鋼琴

鋼琴英文名是Piano，Piano是pianoforte 的簡稱. 其機械裝置有：鍵盤，擊弦機，琴槌，制音器，琴弦和踏板。現代鋼琴的鍵盤達七個八度，最低音為A；也有再加一個小三度的，最高音為C（88鍵）。鋼琴第一次用於獨奏樂器是在1768年J.C.在英國的一次演出。現代鋼琴因形狀和體積的不同，主要分為立式鋼琴和三角鋼琴。音樂會所用的大三角鋼琴是樂器中的龐然大物，有9英尺長，最重的可達79噸。迄今為止最昂貴的鋼琴是一架1888年生產的斯坦威（steinway）牌 三角鋼琴，1980年在紐約以18萬英鎊的高價被拍賣。鋼琴因其獨特的音響，88個琴鍵的全音域，歷來受到作曲家的鐘愛。在流行、搖滾、爵士以及古典等幾乎所有的音樂形式中都扮演了重要角色。

立式鋼琴價格便宜，佔用空間小，成為愛好者的購買對象。三角鋼琴則用於大型演出或專業人士。立式鋼琴採用一種琴弦交錯的設計方案，有效地節約了高度與厚度。在此之前的立式鋼琴高度達2.4米。現在的只有1-2米高。三角鋼琴有 2.7米長。應用譜號：高音部：高音譜號，不移調記譜；低音部：低音譜號，不移調記譜。結構組成：由琴弦列、音板、支架、鍵盤系統（包括黑白琴鍵和擊弦音棰）、踏板機械（包括頂桿 和踏板）和外殼共六大部分組成。使用材質：琴弦列：高、中音琴弦由鋼絲製成；低音琴弦由鋼絲加上紫銅纏絲製成。音板：木質結構。木材要求質地柔軟、有彈性、易傳導振動，以白松或 梧桐為最佳。支架：包括鑄鐵支架和木支架兩部分。鍵盤系統：黑白琴鍵由象牙或電木製成；音棰常用木製。踏板機械：金屬結構。外殼：漆飾木板結構。樂器特色：音域寬廣，音量宏大，音色變化豐富，可以表達各種不同的音樂情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處；高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個交響樂隊的效果.

鋼琴的聲音是“樂音”。樂音有三要素：音高、音量、音色（應加上音長）。音高——決定於物體被激發時的振動頻率；音量——又稱音強、響度，——在距離和傳播媒介等同的條件下，決定於物體被激發時的振動程度即振幅；音色——取決於諧音，如果是純音，則基本無音色的差別。某一樂音之音色不同於其它樂音之音色，是決定於這個樂音中所含諧音的數量和不同諧音的不同強度；音長——則取決於激發振動體的方式，振動體的張力及振動體所有的共振體（腔）的結構。

就琴弦而言，其在同等力度、速度和相同的激發方式下，音量還決定於弦本身的質量（物質量、非指品質）勁度和張力。就鋼琴而言，還取決於音板的結構、材質、工藝以及弦槌的硬度質量、鍵盤機械的有效傳動……這些因素不僅是構成音量的要件，也是形成聲音特色的先決條件。這裡我們主要分析音量。

演奏會三角琴所以作成9英尺（274cm）除了審美因素外，主要是為追求其所具有宏大的音量，這就要有三個條件來滿足它。其一、是有足夠大的共振板（音板、響板）；其二、是有較長、足夠的張力和較大質量的琴弦；其三、是有足夠激發琴弦使之能充分振動的有效的鍵盤機構和適當質量的弦槌。

大凡弦鳴樂器必有共振裝置，否則琴弦的振動就沒有音量，也沒有特色。弦鳴樂器的本質區別就是用以張掛琴弦的共振體的不同，和激發琴弦使之振動的方式的差別。

西洋樂器的提琴、六弦琴。豎琴及中國樂器中的洋琴、箏、古左琴、琵琶、阮、馬頭琴、東布拉……等均屬於由木製箱體為共振體，胡琴類、三弦、各種午鼓均是以膜為共振體。僅以板為振動體的樂器以鋼琴、風琴為典型。

大型三角鋼琴有著近三平方米的共振板——音板，它不僅有著強大的憾動力，更奇妙的是它有著其它以擊弦發音為特徵的樂器所不能比擬的特徵之一——歌唱能力。

鋼琴(piano forte或forte piano)，簡稱pianopiano，是一種鍵盤樂器，用鍵拉動琴槌以敲打琴弦。從十八世紀末以來，在歐洲及美國，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤樂器。鋼琴發源於歐洲，十七世紀末，義大利人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)發明的一種類似現代鋼琴的鍵盤式樂器。至今已有三百多年的歷史。

“在所有樂器中，鋼琴最像機器。它簡直就是一種機器，人用手操作的機器。其尊容談不上優美，故此畫家們很少讓它入畫。然而人機結合，人機相遇，它忽地靈通了！能彈了[url貝多芬，如哲人之沉思雄辨；彈肖邦，如吟詩；彈德彪西，以如作畫。它竟兼有了詩人、畫家、哲人、鼓動家的功能。尼采、托爾斯泰、阿道爾諾們愛之，彈之，當然不是沒有緣故了。” “想想看吧，世無鋼琴，我們也就沒有莫扎特的二十幾部鋼琴協奏曲了；也就沒有貝多芬的奏鳴曲了；沒有肖邦的那些鋼琴詩了；德彪西的‘鋼琴畫’也就不可得而賞之了。那人間將是何等的荒涼、寂寞!”辛豐年先生在《鋼琴文化300年》中的論述不但精闢地道出了鋼琴的外型、內涵和精神，更道出了鋼琴不可或缺的社會功能。

