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小小姑娘

虹影著圖書（2013版）

《小小姑娘》是2013年安徽人民出版社出版的圖書，作者是虹影。

作者簡介

虹影，60年代生於重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十餘年，現居北京。代表作有《飢餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作家之首”。由於有作品被禁，《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物，多部作品在英國、義大利、美國等獲各類頂級文學大獎。

虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國家和時代的文學奇迹。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加·琴凱德的冷漠，也有民國四大才女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執地以自己所愛的方式抒寫內心最真實的愛恨，“懷揣利刃面對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字才能呈現文學的恆久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老舍、胡適、林語堂等大師並列被借閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮咖啡館中，隨處可以看到署名“HONG YING”的書。而在國內，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由於影視作品精湛上映，始引起其他層面讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。

海外評論界經常拿虹影和牙買加·琴凱德、托妮·莫里森和V.S.奈保爾並提。她以極平談但又詩意的文字，寫出一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《聖經·雅歌》“我的愛在女子中，好像百合花在荊棘內”互為映證。

內容簡介

《小小姑娘》是繼《飢餓的女兒》和《好兒女花》，在作家虹影已經享譽世界文壇，獲得了多項海外頂級文學大獎，並且有了自己的女兒之後，寫作的又一部力作。用作家自己的話說，這部文集可以看做是《飢餓的女兒》和《好兒女花》的補充和註解。

但是，《小小姑娘》呈現給我們的完全是一種不同的狀態。如果說前兩部作品是這位被稱為“脂粉陣里的女英雄”“懷揣利刃面對世界”“勇敢而殘酷的寫作”，展現在我們面前的永遠是一個小姑娘睜著驚恐迷惑的大眼睛注視著身邊和外部世界的一切，一個和那個世界完全對立的小女孩，那麼，這部作品呈現的可以說是一種另外的面貌。

此時，作家再次把目光投回到過去，回憶我的父親、母親、生父、哥哥、姐姐，還有那些命中注定和她的命運發生各種關聯的人物，重現與他們一起度過的時光，跟他們一起成長的歲月，跟他們一起所經歷的痛苦，跟他們一起流淚。雖然也有苦澀、夢魘和困惑，但是如同作家自己所言，過去在心中不堪回首的往事，如今已變成特別珍貴的共同記憶。“尤其是我們的父母都不在世了，我們彼此更加珍惜”。也許這就是藏在作家內心深處的由父親母親傳遞給她的愛與寬容。

這部文集更多地體現著這種愛與寬容，而且是作者在有了自己的女兒之後，這自然具有別一樣的心境。作者回憶自己在小女孩時候的往事，回憶和母親一起度過的那些時光，實際上也是在講給自己的女兒聽，一代一代的承繼，“天真無邪的孩子，是這個世界的一塊凈土。我們這些大人因為生活的沉重和可怕，畏懼猶豫到無法朝前邁步，這時我們看到孩子，才有了力量，繼續朝前走。”無力改變命運的母親如此，身為作家的女兒亦是如此，當然還有作家“心愛的女孩”。

這部著作也可以看做是一部母女書，收錄了作家的女兒西比爾在4歲時繪製畫作，外婆、媽媽、小女兒，完全不同命運的幾代人，似乎心有靈犀，用她小小的畫筆展現了另一個想象的世界。

前言

紅蘿蔔咪咪甜，看到看到要過年，娃兒要吃肉，爸爸說，沒得錢，媽媽說，灶房有個火鉗。

月亮走，我也走，我給月亮打燒酒，燒酒辣，買黃蠟，黃蠟苦，買豆腐，豆腐薄，買菱角，菱角尖，尖上天，天又高，好耍刀，刀又快，好切菜，菜又輕，好點燈，燈又亮，好算賬，一算算到大天亮，桌子底下有個大和尚。

不知是從哪兒學會的這些童謠，它們就像一絲絲亮光，照著那些沒溫飽和快樂的童年與少女時期。

收入這本書的這些文章，幾乎都是記錄那時期的片片斷斷。

有一次我唱著“月亮走，我也走”這歌謠，母親正巧聽見，她朝我投來關注的一瞥。到晚上，母親破天荒地給我講故事：有一個生在窮人家的小女孩，是個孤兒，她靠給財主家摘豌豆得到一口飯吃。後來有個神仙可憐她，讓她走進豌豆地中，許一個願，說可幫她實現。

