趙完璧

四川南充縣大通人(現南充市嘉陵區大通鎮)，十七歲就讀於張瀾先生主辦的職業中學藝術班。1926年入上海新華藝術大學，得潘天壽、諸聞韻、吳昌碩精心指導。回川后長期任教國立成都師範大學藝術系教授、私立四川藝專教授；南充縣中、嘉陵高中、嘉陵女師美術教師。1938年任復興 藝職校教務主任兼國畫教授、代校長，后創辦岷雲藝專任校長至1949年底。

生前為四川省政協第五屆委員會委員，1980年被聘為四川省文史研究館館員。

四川民國山水大家，一度和張大千先生齊名的老一輩國畫大師，張大千曾雲:"工筆山水，應推蜀中趙完壁."趙完璧先生是二十世紀四十年代即已成名的書畫大家和教育家。是耳熟能詳、修養全 面的藝術家。五十年代以後，中國傳統藝術不斷受到極左和崇洋思潮的擾亂而命途多舛，很多人出現過彷徨選擇了消沉，而先生則苦苦支撐，經營和固守著中國畫這一民族文化的結晶。

完璧先生青年時代就讀於張瀾先生主辦的南充職業中學藝術班，受到了全面的藝術基本訓練，在上海新華藝術大學得潘天壽、吳昌碩真傳，回川后長期任教成都師範大學和四川藝專，後來變賣家產創辦岷雲藝專，自任校長至新中國成立。先生有做文人畫家的資本，也具院體畫家的功夫。他根植於傳統，創新於傳統，超源於傳統，是他孜之以求一生的繪事觀。

從本書一百多幅作品，已概覽了趙先生藝術的全部。一幅1949年繪製的《紅樓大觀園》以實景樓台山石，曲徑通幽處松柏森森紅牆隱現，一幅深宮樓台亭角顯現的華麗富貴之氣，圖中百餘人物，形態各異，在僅2.5平尺的不大構圖中有如此繁複的具象表現，可見先生當年構思之新穎，意境之深邃，功力之老到。

先生的作品多以寫生稿構成，其中有八張6尺宣紙繪製而成的《江山一覽圖》和絹本的《八百里青城》、《長江萬里圖》、《川江出峽圖》等等不勝枚舉。

縱觀完璧先生作品，大幅巨幛筆墨古拙能扛鼎，山勢險峻起伏，挺拔雄偉；小幅手卷，冊頁精工，慎密嚴謹中不失空靈，闡釋著他在藝術上重突破自己，更貴在守住根的理念。他外師造化，內法心源，形成了自己的畫作雄渾博大、古樸的藝術風格。

2004年趙完璧先生誕辰100周年紀念展，僅部分作品，已引起畫界同仁的震驚，曰“詩書畫印如此全面，而又如此有功夫的畫家，近百年來第一人也”。

完璧先生的青綠山水代表了中國畫壇二十世紀的最高水平，其中的枯樹、激流已成為難以逾越的絕唱，是四川畫界的驕傲。他秉承著中國源遠流長的文化傳統，在其醇正中翱翔，筆下總不斷繪誦出生於斯、長於斯的巴山蜀水之情愫。他以詩人般的敏銳和赤子般的激情回報故土，回報社會。他的名字必將在繪畫史上千載流芳。

1904年（誕生）6月22日（光緒三十年國曆五月初九）生於四川省南充縣大通場（鎮）天井溝（現南充市嘉陵區大通鎮龍池五村）父趙正華，字麗山；母陳氏。三代農耕，家道小康。三姐一兄。外祖父陳篤，為晚清秀才，常訓教晚輩“男兒必克勤讀書”。

1908年-1916年（4歲-12歲）由父母送至離家一里多路的璧山廟公學走讀。尊師重道，從不輟學。感其誠，啟蒙老師（秀才）對之學業督促更嚴，每每單獨講解疑難或諄諄告誡。

1917年-1920年（12歲-15歲）就讀於縣西區公立小學（大通場）成績優秀。雖所漟多為應試之學，但卻為以後學新知識打下了良好基礎。

1921年（16歲）休學在家，考慮安排。是年冬天，聞張瀾先生回南充願振興南充縣立中學。父母同意，準備前往考試。

1922年-1925年（17歲-21歲）陰曆年後，考入離家七十餘里的南充縣立中學美術班。張瀾先生任校長，張秀熟任校務主任，校制修烈，紀律嚴明。

四年學制，偏重臨摹。臨摹《介子園》《點石齋》《醉墨軒》及古今名人畫稿。也兼學習畫素描、水彩及動靜物寫生。因刻苦學習，以第二名成績畢業。當時，學校欲其留校任美術教員，因不願落入俗套而謝絕。