鋼琴之所以成為樂器大家族中的“王者”，是人類的精神文明及科技文明的發展所賦於它的，鋼琴作為樂器的出現，是人類社會生活的需求，鋼琴的發展更從一個側面反映了人類社會精神生活不斷發展的狀態。鋼琴作為物質基礎，為音樂家的創作提供了條件，音樂家創造發展的鋼琴文化又促進鋼琴結構功能的進一步成熟。由此我們說鋼琴是鋼琴文化的不可分割的一部分，了解鋼琴、認識鋼琴，也就成為了一個音樂人認識鋼琴文化的必須了。通常人們認為鋼琴有近300年歷史，即1709年由義大利制琴大師B·克里斯托福里所創製的現代鋼琴的前身。在以後的200多年，又不斷改進完善，方成為今天我們看到的現代鋼琴。然而，鋼琴的整個演變過程可以追溯到600多年前，即現代鋼琴出現之前，鋼琴已存在了300多年，我們稱這一階段的鋼琴為古鋼琴。現代鋼琴的前身只是1709年古鋼琴質的發展與飛躍。若沒有古鋼琴發展的“量”的積累，也就不會產生1709年古鋼琴“質”的飛躍。

鋼琴的起源，最早可追溯到古埃及與古西臘的弦什(一弦琴)。將弦什的琴弦不斷增加，逐漸形成了多弦樂器。進而多弦樂器又演變成兩種演奏形式的樂器。一是以手指撥動琴弦發音的多弦樂器。后與鍵盤結合成為撥弦古鋼琴。另一種是以手指撥動琴鍵，裝置於鍵尾的小槌擊弦發音的古鋼琴。這兩種樂器都是現代鋼琴的鼻祖，故統稱之為古鋼琴。

撥弦古鋼琴

撥弦古鋼琴——哈普西科德(Harpsichord)在音源與演奏形式這兩大特徵上，都與擊弦古鋼琴有著完全相同的特徵。就是外型上也基本一致，乃至今天我們僅從外型上難以分辨它們是哪一種琴。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特徵上是一致的，但它們演奏所發出的聲音效果則完全不同。這是由於激發琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴是在鍵盤的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革製成，也有使用禽鳥的羽翎作為撥片，故也稱這種琴為羽管鍵琴。按動音鍵而撥弦，十指可同時並用，彈奏出各聲、復調音樂。這種激發音弦的方式有其不可克服的缺點。首先，撥弦的方式使其音量、音色難以變化，且不可克服在撥動弦時產生撥動噪音。又由於撥片在琴弦上停留的時間不可能如擊弦弦槌在琴弦停留的時音那樣短促(0.3秒)，所以琴弦不能充分振動，聲音較弱而短促。這些缺點決定了它音樂表現力的不足。但其纖細而韻味十足的音色自有其獨特之處，在古代的宮廷室內樂為代表的音樂形式盛行時，這種獨具特色的音質有著無可替代的功能，其能在音樂歷史舞台中風光300來年就證明了這一點。

擊弦古鋼琴

擊弦古鋼琴稱為科拉維科德(Clavichord)，它無論從音源、演奏形式、激發琴弦的方式都更接近現代鋼琴。但是由於它的結構過於簡單，一沒有三級槓桿的傳動方式；二沒有擊弦后立即脫離琴弦的裝置；三不能快速連續彈奏；四沒有現代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個方面正是現代鋼琴擊弦機鍵盤的主要特徵。由於上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細，具有一種恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽起來也有其迷人之處。在小範圍的室內樂作品中有著其它樂器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現代鋼琴問世后仍在歐洲樂壇上活躍了100多年。隨著現代鋼琴的不斷完善、社會生活的快節奏而出現的爵士樂、搖滾樂的需要，古鋼琴——似柔弱纖細而又羞澀的貴婦人——也只能歸隱於現代社會舞台的大幕之後了。自19世紀中、末葉歐洲又興起了復古之風，歐洲各大中城市保存完好的輝煌古建築群落、文藝復興時期的文學、美術、音樂……等古典文化藝術長久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞台。這正是我們人類在快速前進的路途之中回首望去所發現的不該丟棄的寶貴財富。於是巴洛克時期的音樂重新奏響，古鋼琴又翻開了新的篇章。誠然它不佔據現代音樂舞台的主流，但是我們相信，它將為我們的精神生活增添晚霞的壯美。這些古老的文化遺產當然不應被遺棄，因為它不僅為我們的生活增添了夕陽的壯美，使我們看到人類的先祖們所創造的文化，同時我們也更清醒地看到了現代樂器之豐富，現代樂器之王者——鋼琴，那如日中天的輝煌。

現代鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。

三角鋼琴是鋼琴最原始的形態，一般都用於音樂會的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決佔地的問題，立式鋼琴被發明出來。立式鋼琴採用了一種琴弦交錯安裝的設計方案，解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。

● 立式鋼琴

立式鋼琴，也稱直立式鋼琴，通常琴體上沿至地面的高度為1.1~1.3m，主要用於教學、家庭娛樂和彈奏練習。

立式鋼琴的弦是垂直方向的，所以擊弦的方式是垂直敲擊。在踏板的裝置上，左踏板被稱為弱音踏板，是為了幫助演奏者彈奏更弱的音或者變換聲音柔和度；左踏板踩下后，琴槌更靠近琴弦，通過縮短敵擊距離來減弱音量；中間的踏板被稱為消音踏板，是為了不影響別人休息而設計的，其原理是立式鋼琴裡面裝有一個帶木條的毛氈，當踩下踏板時，毛氈就擋住了琴弦，從而讓琴槌不能直接打在鋼琴上，以減弱聲音；右踏板又稱延音踏板。