小女孩跪了下來，朝天閉上眼睛，許願要有一個家。

當小女孩站起身、睜開雙眼來，發現自己置身於一個有著飯菜香的家裡，爸爸媽媽哥哥姐姐都坐在桌邊。她哭了。

我也哭了，對母親說，媽媽，我要當那個小女孩。母親說，你就是我的小小姑娘。

那夜，我睡得特別踏實。

也由此，這本書取名“小小姑娘”，紀念我和母親一起度過的那些時光。

圖書特色

最值得閱讀的作家。如果厭倦了體制內作家的流行而無力的文字，那就可以讀讀虹影。她將哲學層面的身份認證和身份識別，融於世俗生活的愛恨中，出神入化地讓讀者悲喜莫名；她的文字極端自我卻極能引他人共鳴，她倔強自負卻讓人忍不住憐愛心疼，她從不為嘩眾而刻意去寫任何一個字，卻不知覺在文學之路走得最遠。她是文壇的先鋒隊員、常青樹，海內外媒體稱她“脂粉陣里的女英雄”“懷揣利刃面對世界”“勇敢而殘酷的寫作”“離諾貝爾最近的中國女作家”，英國詩歌“一等獎”、義大利“羅馬文學獎”、台灣《聯合報》大獎（王小波也得過該報的獎項），作品入選台灣青少年自學教材。

最值得珍藏的版本。虹影著述甚豐，國內亦多有出版。此次推出的精品集，系作者與出版方共同精心細選在全世界最受歡迎（翻譯語言最多、印銷數量最多、獲國際獎項最多）的6本代表作，首次在國內結集同步出版。全套書封面由著名設計師友雅操刀，內文印製也十分精美。此外，每本書都附有作者在海外30餘個國家出版的70多個外版書封面。

最共鳴動容的成長故事。要想和過去的所有生活都決裂是辦不到的，記憶、一個人的根和童年意識，都是無法擺脫的，一個人別想和過去決裂。即使身份能夠掙脫，但是，你的成長是和父母給你塑造的環境有關的，你無法掙脫得掉。可是這些東西，卻對一個作家來講，是一筆博大的財富。

媒體推薦

從文學研究的角度來看，我們會把虹影劃分到海外華文文學界，作者現在海外華文寫作成就非常好，90年代以後，中國大陸一批接受過良好教育，形成了完整人生觀世界觀的一批人走向世界以後，他們對海外華文寫作的一種衝擊，和從兩地兩域兩種文化的對接和碰撞當中，再返回大陸，它所提供的文學經驗，跟以往是完全不同的，在這個方面，90年代以後的華文寫作，對於中國大陸的寫作，是一個貢獻。比如，在這十年當中，有三位非常優秀的女性作者，比如嚴歌苓，加拿大的張翎，比如虹影。女性海外華文文學三劍客，他們都提供了非常不同的文學經驗，在文學史傳承的意義上，在我們了解大陸文學板塊和構成方面，這些經驗都是不容忽視的。

——陳福民

虹影寫的是普通家庭，不是什麼大家庭，是底層社會的一個家庭，但家庭關係特殊，兄弟父母之間都很特殊。在歌頌親情的大背景下寫出了另一方面很複雜的東西，不是沒有親情，而是親情也包含很多矛盾衝突，這些衝突與人性的弱點是相關的，不因讚美家庭而掩蓋這種危機。剛才白燁說她是現實主義，很真實地講出了家庭關係里的真實性和複雜性，虹影在這方面描寫顯得非常狠，尤其是寫自己家的事，以第一人稱寫自己的事情，虹影顯得特別真實。沒有掩蓋真實的人性，深入家族細微的關係中，看到最基本的社會層面顯現出人性的衝突。 ——解璽章

從力度上，《飢餓的女兒》更強一些，但是從技巧上，《女兒女花》比《飢餓的女兒》更好些，《好兒女花》的剪裁、編排、伏筆，都是不慌不忙展現，這是虹影在寫作技巧上最好的一本書。不太適宜匆匆一翻，更適合慢慢閱讀。

——止庵