婉約詞全解

婉約詞按照美的法 則來反映生活。作家們用精練的語言、真摯的感情、美麗動人的藝術形象，反映具有一定典型意義的社會生活，創作了大量的優秀作品，華彩紛呈，百卉競妍，千姿百態，豐富多彩，為我國人民所喜愛，世代傳誦，歷久不衰。

我國詞壇是一個群芳競艷，奼紫嫣紅的百花園。多彩多姿、千嬌百媚的婉約詞，為我國古典詩歌增添了無限光彩，也為我國文學的發展起著繼往開來的作用。自唐五代以來，直至近代，婉約詞繼承民歌的優良傳統，不斷推陳出新，形成了自己的特色。

多情的詞人，往往通過抒寫離愁別恨，歌頌愛情的真摯。“西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。”（秦觀《江城子》）離歌一曲，動人心魄。柳永的名作《雨霖鈴》，抒寫了濃烈感人的遊子離情。“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”淋漓盡致地描繪出與情人闊別、流落江湖的痛苦心境。蘇軾的《江城子》“十年生死兩茫茫”，抒寫了他對亡妻“不思量，自難忘”的一片真情。“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”（晏幾道 《鷓鴣天》）寫當日的相親相愛、別後的相思相憶，凄婉哀怨而又嫵媚風流，輕柔自然。歐陽修的《踏莎行》“候館梅殘”、《蝶戀花》“庭院深深深幾許”等抒情小詞，雖是兒女私情、離愁別緒，卻寫得清麗婉媚，情深意長。“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒”（韋莊《浣溪沙》）寫愛情生活的回憶，離別相思的痛苦，洋溢著真情實感。

在長期的封建社會中，婦女特別是那些被壓在社會底層的歌伎們的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉約詞中如泣如訴地表現出來。柳永仕途坎坷，長期浪跡於下層社會。他的詞往往以極大的同情，表現歌伎們身受的痛苦和精神面貌，以及與她們的愛戀之情。“恨薄情一去，音書無個”，“悔當初不把雕鞍鎖”，“鎮相隨，莫拋躲，綵線慵拈伴伊坐。”（《定風波》）詞中既寫出歌伎們所遭受的身心折磨，又表現出她們對愛情的熱烈追求、對自由幸福生活的嚮往。“銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分，謾贏得、青樓薄倖名存”全詞傾訴了“黯然銷魂”的無限傷離之情。顯示了婉約詞“狀難狀之景，達難達之情，而出之自然”的藝術效果。

婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作家們把家國之恨、身世之感，或打入艷情，或寓於詠物，表面看似抒寫愛情，描摹物象，實際上卻別有寄託。“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑”（《望江南》）、“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”（《虞美人》）、“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭”（《相見歡》）、“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙》），李煜在詞中以鮮明的形象、熾烈的感情，借花月春風，抒寫亡國之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地寫出了國亡被俘后的無限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，運用比興手法，以“美人香草”喻君子賢人；以男女喻君臣，抒寫家國之事，身世之感，情致纏綿，哀婉含蓄。

詞人們又往往借詠燕、詠柳、詠梅、詠楊花等，寄寓身世之感，抒難以明言之意。如陸遊的《詠梅》詞，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家們常以花草、閨房、送春、惜春為題材，表現自己的生活情趣，寄寓他們對美好事物的愛戀以及受到挫折時的悲傷情緒。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（晏殊《浣溪沙》），抒寫了惜春傷春之情，懷戀歌姬之感，表現了作者的淡淡哀愁。此詞溫潤秀潔，風流蘊藉，言情閑雅而不輕薄，辭語工麗而不淫艷，最為人們所讚賞。

戰爭破壞了和平安定的生活，給人民帶來巨大的災難。國破家亡之恨，生離死別之情，不斷在婉約詞中反映出來。蔣興祖女的《減字木蘭花》“漸近燕山，回首鄉關歸路難”，將自己被虜離鄉北去的無限痛苦心情，表現得淋漓盡致，生動地反映了那個離亂時代的社會生活和人民身受的痛苦。

婉約詞的又一特點是“以美取勝”。它以美的語言、美的形象、美的意境，展現自然美與生活美，歌頌人物的心靈美。作家們把美的語言、美的形象、美的意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）、“車如流水馬如龍，花月正春風”（李煜《望江南》）、“簾外雨潺潺，春意闌珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（晏幾道《鷓鴣天》）、“醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易”（晏幾道《蝶戀花》）。凡此，皆美妙動人，絢麗多彩。往往片時佳景，一語留住；萬端情緒，一語吐出。一首詞，可因一妙句而千古流芳。“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》），作者宋祁因而得到“紅杏尚書”的美譽;“雲破月來花弄影”（《天仙子》），作者張先遂有“張三影”之稱;“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），賀鑄因而被稱為“賀梅子”。還有李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）、“雁字回時，月滿西樓”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）、“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”（《聲聲慢》）等等。