● 三角鋼琴

三角鋼琴，也稱三角平台式鋼琴，其外殼長度從1.3m到5m不等，具有較高的聲學品質和演奏性能。其音量大，音質純厚豐滿，造型美觀有氣魄。它一般用於學校、演奏廳、劇場、大劇院等專業場合。

三角鋼琴是平躺著擊鍵，它在速度與穩定性上是優於立式鋼琴的。在踏板的裝置上，左踏板踩下去，鍵盤和琴槌會向右移動，這樣琴槌敲擊的琴弦就不是三根而是兩根或一根；中踏板是一個特殊的延音踏板，在彈奏時，如果只需要延長某一個音，不需要踏板延長其他音時，就需要用到中踏板（大多用在彈奏印象派作品中）；右踏板又稱延音踏板。

現代鋼琴的音域寬廣，音色多變，表現力極為出色，不但可以作為獨奏、重奏、合奏和伴奏樂器使用，也是音樂創作和聽覺訓練中必不可少的基礎樂器之一，因此，鋼琴也被稱為“樂器之王”。

購買了一架新鋼琴，首先想到的是做一個琴罩。一般琴罩大多採用質地柔軟的布料加工、琴罩的設計以既美觀又方便為原則，出售鋼琴的商店也有售。琴罩的質地、款式、顏色要和鋼琴及家庭的環境相協調。還可以在鋼琴頂面蓋一塊網眼比較大的裝飾布或白色網扣織物，女同志可以根據鋼琴的尺寸和自己喜歡的圖案自己設計製作。

注意：不可把包裝鋼琴用的塑料罩套在上面，或在鋼琴上蓋上一塊塑料布。塑料布或罩子使空氣不流通，琴底下的潮氣進入琴體內，鋼琴長期在這種情況下將會嚴重受潮，容易導致內部機件的不靈活，音色發悶，金屬件生鏽，外觀油漆失去光澤，影響鋼琴的使用的壽命。有的鋼琴主人為了保護鋼琴鍵子，特意做一塊琴鍵罩布，罩布的質地一般都選用比較厚的毛織品，其實鋼琴使用完都要蓋上琴蓋的，沒有必要再放一塊琴鍵罩布，而且彈好琴后鍵盤上都有一些手汗，蓋上罩布后，罩布起到吸潮的作用，很少有人經常把罩布拿出去曬一曬，長期下去罩布的潮氣勢必會導致鍵孔呢受潮膨脹，鍵皮便容易開膠。

為了保證鋼琴的漆膜光亮清潔，應經常用軟布揩擦表面。如外表有人體脂肪的油印，汗水滴落在鋼琴外殼的油漆面上，都會一定留下痕迹。如果當時沒有清除，時間一久，形成斑斑污點。要清除油漬、汗邊形成的污點，可用軟布蘸上酒精或經過稀釋的洗潔精，在琴面上擦拭后，再用干布擦凈，然後在鋼琴的外表塗上鋼琴高級光亮劑，再用軟布擦拭。通常可保持一段時間鋼琴的外表不容易粘上油污及灰塵。切忌用丙酮、稀料（香蕉水）等化學劑擦拭。

鋼琴上不要放置不必要的裝飾品和雜物，以免雜物掉進鋼琴，使機件發生故障。彈奏時，這些雜物還可能產生共振，影響彈奏。也不要把點燃的火柴頭、煙頭、熱水杯放在鋼琴上，以防燙壞油漆。當然更不能把盛有液體的容器直接放在琴上，一旦容器翻倒，致使液體流入琴內，內部機件膨脹，生鏽，將給鋼琴帶來不必要的損失。

鋼琴的擊弦機系統等部件使用了許多全羊毛氈材料，為了防止蛀蟲蛀壞呢氈，老鼠鑽進琴內咬壞機件或在琴里做窩，必須在鋼琴里放上樟腦丸之類的殺蟲劑。將樟腦丸等殺蟲劑裝在小布袋裡，分別掛在擊弦機兩邊的鐵架柱頭上以及琴鍵與鍵盤底板之間，並定期更換。如果長期不使用，則應在琴內放足殺蟲劑和乾燥劑，將踏板孔堵上，並套上琴套，把鋼琴放在通風條件、溫濕度較為正常的地方保管。

如果鋼琴弦軸釘和琴弦生了銹斑，有的人會往弦軸何和琴弦上塗抹凡士林或機油，如果油類從弦軸釘滲進弦軸孔內，就會給鋼琴調音帶來麻煩，嚴重的根本無法調音。琴弦上的油漬粘到了制音器音頭上、小槌頭上，不但會影響毛氈的顏色，而且制音效果和音色也將變壞。弦軸和弦上的油漬時間一長會粘上灰塵，這樣既不美觀，防鏽的能力反而更差。如果遇到這種情況。弦軸部位的銹斑清理可用干布蘸上少許汽油和機油擦拭一遍，再用干布擦盡油漬。琴弦部分的輕微銹斑可用酒精調鉛粉，用氈布蘸上用勁擦拭，直到銹跡消失。

彈奏時，不能用手猛烈敲擊琴鍵或用腳猛踩踏腳板，以免造成擊弦機械損傷和踏腳彈簧斷裂、不要用銳器刻畫琴鍵和漆膜表面。在開閉琴蓋時動作不要過猛，應首先合上書架，以免開閉琴蓋時，琴鍵受損。鋼琴使用完畢應將琴蓋等全部關閉，並罩好琴套，防止灰塵的入侵。

17世紀到18世紀間，撥弦古鋼琴在當時的音樂生活中有著相當顯赫的位置，可以說是它的全盛時代。至18世紀初，歐洲大陸音樂迅速發展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當時音樂家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。

