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  • 2005年譯林出版社出版的圖書

西方正典

2005年譯林出版社出版的圖書

西方正典:偉大作家和不朽作品》是2005年譯林出版社出版的圖書,作者是哈羅德·布魯姆,譯者是江寧康

作者簡介


哈羅德·布魯姆(Harold Bloom),1930年7月11日生於紐約,當代美國著名文學教授、“耶魯學派”批評家、文學理論家。曾執教於耶魯大學紐約大學哈佛大學等知名高校。
哈羅德·布魯姆先後就讀於康奈爾大學和耶魯大學,獲得博士學位。1955年起在耶魯大學任教。早期研究浪漫主義詩歌,曾出版過論布萊克、雪萊葉芝、斯蒂文斯等英美詩人的專著。六十年代布魯姆通過對英國浪漫派詩人的深入研究,動搖了對T·S·艾略特的保守形式主義批評在美國學界的支配地位。七十年代前期轉向一般文學理論研究,與德·曼、哈特曼和米勒並稱耶魯四大批評家,以詩歌誤解和影響的焦慮理論更新了對文學傳統的認識。九十年代以後又轉向《聖經》和宗教研究。
1973年推出《影響的焦慮》,“用一本小書敲了一下所有人的神經”,在美國批評界引起巨大反響。
主要研究領域包括詩歌批評、理論批評和宗教批評三大方面。他以其獨特的理論建構和批評實踐被譽為“西方傳統中最有天賦、最有原創性和最有煽動性的一位文學批評家”。

圖書鑒賞


江曉原:《西方正典》對文學很悲觀
好些年前,我曾寫過一篇評論《西方正典》(The Western Canon)的文章,那時我讀的是台灣繁體字版,高志仁的中譯本。此後,我不止一次對媒體和出版界的朋友感嘆,這麼一本不錯的書,大陸出版社怎麼就不出呢?如今此書的簡體字版終於問世了———譯林出版社2005年4月第1版———是另外一個中譯本。
莎士比亞為標尺選擇正典
所謂“正典”(canon),在西方有“宗教法規”、“傳世之作”、“經典”等意。本書選擇西方歷史上26位被作者認定的大師的作品,謂之“西方正典”,進行串講、賞析和評論。這26位大師是:但丁喬叟、莎士比亞、塞萬提斯、蒙田莫里哀彌爾頓、約翰遜、歌德、華茲華斯、奧斯汀、惠特曼、狄金森、狄更斯、艾略特托爾斯泰易卜生弗洛伊德、普魯斯特、喬伊斯、伍爾芙、卡夫卡博爾赫斯阿根廷)、聶魯達智利)、佩索阿(葡萄牙)和貝克特愛爾蘭)。
本書作者哈羅德·布魯姆(Harold Bloom)曾任教於哈佛大學、耶魯大學及紐約大學,是美國著名文學教授、批評家、美國學術院院士。上世紀80年代末,他的有關學說已經被介紹到中國大陸,就是他那本著名的《影響的焦慮》(The Anxiety of Influence)。
布魯姆認為,莎士比亞構成了一切正典的標尺。本書所選26人中的喬叟和但丁在莎士比亞之前,但此兩人的地位是根據他們對莎士比亞的影響而確立的。在莎士比亞的巨大影響之下,後人們怎樣才能確立自己的地位呢?換句話說,他們怎樣才能使自己的作品也得以進入“正典”之列呢?答案是某種“陌生性”(strangeness,其實還是台灣譯本的譯法“疏異性”更準確)。陌生性是文學作品贏得正典地位的原創性指標之一。在莎士比亞的巨大陰影之下,不竭力抗爭,不強行疏遠和變異,就將無以自立。
本書從頭到尾貫穿著對文學的悲觀情緒
本書最令我印象深刻的,並不是布魯姆的“正典”和“疏異性”理論,而是布魯姆對文學極度悲觀的態度。本書從頭到尾貫穿著悲觀情緒,這僅從標題上就可以看出:第一章的標題是“經典悲歌”,末章標題則是“哀傷的結語”。布魯姆認為現今的狀況是“低劣”的,是“萬物破碎,中心消解”,今日的學術界“已經變得走火入魔了”,他抱怨周圍“全是些嘩眾取寵的教授,法德理論的克隆,各種有關性傾向和社會性別的意識形態,以及無休止的文化多元主義”,這使他感到文學研究的分崩離析已經不可避免。而時尚的MTV、饒舌樂、電腦和網路構成的虛擬空間(注意本書初版於1994年,那時這些空間形態還很初級)等“聲像文化”,當然也讓布魯姆十分厭惡,只有當想象到約翰遜博士或喬治·艾略特如果見到這些玩意兒時必會“加以嘲笑和拒絕”,才能給他一點安慰。
前些天我參加了一個由知名教授接受媒體提問的聚會,主題是書籍與閱讀。我發現瀰漫在那個聚會上的氣氛,倒是與布魯姆的悲觀情緒十分合拍。教授們紛紛哀嘆如今的年輕人不肯讀書了,至少是不肯讀經典了,他們只讀那些“拜金和媚俗”的垃圾書籍,只肯“讀圖”,要他們用“蘭”字組詞都不會,等等。看來這種對世風日下的哀嘆,本身就是相當時尚的,而且是“與國際接軌”的。
不過,悲觀與否,取決於個人的性情和立場,並非完全聽從理性。喬治·艾略特若生活在今日,面對流行藝術與網路世界,未必真的會像布魯姆所希望的那樣“加以嘲笑和拒絕”,說不定還會樂此不疲呢。
布魯姆只能告訴讀者:我讀了些什麼,以及哪些書籍值得去重讀
學者固不能媚俗,但也不能反過來“媚雅”。雅俗之間,學者的立場,不妨借用孟子所說的“中道而立,能者從之”,即學者根據自己的性情和操守治學,是雅是俗,時尚與否,皆非我所慮也。有一天時尚忽與所治之學合拍,不妨聽之;又一天時尚忽與所治之學遠離,依然聽之。也就是類似於莊子所言“舉世而譽之而不加勸,舉世而非之而不加沮”的境界。因此,布魯姆在《西方正典》一書結束時說,“要告訴你們的,既不是讀什麼也不是怎樣讀,我只能告訴你們我讀了些什麼,並且哪些書籍值得去重讀”,也還算是合情合理的。
至於布魯姆告誡說“經由閱讀而面對偉大,是一種私密而費時的過程,也無法融入批評的時尚。現在它比以往任何時候都過時”,雖然抱怨“過時”還是有些意氣用事,但也不無道理。在如今這個“來也匆匆,去也匆匆”的時代,要靜下心來進行真正的“面對偉大”的閱讀,有幾人能做到?