本書從唐五代以至晚清，選取了有代表性的部分優秀作品。共選257家詞人的作品518首。書中有作者簡介、註釋、評解、集評。在編寫過程中，曾參閱了夏承燾、唐圭璋、俞平伯、龍榆生以及薛勵若等先生的有關著述，並得到出版社有關同志的多方面幫助，在此一併致謝。

由於水平和資料所限，在選詞、註釋、作者簡介和評解中，肯定有不當或錯誤之處。

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽春，凝恨對殘暉，憶君君知。手拈香箋憶小蓮，欲將遺恨傅誰傳。寸寸柔腸，盈盈粉淚。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。落花人獨立，微雨燕雙飛。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

扶頭酒醒，但見簾幕低垂，有風輕輕吹動，簾外影影綽綽地有一座樓台鎖著。他記得那個時候他就是在那裡，和她們歡笑著，燕語著……樓是同樣的樓，但樓中人已去。去年，也許是更早的時候，亦是暮春時節，詞人曾立於庭中，霏霏細雨里，片片落英拂過他的肩頭，呢喃的雙燕掠過他的頭頂。那時候的他，顯得同樣孤獨和憂傷。連燕子都是成雙的，而他卻和孤獨靜靜地站在一起。第一次見到[小蘋]時，她穿著綉著雙心圖案的薄羅輕衫，對著他羞澀一笑。他聽懂了她的琵琶聲里要說的話。和她分手時，照著她歸路的皎潔的月亮還在，那個時候的她就像一朵彩雲冉冉歸去。沒有想到一別，是那樣的容易。

首先是它具有“可歌性”。婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟音樂結下了不解之緣。《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側艷之詞”。天才的作家們既有文學素養，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字鍊句，審音度曲，把如畫的意境、精練的語言和美妙的音樂緊密結合起來，既表情達意，又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。婉約詞便是在此基礎上發展起來的。“一曲新詞酒一杯”，這些溫柔香艷之曲、懷人贈別之調，又多是歌伎舞女們在花間樽前、輕歌曼舞中彈唱的。一曲之後，餘音繞梁，沁人心脾。“楊柳岸，曉風殘月。”（柳永《雨霖鈴》）便只合十七八女郎，執紅牙板，淺斟低唱。這類“旖旎近情，鋪敘展衍”的新曲，往往使聞者銷魂。婉約詞音節諧婉，“語工而入律”。情調柔美，容易為人們所接受。唐五代詞早就具有這一特點。歐陽炯在《花間集序》中說:“綺筵公子，綉幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉手，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態。”兩宋時期，婉約詞空前繁榮，風靡全國。柳永的詞，“凡有井水飲處”，即能歌之。可見當時傳播之廣。直至近代，婉約詞依然具有“可歌性”。這是它的突出特點。

言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。文采燦爛的《花間集》，就是一部言情之作。五代詞人韋莊，善於運用各種抒情手法，成功地抒寫自己對生活的感受。晏殊的《珠玉詞》，抒情委婉。如明珠美玉，光艷照人。歐陽修是一位領袖儒林、肩負文統道統的中心人物。在他的詩文里，只能看到他嚴肅的衛道面孔，而他的抒情小詞，卻寫得婉媚輕柔，情致纏綿。清代著名詞人納蘭性德，工文章，精騎射，而小詞卻委婉傳情，凄惻動人。蓋“情有文不能達，詩不能道者，而獨於長短句中可以委婉形容之。”（查禮《銅鼓堂詞話》）。作家們把肺腑中的真情、悲愁與歡愉，通過抒情的婉約詞，曲折細膩地透露出來，贏得古今無數讀者的同情與共鳴。

愛情是人們生活的重要部分。抒寫愛情，反映在封建禮教統治下，人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的嚮往，以及遭到迫害、受到挫折時的悲愁與哀怨，也就成為婉約詞的重要內容。它首先表現在對愛情的大膽追求與歌頌。敦煌曲子詞《菩薩蠻》的作者，大膽坦率而又委婉曲折地寫出“枕前發盡千般願，要休且待青山爛”表達了愛情永恆不變的心愿。馮延巳的《長命女》，寫夫妻祝酒陳願，地久天長，永不分離。韋莊的《思帝鄉》“妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞”，歌頌了天真少女對愛情的熱烈追求。李清照的名作《醉花陰》“薄霧濃雲愁永晝”，是對愛情的表露，抒寫她美滿幸福的愛情生活。