鋼琴的發明者是巴爾托洛奧。克里斯托福里，他是義大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器製作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，製作出一架被稱為具有“強弱音變化的古鋼琴”他在鋼琴上採用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管波動琴弦發音的機械裝置。從而使琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。在克里斯福里的第一架鋼琴出現后的一百年裡，撥弦古鋼琴仍為人們所應用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發音就成為當時鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標誌與象徵。 1709年後，克里斯托福里又進一步改革了原來擊弦機的結構，他在這部機械中安裝了一種與現代擊弦機的復震槓桿系統近乎完全一致的起動槓桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續彈奏；音域也增加為4組；可以說這就是現代鋼琴的雛形。他的這一發明為以後的鋼琴製作事們打開了通往成功之路的大門。但遺憾的是，克里斯托福里的發明並沒有得到他的義大利同行們及當時演奏家們的注意，卻在異鄉得到了繼承和發展。

德國管風琴師、製作師戈特弗里德。西爾伯曼，在1730年根據一份繪製極不準確的義大利鋼琴草圖，借鑒克里斯托福里的發明，製造出德國第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂大師巴赫那裡鑒定，巴赫卻不屑一顧，只是說道：“觸鍵太重，高音音色太弱。”，但他還提出了一些建議。在採用了巴赫的建議之後，於1747年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦進宮晉見腓特烈大帝時彈奏了西爾曼的新型 鋼琴。

西爾曼對鋼琴改革的主要貢獻在於對鋼琴制音器的運用。他利用手動音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富並具有一種神秘的色彩。對於我們今天的演奏家來說，這種性能在現在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當時是用手來操作的。

鋼琴雖誕生在義大利，卻在德奧和英國得以發展成長。至18世紀中葉，人們對鋼琴的製作工藝實行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導作用。

西爾伯曼的名徒被稱為“十二弟子”，他們分別製造出兩種不同風格的鋼琴，即“維也納式擊弦機鋼琴”和“英國式擊弦機鋼琴”。他們具有不同的機械性能和不同的音響效果，由此

形成兩大不同的鋼琴製作流派。這兩種流派，也對當時的音樂家們產生了具有歷史意義的影響。 “維也納式擊弦機鋼琴”的鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細微，在與管弦樂隊協奏時，音色對比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂需要。

約翰內斯。楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他於1760年來到英國，成為著名鋼琴製作師；他的產品被稱為“英國式擊弦機鋼琴”。這種鋼琴觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，正適合於克萊門蒂那堅實有力的音樂風格。莫扎特和克萊門蒂當時是名聲同噪的鋼琴演奏家，由於他們演奏風格的不同，他們分別使用結構各異的維也納式和英國式鋼琴。1789年1月，莫扎特和克萊門蒂在維也納奧國國王的王宮裡舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動一時的大事。這次比賽對提高鋼琴在諸樂器中的地位起了重要的作用。

鋼琴在它誕生的頭一個世紀中經歷多次改良。雖然開始它被形容為是鍋爐工製造出的粗陋機械，少有優雅之色，在表現細膩的情感上遜於撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時代的變遷，音樂由巴羅克風格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機的撥弦古鋼琴被音響豐富、細膩、洪亮的鋼琴所替代。到18世紀後期，鋼琴到19世紀鋼琴已登上“樂器之王”的寶座。

現代鋼琴

現代鋼琴主要有兩種形式：一為直立式鋼琴(upright piano)，一為三角平台式(grand piano)。直立式里有標準尺寸及小號直立琴，三角平台琴則有許多尺寸，從最小到演奏會使用的大型平台鋼琴。早期鋼琴中還有一種長的四方形樣式及直立起來的三角形鋼琴。鋼琴基本上有八十五至八十八個琴鍵，鋼琴有二至三個踏板，最重要的有兩個，一個在右，叫強音踏板，促使所有斷音裝置被解除，令任何弦被擊時能自由地震動，直到踏板被解放；在左邊的叫柔音踏板，是一個能造出柔和的聲音的踏板。

鋼琴是一種名貴的樂器，結構複雜，主要包括琴殼、共鳴板、鐵骨（鐵板或鐵排）,擊弦機，黑白鍵、鋼絲弦、擊弦錘（榔頭）、大背，掛弦釘，別弦釘等等。琴殼使用印尼的膠合板、共鳴板使用大陸的雲杉和松木。鋼絲弦、弦錘（榔頭）、烏木黑鍵從德國和英國進口，對產品質量有保證。

1. 踏板(Pedal)：

是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1712年義大利樂器製造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時發明的。主要分為三個部分：

（1）延音踏板(Damper Pedal)：

是英人布勞馬(John Broadwood)於1783年發明，通常是鋼琴下最右內側的踏板，也有書上稱之為“增音器”當制音踏板被壓時下，平時壓在弦上的制音器(Damper)立即揚起。使所有的琴弦延續震動，將踏板放開后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板(Loud Pedal)。

(2) 柔音踏板 (Soft Pedal)：

是一個位於鋼琴底部最左則的踏板。它有兩種不同的作用，在平台式的鋼琴里，踩下柔音踏板時，琴槌會立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移動的結果使琴槌較軟的部分敲到弦)。使音量減少，並使聲音變得非常清純、柔和。在直立式的鋼琴中，踩下柔音踏板時，所有的琴槌移近琴弦，藉以減輕衝力，減少打擊的長度與強度，使音量變小。

(3)消音踏板(Sostenuto Pedal)：

現代鋼琴除了制音踏板及柔音踏板以外，位於中間的一根具有特殊性能的踏板。它有著令聲音或弦的振動持續下去的作用。但由於持音踏板使用機會少，所以現在的找持音踏板的構造和作用都有所改變。大部分現代鋼琴的持音踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極細和模糊。通常只使用於夜間或清晨彈奏鋼琴之時，以免驚擾鄰居的安寧。也有稱之為倍弱音踏板的。

