂律觀，進行了批判。他還對中國古代樂器的音律，進行了實際測試。
民國十六年（1927年），北京中國學術團體和瑞典考古學者斯文赫定，共同組織西北科學考察團。他多次參與談判，被推舉為該團理事會常務理事。民國十七年（1928年），去日本出席東方考古學協會的學術會議，在京都東亞考古學會作了“新嘉量之校量及推算”的演講。6月，在奉系軍閥退出北京時，發起組織北京臨時文物維護會。他還對美國中亞考古團在蒙古非法盜掘文物、中法考察團的法方成員一再違反協定並毆打中國團員等事，多方進行過鬥爭，並在《北舊》《質問法使館參贊韓德威》《介紹黃種巡察團》等文中予以揭露和抨擊。他還進行考古調查，在河南鞏縣、洛陽發現北魏和唐代的樂舞造像，又作“古度量衡舉”，仿造漢代日晷儀。
他在二十世紀二十年代寫的《半農談影》，是中國第一部探討攝影藝術的著作。
1927年多次參與談判，被推舉為該團理事會常務理事。
1928年去日本出席東方考古學協會的學術會議，在京都東亞考古學會作了“新嘉量之校量及推算”的演講。6月在奉系軍閥退出北京時，發起組織北京臨時文物維護會。
進行考古調查，在河南鞏縣、洛陽發現北魏和唐代的樂舞造像，又作“古度量衡舉”，仿造漢代日晷儀。
魯迅《憶劉半農君》：我願以憤火照出他的戰績，免使一群陷沙鬼將他先前的光榮和死屍一同拖入爛泥的深淵。
蔡元培：先生（劉半農）在《新青年》土提倡白話詩文，敘述地攤上所搜集的唱本，我們完全認為是文學家。後來……專做語音學的工作，完全是科學家了。
胡適：守常慘死，獨秀幽囚，新青年舊伙如今又弱一個；拚命精神，打油風趣，老朋友之中無人不念半農。
錢玄同《新文學與今韻問題》：本志三卷所登先生對於文學革新的大作兩篇（劉半農的《我之文學改良觀》），我看了非常佩服，以為同適之先生的“文學改良芻議”正如車之兩輪，鳥之雙翼，相輔而行，廢一不可。文學革新的事業，有你們兩位先生這樣的積極提倡，必可預I、其成績之佳良，我真歡喜無量。
周作人：在“五四”期間，當時應援這運動的新力軍，沒有比他更出力的了，他是替新思想說話的健將之一。
謝冕、孫紹振《新詩發展概況》：劉半農的創作思想一直停留在民主主義的基礎上，當他在揭露黑暗的現實而充滿反抗情緒時，他並沒有找到這個鬥爭的力量，也不可能表現出革命鬥爭的一面，他的詩深沉、悲憤，但五四時代那種高昂、自信，觀地精神，卻沒有充分的表現出來。特別是當他在國外留學歸來以後，革命鬥爭向前發展，他依然停止不前，甚至逐漸失去對封建勢力的戰鬥精神，躲進了研究室，從此詩人的聲音便逐漸暗吸和消失了。
以身試罵
為了要編一本“罵人專輯”，曾在北京某報紙上刊登啟事，徵求各地的“罵人語言”。語言學家趙元任見到啟事後，立即趕往劉半農的宿舍，用湖南、四川、安徽等地的方言把劉半農“痛罵”了很長時間。隨後周作人也趕來，用紹興話再把劉半農“罵”了一頓。在大學里授課時，因向學生們徵集“罵語”，又被寧波、廣東的學生相繼用方言“大罵”。此後，又去拜會章太炎。章太炎也聽說了他正在收集“罵人語言”，就用漢代的罵人話“罵他”，還告訴他這句罵人話是誰說的、典出何處；接著用唐朝罵人的話“罵”他，再告訴他是誰罵的，典出何處。一直從上午說到中午。同來的人只得出來向章太炎作揖說：“我們麻煩老師很久，現在我們要告辭了。”
雙簧事件
新文化運動剛起步時，許多人習慣於恪守舊的傳統，對新文化運動和文學革命缺乏足夠的認識。為壯大文學革命的聲勢、宣傳文學革命，與錢玄同於民國七年（1918年）3月在《新青年》上分別扮演了正、反兩個角色，進行辯論。錢玄同化名“王敬軒”，發表了《文學革命的反響》。這篇文章以反對新文化運動的頑固派身份，陳述新文化運動的“罪狀與弊端”，攻擊《新青年》給社會造成的“危害”；劉半農則以新文化運動的捍衛者身份，發表了《答王敬軒》的長篇文章，針對“王敬軒”所列的新文化運動的“罪狀”，以犀利的筆鋒逐條批駁，將對方駁得體無完膚。
一語成讖
民國二十年（1931年）11月10日，劉半農邀請好友數人到鄭穎孫家，其中包括曾同在倫敦待過的徐志摩。高朋滿座，談笑風生之際，徐志摩接到電話，爾後笑意盈盈地說：“我明早六點南飛。明晚此時，當與小曼共飯也。”同座中，劉半農年齡最大，又喜開玩笑，聽徐志摩說坐飛機，便打趣道：“飛空之戲，君自好之，我則不敢嘗。”徐志摩回應到：“危險在所難免，我自甘之。我苟飛死，君當為我作輓聯。”劉半農笑道諾。宴席散去，劉半農與徐志摩握手道別時，徐志摩還依然笑著叮囑：“一事費神：我若死，毋忘作輓聯。”然而，兩文人好友之間的玩笑之詞，竟成讖語。19日，由南京到北平載著徐志摩的“濟南號”，在濟南黨家莊遇大霧失事。
自身
民國二十三年（1934年）6月下旬，為了調查蒙古族牧區民俗，劉半農遠足塞外，夜宿百靈廟一間鄉村草房，其他人都睡在土炕上，而他自備一行軍床，於房中支架獨卧，故作僵硬狀，開玩笑說：“我這是停柩中堂啊！”聽者為之大笑，卻不料一語成讖，在考察途中，劉半農為虱子叮咬，染回歸熱，回京后耽誤治療，於同年7月中旬離世。
紀念館
劉氏兄弟紀念館
墓地
劉半農墓地
紀念文章
| 作品名 | 作者 |
| 悼劉半農先生 | 白滌洲 |
| 我對於劉半農先生的回憶 | 魏建功 |
| 一九三四年的回憶 | 胡適 |
| 憶劉半農君 | 魯迅 |
| 哀劉半農先生 | 蔡元培 |