愛美是人之天性。美的藝術形式，是溝通人類感情的橋樑。創造美的意境，是婉約詞的基本特徵。李清照《如夢令》“常記溪亭日暮”，就是一幅優美的圖畫，把讀者帶入美的意境。“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”（李煜《相見歡》），創造了凄涼而又幽美的意境。“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》），作者通過奇妙的想像，把惜春之情、尋春之意，熔鑄在一起，意境極美。蘇軾的《蝶戀花》“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞”，全詞繪出暮春景色，在美的意境中，蘊含著傷春情緒。王漁洋在《花草蒙拾》中曾稱讚道:“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。”蘇軾《江城子》“小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”，人物的形象美和生活美，在這美的意境中再現出來，鮮明、真切，如在眼前。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，凄涼意境，令人銷魂、斷腸。作者以美的語言、美的形象以造成意境美，使讀者陶醉在美的享受之中。納蘭性德懷念親人、歌詠自然的小令，清新婉麗，格高韻遠，極富情味與美感。他的《長相思》“山一程，水一程，身向榆關那畔行”，在塞外風光的描繪中，透露出離愁別恨，一片鄉思，於情景交融之中，展現出美的意境。

前言

唐玄宗　好時光（寶髻偏宜宮樣）

王建調　笑令（團扇）

白居易　憶江南（江南好）

長相思（汴水流）

劉禹錫　憶江南（春去也）

瀟湘曲（斑竹枝）

劉長卿　謫仙怨（晴川落日初低）

溫庭筠　夢江南二首（千萬恨）

更漏子（柳絲長）

菩薩蠻（小山重疊金明滅）

南歌子（手裡金鸚鵡）

司空圖　酒泉子（買得杏花）

楊柳枝（桃源仙子不須誇）

張曙　浣溪沙（枕障薰爐隔綉帷）

呂岩　梧桐影（落日斜）

無名氏　菩薩蠻（牡丹含露真珠顆）

醉公子（門外兒吠）

皇甫松夢江南（蘭燼落）

採蓮子（船動湖光灧灧秋）

李存勖如夢令（曾宴桃源深洞）

一葉落（一葉落）

陽台夢（薄羅衫子金泥鳳）

李浣溪沙（手卷真珠上玉鉤）

浣溪沙（菡萏香銷翠葉殘）

馮延巳　謁金門（風乍起）

鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）

長命女（春日宴）

阮郎歸（南園春半踏青時）

清平樂（雨晴煙晚）

採桑子（花前失卻游春侶）

和凝　喜遷鶯（曉月墜）

河滿子（正是破瓜年紀）

李煜　憶江南（多少恨）

搗練子（深院靜）

相見歡（無言獨上西樓）

浪淘沙（簾外雨潺潺）

虞美人（春花秋月何時了）

張泌　蝴蝶兒（蝴蝶兒）

浣溪沙（獨立寒階望月華）

南歌子（柳色遮樓暗）

韋莊　菩薩蠻（人人盡說江南好）

思帝鄉（春日游）

菩薩蠻（洛陽城裡春光好）

女冠子（昨夜夜半）

浣溪沙（夜夜相思更漏殘）

牛嶠　憶江南（紅綉被）

菩薩蠻（舞裙香暖金泥鳳）

牛希濟　生查子（春山煙欲收）

臨江仙（峭壁參差十二峰）

李珣　南鄉子（乘彩舫）

巫山一段雲（古廟依青嶂）

