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朱裕
朱裕
[元]字敏道，延陵（今江蘇丹陽延陵鎮）人。畫山水師李成。《圖繪寶鑒》
古代“濰坊畫群”,源遠流長，對後世影響至深至遠。雖然張擇端的社會名氣很大，無人不知國寶《清明上河圖》,但實際上就中國畫的發展而言，李成、燕肅、郭乾暉的藝術影響更大。限於篇幅，主要介紹李成、郭乾暉兩位。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響，師承者眾多，有范寬、許道寧、王詵等。不少人因為追星，崇拜李成，乾脆用他的名字做了名字。郭乾暉不但自己成就卓然，還培養了一批著名的畫家，最有名的是鍾隱、王曉。
沈括贊“李成筆奪造化工”
北宋的山水畫是在五代基礎上發展起來的，貢獻最大的是李成、范寬。而范寬則“始學李成，既悟”,等於是李成的弟子。李成畫名極高,《宣和畫譜》記載:“凡稱山水者，必以[李]成為古今第一。”而見多識廣的宋神宗，每次見到李成的作品，則都是“必嗟賞之”。
李成將北宋時期的山水畫推向了歷史高峰，中國山水畫從此走向全面成熟。北宋《聖朝名畫評》將李成的作品列為“神品”,說他“能畫山水林木，當時稱為第一”,而且“思清格老，古無其人”。
經過宋徽宗御批的官方《宣和畫譜》認為，唐朝以來，山水畫創作中，有“氣韻”、有“筆法”,“兼眾妙而有之者，亦世難其人”,很少。“至本朝李成一出，雖師法荊浩而擅出藍之譽，數子之法遂亦掃地無餘。”濰坊人李成閃亮登場之後，前代的李思訓、盧鴻、張璪(zǎo)、荊浩、關仝等人，就黯然失色，全都可以忽略不計了。
北宋沈括《圖畫歌》曰:“畫中最妙言山水,……李成筆奪造化工!”書畫大家米芾讚譽“李成淡墨如夢霧中，石如雲動”。
元代大畫家黃公望，題《寒林平野圖》詩中有句:“六法從來推顧陸，一生今始見營丘。”原來世人只推崇東晉南朝時的大畫家顧愷之、陸探微，現在見到李成的畫，覺得他的筆墨、構圖、意境都超人一等，情景交融更非人所及。
明代書畫家、書畫理論家、書畫鑒賞家董其昌，褒揚“李成惜墨如金”,而且“隨手寫出，皆為山水傳神矣”,認為李成的山水畫“枯樹法”是“千古不易”之法，要當祖宗來敬奉學習。他還把包括李成在內的宋元時代18幅作品，視為“神交師友”,時時“攜以自隨”,讚歎李成的雲林卷是“希代寶也”(稀世之寶)。
今陝西耀縣人范寬，是2004年美國《生活》雜誌評選的“上一千年對人類最有影響的一百名人物”中的第59位。他雖然“喜畫山水”,但是一直胡塗亂抹、找不到感覺，直到“始學李成，既悟”,這才豁然開朗，最終成為與李成齊名的北宋山水畫三大名家之一，有58幅作品被宮廷收藏並列入《宣和畫譜》。
今陝西西安人許道寧,“初市葯都門”,原來就是個在京城開藥鋪的，掙夠了銀子后，也想風雅一下，迷上了畫畫。開始也是胡亂塗鴉，墨荷畫不好改畫張飛，張飛畫不好改成一塊黑石頭蛋。他之所以最終成為山水畫大家，有138幅作品被宮廷收藏,《宣和畫譜》也記載是跟李成學的。當時有人寫詩說:“李成謝世范寬死，唯有長安許道寧。”李成、范寬之後，就是他許道寧了。
今河南溫縣人郭熙，北宋中期最有代表性的山水畫家與繪畫理論家，是皇家翰林書畫院的骨幹教師，也是在“稍稍取李成之法”后，才“布置愈造妙”,上了一個新台階，有30幅作品被宮廷收藏並列入《宣和畫譜》。
據歷代畫史著作記載：大畫家王詵(宋英宗的女婿),“其所畫山水學李成”,名作《觀音寶陀山狀小景》“皆李成法也”。大畫家晁補之,“卧槎、垂藤仿李成”。山水畫家劉明復(官至龍圖閣直學士),“師李成，特細秀”。
著名書畫家、收藏家，江蘇宜興人蔣長源(官至刺史),以李成為師,“松身似李成”。
還有更“狠”的。不少人因為追星，崇拜李成，乾脆用他的名字做了名字。僅卓有成就、史料記載的，比如陝西華州人李希成,“慕李成，遂命名”,被召入皇家翰林圖畫院。還有“宗成”、“效成”……
《林泉高致》記載:“今齊魯之士，惟摹營丘李成。”歷代學習摹寫李成作品，卓有成就的也大有人在。如被北宋或南宋宮廷收藏的：西安人許道寧的《寫李成夏峰平遠圖》2幅，濰坊人翟院深的《寫李成澄江平遠圖》,濰坊人燕肅的《寫李成履薄圖》2幅，宋英宗的女婿、駙馬都尉王詵的《寫李成寒林圖》2幅，劉瑗(官至承宣使)的《臨李成小寒林圖》,等等。
李成的影響還表現在另一方面。據《宣和畫譜》記載：李成去世后,“名益著，其畫益難得”名聲越來越大，千金求一畫而難得，所以“學(李)成者，皆摹仿(李)成所畫峰巒泉石，至於刻畫圖記名字等，庶幾亂真”。有些人就模仿李成的作品“可以欺世”,但是畢竟功力不到,“終為識者辨之”,被識破了。