目錄


序言與開篇
論經典
經典悲歌
貴族時代
經典的中心:莎士比亞
但丁的陌生性:尤利西斯和貝亞特麗絲
喬叟:巴思婦人、贖罪券商和莎劇人物
塞萬提斯:人世如戲
蒙田和莫里哀:真理的不可捉摸性
彌爾頓的撒旦與莎士比亞
薩繆爾·約翰遜博士:經典批評家
歌德《浮士德·第二部》:反經典的詩篇
民主時代
經典記憶:早期的華茲華斯與簡·奧斯汀的《勸導》
沃爾特·惠特曼:美國經典的核心
艾米莉·狄金森:空白、欣喜、暗者
經典小說:狄更斯的《荒涼山莊》和喬治·艾略特的《米德爾馬奇》
托爾斯泰和英雄主義
易卜生:山妖和《彼爾·京特》
混亂時代
弗洛伊德:莎士比亞式解讀
普魯斯特:性嫉妒的真正勸導
喬伊斯與莎士比亞的競爭
伍爾夫的《奧蘭多》:女性主義作為對閱讀的愛
卡夫卡:經典性忍耐和“不可摧毀性”
博爾赫斯、聶魯達和佩索阿:西萄語系和惠特曼
貝克特、喬伊斯、普魯斯特和莎士比亞
排列經典
哀傷的結語
附錄:經典書目

叢書信息


閱讀指南叢書 (共6冊), 這套叢書還有 《新千年文學備忘錄》,《如何讀,為什麼讀》,《一生的讀書計劃》,《閱讀的至樂》,《為什麼讀經典》。