薛昭蘊　浣溪沙（粉上依稀有淚痕）

魏承班　生查子（煙雨晚晴天）

玉樓春（寂寂畫堂樑上燕）

尹鶚　滿宮花（月沉沉）

臨江仙（深秋寒夜銀河靜）

顧夐　訴衷情（永夜拋人何處去）

醉公子（漠漠秋雲澹）

毛文錫　醉花間（休相問）

更漏子（春夜闌）

閻選　定風波（江水沉沉帆影過）

歐陽炯　南鄉子（畫舸停橈）

南鄉子（路入南中）

江城子（晚日金陵岸草平）

毛熙震　清平樂（春光欲暮）

定西番（蒼翠濃蔭滿院）

孫光憲 風流子（茅舍槿籬溪曲）

酒泉子（空磧無邊）

菩薩蠻（木棉花映叢祠小）

蔣 捷 賀新郎（夢冷黃金屋）

一剪梅（一片春愁待酒澆）

虞美人（少年聽雨歌樓上）

女冠子（蕙花香也）

張 榘 青玉案（西風亂葉溪橋樹）

洪咨夔 眼兒媚（平沙芳草渡頭村）

王沂孫 眉嫵（漸新痕懸柳）

齊天樂（一襟余恨宮魂斷）

高陽台（殘雪庭陰）

管 鑒 醉落魄（春陰漠漠）

楊冠卿 如夢令（滿院落花春寂）

汪 莘 謁金門（簾漏滴）

行香子（野店殘冬）

劉 過 唐多令（蘆葉滿汀洲）

醉太平（情深意真）

章良能 小重山（柳暗花明春事深）

李好古 謁金門（花過雨）

清平樂（瓜洲渡口）

許 喜遷鶯（鳩雨細）

後庭花（一春不識西湖面）

金章宗 生查子（風流紫府郎）

吳 激 人月圓（南朝千古傷心事）

訴衷情（夜寒茅店不成眠）

蔡松年 鷓鴣天（秀樾橫塘十里香）

劉 著 鷓鴣天（雪照山城玉指寒）

劉 迎 烏夜啼（離恨遠縈楊柳）

王庭筠 謁金門（雙喜鵲）

趙 可 鳳棲梧（霜樹重重青嶂小）

元好問 玉漏遲（淅江歸路杳）

虞美人（槐陰別院宜清晝）

段克己 漁家傲（詩句一春渾漫與）

完顏 朝中措（襄陽古道灞陵橋）

無名氏 浣溪沙（五里竿頭風欲平）

張宏范 臨江仙（千古武陵溪上路）

顧德輝 青玉案（春寒惻惻春陰薄）

蝶戀花（春江暖漲桃花水）

曾允元 點絳唇（一夜東風）

劉 鉉 蝶戀花（人自憐春春未去）

烏夜啼（垂楊影里殘紅）

虞 集 南鄉一剪梅（南阜小亭台）

風入松（畫堂紅袖倚清酣）

吳 澄 渡江雲（名園花正好）

張 奪錦標（涼月橫舟）

薩都剌 小欄干（去年人在鳳凰池）

張 翥 陌上花（關山夢裡）

摸魚兒（漲西湖）

劉燕哥 太常引（故人送我出陽關）

陳鳳儀 一絡索（蜀江春色濃如霧）

無名女子 玉蝴蝶（為甚夜來添病）

劉 基 浣溪沙（語燕鳴鳩白晝長）

如夢令（一抹斜陽沙觜）

眼兒媚（萋萋芳草小樓西）

楊 基 菩薩蠻（水晶簾外娟娟月）

浣溪沙（軟翠冠兒簇海棠）

湯允 浣溪沙（燕壘雛空日正長）

徐有貞 中秋月（中秋月）

文徵明 青玉案（庭下石榴花亂吐）

陳 霆 踏莎行（流水孤村）

楊 慎 鷓鴣天（千點寒梅曉角中）

夏 言 浣溪沙（庭院沉沉白日斜）

王世貞 憶江南（歌起處）

俞 彥 長相思（折花枝）

陳繼儒 浣溪沙（桐樹花香月半明）

張大烈 阮郎歸（綠陰鋪野換新光）

陳子龍 點絳唇（滿眼韶華）

畫堂春（輕陰池館水平橋）

訴衷情（小桃枝下試羅裳）

謁金門（鶯啼處）

夏完淳 婆羅門引（晚鴉飛去）

卜運算元（秋色到空閨）

葉小鸞 浣溪沙（香到酴 送晚涼）

吳偉業 生查子（一尺過江山）

方以智 憶秦娥（花似雪）

王夫之 清平樂（歸禽響暝）

更漏子（斜月橫）

宋 琬 蝶戀花（月去疏簾才幾尺）

宋徵輿 憶秦娥（黃金陌）