2.調音釘(Tuning Pins)：

是一些能夠用特製扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床有切口纖維，因而琴弦能牢固地繞在調音釘上，致使音質能保持下來。

3.琴槌(Hammer)：

外包著高品質的毛氈或絨布，由於這層「皮膚」多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當琴鍵被按下時，琴槌便會打落琴弦上並借著琴弦的振動使鋼琴發出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調音釘緊扣著的琴弦。

4.制音器：

制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴上的琴鍵被按下時，鋼琴內部的琴槌會打在一條條用銅製造的琴弦上，借著琴弦的震動發出聲音，制音器的作用就是在琴鍵按下后，

5.琴膽(Action)：

琴膽連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。

6.響板(Soundboard)：

響板位於鋼琴內部最後面的一塊大金屬鋼板，它連著調音釘，緊貼著琴弦，當琴弦被引發振動而發出聲音時，響板會使聲音產生雙重共鳴，即將聲音透過響板反射以及擴大出來.

7.琴鍵(Keyboard)：

整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成，用均質木塊切割使琴鍵的外觀十分整齊，所有的鍵或黑鍵都有著平均的大小，並且高度相仿，不會令琴鍵的外觀感到起伏不平，黑鍵和白鍵都是經過嚴格的重量以及平衡檢測，使彈琴的動作達到平滑的效果。

琴鍵修理

鋼琴故障：

在一些舊鋼琴上，常因年久失修，鍵柱生鏽而造成琴鍵運動不靈活或按下不起來。

修理方法：

先將擊弦機卸下；再把琴鍵一個個從鍵盤架里取出來，有次序地放在一起；然後再把生鏽的前柱銷和中柱銷用砂紙或砂布一個個砂磨光亮。為了防止再銹，可把凡士林或其他油質塗在布上，將布反覆揉搓后，再用它去檫每個柱銷。待處理完之後，再把琴鍵按順序裝進鍵盤框里，並檢查每個鍵子上下的運動情況。若仍有個別鍵子不大靈敏，可用平咀夾鍵鉗夾一夾琴鍵銷孔，直到滿意為止。

鋼琴是昂貴的樂器，因此在選購時必須十分小心。選擇鋼琴的最佳途徑就是要特別注意音色、觸感、調音穩定性、耐久性、外觀及張力六個方面。

1.音色：要選擇具有豐富清晰而且持久的音色，從極度輕奏的樂段到非常響亮的樂段，動態 範圍都要廣，音色特性要在整個鍵擊聲範圍內保持和諧平衡。最好的鋼琴是響板能設計成一個永久冠形，在全長方向上再用數條肋木來加以保護，這樣就能夠使樂器的使用壽命增長了。

2.觸感：觸感要既能令初學者感到舒服，又能令有造詣的演奏者感到得心應手。鋼琴插入了微細的鉛塊，以用來保持琴鍵觸感的平衡。改進觸感的另一關鍵問題就是要採用既準確又無故障的擊弦機構。若鋼琴的零件公差能達到五百分之一毫米，其結果就是音量能平均，觸感均勻，更能減少維修的次數。

3.調音穩定性：每台鋼琴都要作定期的調整，而造成鋼琴走音的原因之一就是弦所受的巨大張力？(約20噸)。因此鋼琴的后架結構要經過精心的設計，去提高抗應變的效率和延長調整的間隔期。調音針和調弦的方法也是能夠提高調音的穩定和準確性。

4.耐久性：一般家庭的財產之中恐怕沒有比鋼琴更經久耐用的了，這就為何耐久性對鋼琴是很重要的緣故。誰都希望鋼琴的性能、聲音與外觀能長期地保持不變，鋼琴的耐久性好，是要通過精心地選擇材料，使用先進的生產設備(包括最新的科學數據和聲學專門知識)以及在整個製造過程中進行極嚴格的品質管理才能實現的。

5.外觀：因為鋼琴在家裡往往是最引人注目的 "傢具"，所以大部分的人均極重視鋼琴的外觀，因此在選擇鋼琴時，就要先考慮一下將要放置鋼琴的房間，然後再挑選出最適合自己的鋼琴式樣。

6.張力(Tension)：琴弦要被調音釘拉緊，這樣，琴槌打在弦上才能發出聲音。而張力就是指琴弦被拉緊的程度。

另外：初學者一般會誤認為大型號鋼琴很“響”而選購中小型鋼琴。鋼琴的音量是由使用者的演奏方法和技巧來控制的，很多人說：“家裡面積小，大型號鋼琴聲音太大、太吵”，這種說法並不科學。鋼琴型號和放置空間大小需要考慮，但根據演奏者的具體需求，小房間作適當的隔音處理，只要不影響其他人，也可以使用大型號鋼琴。型號越大，音質可以做到越飽滿，音樂表現力就越強。

