杏園雅集圖

杏園雅集圖

《杏園雅集圖》是明代畫家謝環創作的絹本設色畫,現藏於鎮江博物館。

該圖充分運用散點透視、現實主義的創作手法再現楊士奇楊榮楊溥等九位內閣大臣在楊榮府邸杏園聚會的歷史畫面。畫法工細,衣紋挺拔,色彩鮮艷,是一幅具有肖像性質的雅集圖。

此畫真實地反映了當時上層官吏的生活,可謂明初院體畫中融匯史實風俗、傳神並山水、花鳥體裁的代表作品。

畫作內容


描繪內容

杏園雅集圖
杏園雅集圖
杏園雅集圖
杏園雅集圖
杏園雅集圖
杏園雅集圖
此幅《杏園雅集圖》是描繪一次文人的集會。畫的是當朝官吏楊榮、楊士奇、楊溥等人在楊榮的杏園內聚會的情景,畫家謝環本人也在其中。畫面繪有三楊、六學士、十四童僕及畫家本人。

題跋鈐印

該卷卷首題“杏園雅集”四字,故名。卷后保存有當時雅集者楊士奇隸書《杏園雅集圖序》;廬陵楊士奇、建安楊榮、南郡楊溥、臨川王英、泰和王直、廬陵周述安成李時勉、文江錢習禮、泰和陳循的即景詩各一首;楊榮《杏園雅集圖後序》一首;以及翁方綱乾隆五十六年為初頤園所作長篇考跋。詩文共長667厘米,均用雨過天青箋、藕金箋相間裱接,接縫處鈐“關西後裔”朱文方印。全卷既無作者款識,也無印章。
杏園雅集圖後序
正統二年丁巳春三月朔,適休暇之晨,館閣諸公過予,因延於所居之杏園。永嘉謝君庭循旅寓伊邇,亦適來會。時春景澄明,惠風和暢,花卉競秀,芳香襲人,觴酌序行,琴詠間作,群情蕭散,衍然以樂。謝君精繪事,遂用著色,寫同會諸公及當時景物。
石屏而坐者三人,其左少傅廬陵楊公,其右為榮,左之次少詹事泰和王公。傍杏花而坐者三人,其中大宗伯南郡楊公,左少詹事臨川王公,右侍讀學士文江錢公。徐行后至者四人,前左庶子吉水周公,次侍讀學士安成李公,又次侍講學士泰和陳公,最後至者謝君。其官錦衣衛千戶而十人者,皆衣冠偉然,華髮交映。又有執事及傍侍童子九人,治飲饌慊從五人,而景物趣韻,曲臻於妙。廬陵公喜題日杏園雅集,既序其端復與諸公賦詠成什,乃屬予識其後。
仰惟國家,列聖相承,圖惟治化,以貽永久。吾輩忝與侍從,涵濡深恩,蓋有年矣。今聖天子嗣位,海內宴安,民物康阜,而近職朔望休沐,聿循舊章,予數人者得遂其所適,是皆皇上之賜,圖其事以紀太平之盛,蓋亦宜也。昔唐之香山九老,宋之洛社十二耆英,俱以年德高邁,致政閑居,得優遊詩酒之樂,後世圖之以為美談。彼固成於退休之餘,此則出於任職之暇,其適同而其跡殊也。然考其實,爵位履歷非同出一時,聯事一司。今予輩年望雖未敢擬昔人,而膺密勿之寄,同官禁署,意氣相孚,追視昔人,殆不讓矣。后之人安知不又有羨於今日者哉!
雖然,感上恩而圖報稱,因宴樂而戒怠荒,予雖老,尚願從諸公之後而加勉焉。

創作背景


雅集圖”這類的題材,自宋朝畫家李公麟創作以來,似乎形成了一種類型,歷來有不少畫家據此作繪畫的題材。既然稱為“雅集”,必然不是一般親友聚會敘談,而是文人墨客熱衷搞的一種詩文活動。大家都請畫家把參加集會的人一一畫出,作為一種紀念。
該卷繪於明代正統二年(1437),據楊士奇序文“乃三月之朔……楊公及予八人相與游於建安楊公之杏園,而永嘉謝君庭循來會……於是謝君寫而為圖……”始知是謝庭循的作品。又據楊榮後序: “……遂用著色寫同會諸公及當時景物。倚石屏而坐者三人……傍杏華而坐者三人……徐行后至者四人……最後至者謝君,其官錦衣衛千戶。而十人者,皆衣冠偉然,華髮交映。又有執事及傍侍童子九人,治飲饌慊從五人……”又知這幅人物畫卷相當真實地再現了當時雅集的諸人情態,畫家本人也入畫圖,是當時仕宦生活的真實寫照。