玉樓春（雕樑畫棟原無數）

吳 綺 春光好（春來也）

惜分飛（昨晚西窗風料峭）

毛奇齡 荷葉杯（五月南塘水滿）

相見歡（花前顧影粼粼）

董以寧 卜運算元（明月淡飛瓊）

陳維崧 臨江仙（自別西風憔悴甚）

沁園春（極目離離）

虞美人（無聊笑捻花枝說）

好事近（分手柳花天）

朱彝尊 桂殿秋（思往事）

霜天曉角（鞭影匆匆）

高陽台（橋影流虹）

賣花聲（衰柳白門灣）

一葉落（淚眼注）

長亭怨慢（結多少、悲秋儔侶）

憶少年（飛花時節）

屈大均 瀟湘神（瀟水流）

夢江南（紅茉莉）

彭孫 生查子（薄醉不成鄉）

王士 浣溪沙（北郭清溪一帶流）

蝶戀花（涼月沉沉花漏凍）

浣溪沙（白鳥朱荷引畫橈）

顧貞觀 菩薩蠻（山城夜半催金柝）

步蟾宮（玉纖暗數佳期近）

金縷曲（季子平安否）

汪懋麟 誤佳期（寒氣暗侵簾幕）

納蘭性德 長相思（山一程）

河傳（春淺）

蝶戀花（辛苦最憐天上月）

如夢令（正是轆轤金井）

臨江仙（飛絮飛花何處是）

相見歡（落花如夢凄迷）

沁園春（瞬息浮生）

佟世南 阮郎歸（杏花疏雨灑香堤）

龔翔麟 南鄉子（撥棹驀山溪）

菩薩蠻（赤泥亭子沙頭小）

厲 鶚 眼兒媚（一寸橫波惹春留）

謁金門（憑畫檻）

齊天樂（簟凄燈暗眠還起）

周稚廉 相見歡（小鬟衫著輕羅）

顧 彩 相見歡（秋風吹到江村）

鄭 燮 滿江紅（我夢揚州）

曹雪芹 唐多令（粉墮百花洲）

高 鶚 南鄉子（甘露灑瑤池）

蘇幕遮（日烘晴）

青玉案（絲絲香篆濃於霧）

吳翌鳳 玉樓春（空園數日無芳信）

臨江仙（客睡厭聽深夜雨）

吳錫麒 長相思（說相思）

臨江仙（月黑星移燈屢閃）

少年游（江南三月聽鶯天）

菩薩蠻（春波軟盪紅樓水）

左 輔 浪淘沙（水軟櫓聲柔）

侯文曜 虞美人影（有時雲與高峰匹）

凌廷堪 點絳唇（青粉牆西）

張惠言 相見歡（年年負卻花期）

風流子（海風吹瘦骨）

錢 枚 憶王孫（短長亭子短長橋）

董士錫 虞美人（韶華爭肯偎人住）

木蘭花慢（看斜陽一縷）

項鴻祚 減字木蘭花（闌珊心緒）

清平樂（水天清話）

太常引（杏花開了燕飛忙）

周 濟 蝶戀花（柳絮年年三月暮）

龔自珍 如夢令（紫黯紅愁無緒）

浪淘沙（好夢最難留）

減字木蘭花（人天無據）

周之琦 好事近（杭葦岸才登）

蔣春霖 卜運算元（燕子不曾來）

浪淘沙（雲氣壓虛欄）

鷓鴣天（楊柳東塘細水流）

薛時雨 浣溪沙（一幅雲藍一葉舟）

臨江仙（雨驟風馳帆似舞）

俞 樾 金縷曲（花信匆匆度）

張景祁 小重山（幾點疏雅眷柳條）

譚 獻 臨江仙（芭蕉不展丁香結）

蝶戀花（庭院深深人悄悄）

庄 相見歡（深林幾處啼鵑）

定風波（為有書來與我期）

王鵬運 點絳唇（拋盡榆錢）

浣溪沙（苜蓿闌干滿上林）

文廷式 好事近（翠嶺一千尋）

祝英台近（剪鮫綃）

天仙子（草綠裙腰山染黛）

李慈銘 臨江仙（翠柏紅梅圍小坐）

鄭文焯 浣溪沙（一半黃梅雜雨晴）

朱孝臧 烏夜啼（春雲深宿虛壇）

清平樂（舷燈漸滅）

王敬之 轉應曲（寒夢）

陳 洵 南鄉子（不用問田園）

況周頤 蘇武慢（愁入雲遙）

梁啟超 金縷曲（瀚海飄流燕）

麥孟華 解連環（旅懷千結）

王國維 點絳唇（厚地高天）

點絳唇（屏卻相思）

秋 瑾 菩薩蠻（寒風料峭侵窗戶）

王蘊章 醉太平（爐煙一窗）

徐昌圖 臨江仙（飲散離亭西去）