1. 立式鋼琴重量一般在200至240公斤，卧式鋼琴一般在290至490公斤。在搬運過程中最好有外包裝箱，並根據箱體圖案的指示進行作業。

2. 搬運時要檢查包裝箱體是否結實，防止箱體鬆散造成鋼琴損壞。

3. 建議最好不要拆下鋼琴零部件。若因場地限制等特殊原因，必須在專業人士指導下進行 有限度的拆卸。

4. 推琴時要小心，避免用力過猛而造成琴輪折斷或部件損壞。

5. 禁止鋼琴露天擺放和雨天運輸。

6. 用戶在冬天購買鋼琴，應注意在打開包裝箱前先將鋼琴於室內靜置一晝夜，使琴體溫度，接近室溫，避免琴體溫度驟然變化。

鋼琴放置

1. 不要將鋼琴靠房間外牆放置，最好選擇房間內牆放置。

2. 鋼琴靠牆放置時，與牆保持一定的距離，立式鋼琴不少於10cm，三角鋼琴不少於30cm，使鋼琴具有良好的通風環境。

3. 鋼琴不要靠窗放置，避免陽光直射、天氣驟變等不良因素的影響。

4. 鋼琴不要放置在周圍有腐蝕性氣體處，以防止金屬零件表面氧化。

5. 鋼琴放置應避免溫度驟冷驟熱，特別是不要放置在冷、熱出口處，以防止驟變以引起木製品變形、開裂或漆膜變化。

鋼琴的演奏技巧十分豐富，可以自如地彈奏各種音階、半音階，各種音程的跳動，各種雙音、和弦以及各種複雜的樂曲。

單音的運用及八度或數個八度的重複。

各種音程的雙音。

各種三音組成的和弦。八度音程重複的（完全重複或不完全重複的）三音和弦。

各種四音和弦及四音和弦的八度重複。

各種旋律與伴奏的織體。

各種類型的對位（復調）結構。

各種結構的綜合音型。

踏板的運用。一般鋼琴有三個踏板，左邊為弱音踏板，踩下該踏板后，餘音甚少，多用於弱奏；右邊為延音踏板，踩下該踏板后，琴音可延長，聲音響亮，多用於長時值音符或強音的演奏。而中間的腳踏會因應鋼琴的設計而有不同用途，但多數為減音腳踏，用法不只是踏一下，而是要踏下后再向左推，而有部份牌子的設計是踏一下是啟動，再踏一下是關閉；當減音踏板踏下時會有一塊絨布隔在琴錘與琴弦之間，用作將聲音減到最底之用；但減音系統有一個壞處，因為用作減音的絨布是一塊過的，當彈一個音時，震動可能會伸延到其它的琴弦，從面影響了鋼琴的音準，聽著有機會像未調琴的鋼琴一樣；另一種中間腳踏的用途是“特定連音踩板”，用途主要是用作選定琴鍵去延音，用法是先彈下琴鍵不放，踩下“特定延音踏板”不放，你會發覺，當你彈下剛才選擇需要延音的音會繼續有延音，但沒有選的是沒有延音的，但通常有特定延音的鋼琴也會有“減音裝置”的，但不是用腳去操控，而是一個手掣，通常在琴鍵之下的左右兩邊。

轉調。鋼琴是十二平均律樂器，而且不是電子的樂器，所以轉調是需要演奏者去操控的。鋼琴的音域寬廣，音色宏亮、清脆，富於變化，表現力很強。獨奏時，可演奏各種氣勢磅礴、寬廣、抒情的音樂，亦可演奏歡快、靈巧、技巧性很高的華彩樂段；鋼琴在樂隊中，可發揮巨大的作用。它還經常作為伴奏樂

當今國際樂壇最優秀、最活躍的中國鋼琴家。已有40多個國家和地區的觀眾親身感受過他那激情洋溢的演奏，被西方媒體盛讚為“一個世紀只能出一到兩個，真正能激動人心的天才鋼琴家”和“一代天之驕子”。

世界最年輕的鋼琴大師。1999年，17歲的郎朗頂替身體不適的鋼琴家安德烈·瓦茲登台，一舉成名。

2000年，18歲的李雲迪將空缺了14年的肖邦國際鋼琴比賽金獎納入囊中，轟動樂壇。

中國最著名鋼琴家，辦有劉詩昆鋼琴中心，多次獲得李斯特獎。

中國優秀的鋼琴家，鋼琴協奏曲《黃河》主要改編創作者、首演者，創作出鋼琴伴唱《紅燈記》而紅遍全國。是在卡內基音樂廳演出場次最多的華人鋼琴家。

中央音樂學院教授、著名鋼琴家，中國第一位在國際比賽中獲獎的鋼琴家，中央音樂學院終身教授，當今中國在國際樂壇中最具影響和權威的鋼琴演奏家、教育家，中國20世紀最傑出女性之一，被譽為"中國鋼琴教育的靈魂"。

中國鋼琴作品在建國后得到了很大的發展，現在主要有以下幾類作品：

獨奏作品：按題材來分可以分為以下幾類：

一、改編自中國古代名曲的鋼琴作品，代表作有黎英海先生改編的《夕陽蕭鼓》《陽關三疊》，王建中先生改編的《梅花三弄》《彩雲追月》等。

二、改編自中國傳統民樂的作品，代表作有陳培勛先生改編的《平湖秋月》《雙飛蝴蝶》，王建中先生改編的《百鳥朝鳳》《二泉映月》，劉福安改編的《採茶撲蝶》等。

三、改編自中國少數民族音樂的作品，如《烏蘇里船歌》《第一、第二新疆舞曲》《多耶》《雲南民歌五首》《火把節之夜》《桂花開放幸福來》等。

四、中國革命歌曲、近代民樂和新時期民樂。如《三大紀律八項注意》《大路歌》《北風吹》《蘭花花敘事曲》《牧童短笛》《曉風之舞》《舞劇魚美人選曲》《穀粒飛舞》等。

五、現代作品《牧童短笛》等，協奏作品：鋼琴協奏曲《梁祝》《黃河組曲》等。

塵緣中琴聲，月皎波澄，神怡心曠之際，忽一陣微風起處，遠遠傳來屢屢琴聲，悠悠揚揚，一種情韻卻令人迴腸盪氣，雖琴聲如訴，所有最好的時光，最燦爛的風霜，而或最初的模樣，都緩緩流淌起來，而琴聲如訴，是在過盡千帆之後，看歲月把心跡澄清，是在身隔滄海之時，沉澱所有的波瀾壯闊，在懂得之後，每一個音符下，都埋藏一顆平靜而柔韌的心靈。