藝術鑒賞


構圖

《杏園雅集圖》局部
《杏園雅集圖》局部
這是一幅群像性質的作品。此畫在構圖上畫家作了巧妙的構思,為了避免平均排列而出現的呆板構圖,就將所畫的人物分成幾個組,有的三五人同在案兒前賦詩作畫一組,有三位雅士聚集在一起在晤談,高談闊論,神情輕鬆閑逸,有四位雅土前後行走,緩步地向棋案邊走來,有的單獨在行走,邊走邊觀賞庭園的景物。畫面人物衣冠齊整,各依品第。每個人雖然都近於作正面畫像,但神態和姿勢各不相同,曲盡其態。人物形象刻畫細膩,突出面部肖像特徵。人物組合有硫有密,卻與空間景物渾然一體,與此同時,將雅士們的種種活動更將詩、書、畫、琴、棋等打成一片。
此畫構圖賓主分明,聚散合宜。圍繞主人的活動,再加上若干侍僮,或抱琴側立、或端盤遞物、或備佳肴茶點、或持絹素筆墨侍候等,穿插其間,不但起到了充實了畫面的內容,而且活躍了畫面生動活潑的氣氛。作者又十分注重其背景的村托,注意園林的描繪,作為此畫的背景,有枝葉茂密的松柏,翠綠的幽篁和吐蕊的杏樹。杏園中還有太湖石、珊瑚玉石、清供飾物。左端曲水之畔有仙鶴嬉舞,卷首有拱橋回欄,卷尾還有隱約可見的台閣,都錯落有致地穿插其間,安排得宜。此圖特點,人物與景物妙相生髮,主觀與客觀交融,全卷結構井然有序。

技法

圖中人物面貌具有肖像特徵,形象生動,畫法工細,衣紋線條準確、挺勁而秀逸,富有質感。界畫畫法工細,色調艷麗,位置布置得宜。畫法源自李唐、劉松年而又有所變化。

名家點評


中央美術學院教授袁寶林:全畫筆法工細,賦色濃艷,層次井然,可以看出畫家在山水、人物、花鳥、台閣諸多方面的較深造詣。人物、樹石畫法自南宋院體李唐、劉松年演變而來,然而工緻平和有餘,論氣勢則顯遜於浙派
中國美術學院藝術人文學院教授毛建波:人物形象注重肖像描寫,有性格化特徵,聚散變化合宜,筆法工整嚴謹,色彩鮮艷古拙,衣紋線條準確、挺拔而秀逸,富有質感,位置經營適宜。從畫法上看,仍具李唐、劉松年遺風,屬於院體一派。

歷史傳承


該卷卷首裱有“乾隆乙酉(1765)五月十二日江德量題無上神品”舊題籤,早翁方綱乾隆五十六年(1791)為初頤園作長篇考跋26年,因此江德量、初頤園先後收藏此卷。又李時勉詩後有“葉名琛印”和“世襲一等男爵”朱文印各一方,楊榮後序壓幅有“平安館”長方章一方,說明道光后此卷又為葉名琛保藏。而翁方綱長跋前裱芯上“亳州何氏珍藏”章、卷外題籤上“南泉為木某岩(萬姓)置,乙亥嘉平’’則表明何、萬二人又在葉氏之後收藏。此卷抗戰期間為唐壽民所得,1958年交鎮江博物館收藏。
此卷曾被列入《中國古代書畫圖目》,《文物》、《中國美術全集》等有著錄。
另據明正統年間閣臣楊榮的《文敏集》、楊士奇的《東里續集》以及嘉靖年間閣臣李東陽的《懷麓堂集》記載,該畫由謝環繪製后,摹寫多本分藏於雅集諸官員之手以為紀念,再從騎縫處的“關西後裔”方印分析,此卷當為楊榮家族收藏。美國紐約大都會博物館也珍藏有《杏園雅集圖》一卷,題材相同,然構圖各異,卷后亦有楊士奇、楊榮、楊溥等多人題記和序文,惜卷中無畫家本人像,當為《杏園雅集圖》副本。

作者簡介


謝環,生卒年未詳。明代畫家。字廷循,水嘉(今屬浙江)人。喜賦詩,常吟詠自適,並借友作山水游,善水墨山水,宗法荊浩、關全、米芾成祖永樂(1403—1424)中征入畫院,宣德初,宣宗朱瞻基授以錦衣衛千戶。與戴進李在、石銳、周文靖齊名。家中羅列唐宋以來法書名畫,楊士奇題其軒為《墨禪》,每見所畫,必加評賞。傳世作品有《杏園雅集圖》卷。