相遇的甜蜜，孤單的苦澀，都是你我的回憶，繽紛、透明、令人玄感沉醉的詩調屬於你的音樂情歌！帶你夢回初戀、夢回家園、夢回那生命的朝露、在琴音的懷抱中甘甜休憩—純美的鋼琴聲、訴盡無限的愛戀：優雅的鋼琴演奏，能喚回你對那些曾經愛過的地方的美好回憶。

鋼琴世界，用行雲流水般的音符闡釋浪漫情懷。完美的音效，精彩的演奏，給你超值的音樂享受。

【排名不分先後，無關質量】

國內外目前的鋼琴品牌五千多家以上，有很多品牌已經成為歷史。但我們還是收錄一些，不可能完整， （排名不分先後，無關質量）部分鋼琴品牌

【禁止在此炒作排名欺詐誤導消費者！】

遼 寧 營口東北鋼琴集團公司（已倒閉）諾的斯卡NORDISKA 1952年 公主PRINCESS 王子PRINCE 幸福（至1985年）東方紅（至1979年）

營口柏萊思樂器有限公司 柏萊思PRECIOUS 莫里森 阿托拉斯樂器製造（大連）有限公司 阿托拉斯ATLAS 奧特威OUTIVE 營口恩格爾鋼琴公司 恩格爾ENGEER

黑龍江 哈爾濱格里特鋼琴製造有限公司 格里特GLITTER 1992年

北 京 北京星海樂器有限責任公司 北京鋼琴廠 星海XINGHAI 1949年

奧托麥斯特爾 OTTO MEISTER

卡瓦依KAWAI（廣州）

舒伯特（上海音樂學院訂製）

卡丹薩CADENZA（中央音樂學院訂製）

上海森瑪琴業(森瑪奧特萊S&M Aotely1865

維也納（廣州奧琴）

珠江鋼琴

拜厄（劉詩昆訂製）

哈利臣（為廣東哈利臣提供白坯琴）俠道CHATEAU

北京海資曼鋼琴公司 海資曼HEINTZMAN

爵士鋼琴（中國鋼琴門戶 JAZZ）

星海XINGHAI 北京鋼琴二廠 華普HUAPU 星海XINGHAI 北京星海粵華樂器公司 海樂爾HAILEER 北京星海國際音響公司 星海XINGHAI

北京長城鋼琴公司 長城 北京海路爾鋼琴有限責任公司 2003年

天 津 天津英昌樂器有限公司 英昌YOUNG CHANG 伯格曼BERGMANN 韋伯WEBER 愛默森EMERSON 查倫鋼琴CHALLEN

湖 北 武漢英曼鋼琴製造有限公司 英曼YOUNG MAN 比格桑 萊斯克福

宜昌金寶樂器製造有限公司 富山TOYAMA

廣 東 廣州珠江鋼琴集團有限公司 珠江PEARL RIVER 1956年 里特米勒RITMULLER 廣州雅馬哈。珠江鋼琴有限責任公司 雅馬哈YAMAHA 1996年 里特米勒RITMULLER 珠江PEARL RIVER

廣東哈利臣鋼琴有限公司（廣州）哈利臣HARRISON 摩利臣MORRISON

廣州東山區富山鋼琴廠 富山TOYAMA

（廣東德慶）滙豐YOHAYI 迪森DISERN 斯坦堡STAINBERG&SONG 威斯曼WESIMANN 奧威爾

中山市粵華鋼琴樂器有限公司 香山SUNSHINE 太陽之子SUN & SONS 斯坦芬STEINVEN

廣東勞倫斯鋼琴廠（佛山市）勞倫斯

奧德曼鋼琴廠（湛江市）奧德曼OTAMO

廣東詩德寶鋼琴樂器有限公司（珠海）詩德寶SMARKO

東莞華寶樂器製造有限公司 TOYAMA

劉詩昆鋼琴樂器實業有限公司（深圳）詩威德SWAYDER

香 港 香港斯特曼鋼琴有限公司 斯特曼STERMON

長利發展有限公司 森柏龍SCHONBRUNN

嘉德威有限公司 嘉德威GOODWAY

四川 戈爾頓（成都）鋼琴工業有限公司 戈爾頓GOLDEN

山 東 煙台金斯波格有限公司 金斯波格KINGSBURG 1988年 博斯納GERB PERZINA 斯坦克曼STEIGERMAN 邦那斯爾BONASEAL 玫羅迪MELODY

青島世正樂器有限公司 世正SEJUNG 維瓦切VIVACE 富爾肯FALCONE 哈伯特HOBART M.CABLE

煙台博斯納鋼琴有限公司

福 建 福州和聲鋼琴有限公司 哈曼尼HARMONY 1985年 諾汀翰NOTTINGHAM 丹瑪斯TEINMACH 雅典娜ATHENA

廈門三樂鋼琴有限公司 三樂SANLE 1996年 仙諾克（申諾克）SHAMROCK

福建順昌愛樂鋼琴有限公司 愛樂LOCEUSIC 菲里奧FELEPHOE 伯爾斯BOERSI 福建樂聖琴業有限公司 貝多芬BEETHOVEN

江 蘇 南京鋼琴有限公司 摩德利MOUTRIE 1986年 希爾斯坦SILVERSTEIN 菲爾德FIELD舒曼SCHUMANN

南京密爾頓鋼琴有限公司 密爾頓MILTON 1999年 聲瑞STYLE

伊柯雅鋼琴（南京）有限公司 伊柯雅YOKOYO

南京瑪利奧鋼琴有限公司 瑪利奧MARIO 南京長江鋼琴製造有限公司 鐘山BELL MOUNTAIN

南京萊斯利鋼琴製造有限公司 萊斯利LAISILI

南京太平洋鋼琴製造有限公司 迪爾曼 德曼 歐迪亞 卡拉揚

南京東方鋼琴有限公司

南京德曼鋼琴製造有限公司

江蘇南通波斯特琴業有限公司 波斯特

上 海 上海鋼琴有限公司 斯特勞斯STRAUSS 1951年 卡爾曼KELMANN 希維頓SCHWECHTEN 聶耳NIEER 上海SHANGHAI 英雄HERO

上海中雅鋼琴有限公司 海曼HERMANN 1994年 雅菲德ARTFIELD 卡拉克爾KRAKAUER 詩威德SWAYDER（劉詩昆監製）

富山樂器有限公司 卡爾斯坦伯格CARL STEINBERG

上海樂音鋼琴有限公司 馬歇爾MARSHAL 2000年 歐迪ODIN 森米特SUMMITEL 雅德爾YAHARIN

上海上音樂器有限公司 安蒂斯ARTIST

上海歐亞鋼琴樂器有限公司門德爾松M0NDELSSOHN 切雅諾 / 雀雅諾TRIANON 雅樂斯ALUXE 斯坦尼STERNLEY（訂牌）

上海海立鋼琴有限公司 海立HELIOS ORAINT 上海斯坦尼鋼琴有限公司 斯坦尼STERNLEY 歐米格OMIGE 卡奇頓KARQITON

上海好事美鋼琴有限公司 好事美HAUSMANN

上海瑪珂琴業有限公司 公爵DUKE 卡門利爾

上海雅特曼鋼琴有限公司 赫德HEADOR 雅特曼ARTMANN

上海英曼鋼琴製造有限公司 英曼YOUNG MAN 比格桑 萊斯克福

上海威堡鋼琴有限公司 羅西尼ROSSINI

上海索樂鋼琴有限公司 索樂 SOLOIST；SOLOMON

上海聖海頓鋼琴有限公司 海頓HAYDN

樂聖琴業（上海）有限公司 貝多芬BEETHOVEN

上海羅蘭特鋼琴有限公司 羅蘭特LUOLANTE

上海舒雅德琴業有限公司 HAYAMA HEMI BOERDUN

上海和樂鋼琴公司 斯特曼SITEMAN 伊妮珂UNIQUE 迪遜 森米特SUMMITEL 卓爾 和樂HE YUE

上海麗音琴業有限公司 卡爾卡西CARCASSI 金鍵（ORCLANVIER）里斯特（LEISTER）

上海奧爾法特鋼琴樂器有限公司 奧爾法特 2002

上海蒙德羅琴業有限公司 施坦娜SUN.TENOR

上海萊諾鋼琴有限公司 萊諾RANON

上海斯坦羅琴行 斯坦羅

上海海音琴行樂器有限公司 雅德爾YAHARIN

上海惠羅琴行 舒伯特SHUBERT

上海湯姆森鋼琴有限公司 湯姆森TOMSON

上海超撥實業有限公司

浙 江 蕭山雅馬哈樂器有限公司 雅馬哈YAMAHA 1997年 伊特娜ETERNA

寧波博洛菲薩鋼琴有限公司 博洛菲薩PROFESSOR

浙江華譜鋼琴有限公司 洛德萊斯LUODERLAISI 1995年 羅蘭特 里斯特LISTER

溫州市福聲鋼琴製造有限公司 福聲 克萊爾頓

杭州嘉德威鋼琴有限公司 嘉德威GOODWAY 威士頓WISDOM

湖州傑士德鋼琴有限公司 瓦格納WAGNER 2002年

湖州博聲鋼琴廠 博聲

樂韻鋼琴有限公司（德清）拉奧特LOUDER 2000年 樂韻

德清海爾樂器製造有限公司 海爾得利HAIRDELI 1996年 拉威爾LAWEIER 波爾頓

德清天寅鋼琴有限公司 華爾森HUAERSEN 2001年 天寅

德清魯賓斯坦樂器製造有限公司 巴克豪斯BACKHAUS 2002年 魯賓斯坦

浙江省德清美爾德鋼琴有限公司 美爾德MEIREDE 2001年 舒曼特SCHUMANNTER

德清佳音鋼琴有限公司 華德利FADELE 2001年 佳音JIAYIN 伯莎特

湖州華爾森鋼琴有限公司 華爾森HUSERSEN

浙江樂達鋼琴有限公司（德清）伊斯堡YISIBAO 2001年

雅帥爾鋼琴有限公司（德清）雅帥爾YASHUAIER 2000年

浙江德清威龍鋼琴廠 哈特爾HATELE 2002年 威龍

浙江德樂鋼琴製造有限公司（德清）德樂DEYUE 2002年 巴克德BARKARD

德清縣韻音鋼琴廠 羅曼 2000年 師曼

德清縣世紀星鋼琴廠 世紀星 2001年 賽亞

莫扎特 德清縣華美羅賓鋼琴有限公司 克林斯丁 2002年

德清縣莎瓦依鋼琴廠 莎瓦依 2000年

德清縣中德利鋼琴有限公司 聖坦威SENTINWAY 2000年 中德利

德清縣博藝鋼琴有限公司 博藝 2000年 德清縣雅瑪特鋼琴廠 雅瑪特 2001年

德清縣海得利鋼琴有限公司 海得利 2002年

德清縣抒雅瑪鋼琴廠 抒雅瑪 2002年

德清縣斯坦尼鋼琴有限公司 斯坦尼 2001年

德清縣洛舍科德蕾斯鋼琴廠 德蕾斯 2002年

德清縣洛舍申晨鋼琴廠 貝諾 2002年

肯定。其他未收錄的廠家及品牌