1926年-1928年（22歲-25歲）對中國畫極感興趣，陰曆年後，得表兄楊培元支助下赴上海，考入上海新華藝大中畫科，三年學習。得名師潘天壽、諸聞韻、吳昌碩精心指導以優異成績畢業。

1929年-1931年（25歲-27歲）從上海回川后，即被聘為成都師範大學藝術系教授兼私立四川藝專教授。拜四川大收藏家、大文豪龔熙台先生為師。感其誠，龔先生將其收藏古字畫供之臨摹，三年不輟。

1932年-1937年（28歲-34歲）1931年冬，為戰爭所迫，返回南充，歷時六年。先後在嘉陵高中、嘉陵女師、南充縣立中學、私立成達中學等校任教。此其間，在鄉間天井溝辦了一所“私立學堂”供自己的兒子及一溝娃娃讀 1-4年級，老師是趙作榮。於1934年，完成自製套色石刻水印16開教學範本一部。內收集山水、花鳥、人物二十八幀。

1938年-1939年（34歲-35歲）春，受成都私立復興高級藝職校（原四川藝專）校長姜雲叢聘請，赴任教務主任兼國畫教授。

夏，強調實地寫生，率學生登青城山作寫生練習。在天師洞，青城山道長彭椿宣請先生作畫留念。先生即在三清殿上展紙揮毫，作山水人物圖，大氣磅礴，觀者無不讚歎。后張大千先生見此畫，贊曰：“此畫異常開朗，蜀中畫士當推第一”。

陰曆五月初三，日本飛機轟炸成都之後，學校被迫多次疏散搬遷，致使經費嚴重不足，難以生存。光遷彭縣寂光寺（彭縣北門外三里）仍叫復興高級藝職校，約一年半。

1940年-1941年（36歲-37歲）學校遷文家場樂平殿。姜雲叢早已離去，完璧先生代為校長。更名為“西川藝專”。

原董事長楊森出川抗戰，多次告急，得到的回電是“不予支持，實在困難就停辦”。

趙先生將民族教育為已任，一方面傾家產，賣畫補助校用，一方面籌建董事會。新董事會會長是譽滿全國的謝無量，副董事長是綏署付官處長黃瑾懷，常務理事就是兼校長的趙完璧。

1941年春，經多方奔走，得川康綏靖公署主席鄧錫侯支持捐出琉璃場官地二十畝，作修建校址。

夏，為建校籌資回鄉變賣產業，並順便攜人上成都修建學校。

秋，在成都舉辦的第一次個人畫展，作品百餘幅，頗得好評。售者達四分之一，悉數捐與學校。

冬末，在鄧錫侯、黃瑾懷、謝無量、傅真吾等的支持下，學校由平殿遷至成都外東琉璃場新建簡易校舍。

1942年（38歲）春，學校在下班場開學，更名為岷雲藝術專科學校，完璧任校長。

夏，回南充，著名畫家潘絜茲先生造訪，初識縣忙末深談。而潘先生對其印象卻非常深刻。

1943年-1945年（39歲-41歲）在岷雲藝專校的對面修得茅屋五間，作畫室及居家用。畫室名“退思草堂”。

1943年3月21日參觀徐悲鴻畫展。

冬，經人介紹續弦妻子李翰清，結束八年鰥居生活。

抗日戰爭慘烈，全國各地美術界人士先後到成都避難。每辦展覽先生必前往觀摩學習。多次觀摩張大千先生畫展。評價極高，言張先生傳統功底極深，卻不盡師古人。因張先生藝德高尚，又能提攜後學。因此，常請教於張先生。

因常外出寫生、創作、辦畫展賣畫助校，趙先生無力分身，將學校事務性工作交文學教員王伯與代理。（對內代校長，王伯與乃黃瑾懷妹夫）

1946年（42歲）抗戰勝利后，外遷學校陸續返回市區。完璧先生覓得九眼橋側白塔寺，經修復可容師生習住。下半年，岷雲藝專由琉璃場遷往九眼橋白塔寺行課，當時就聘了現還健在的著名畫家岑學恭教授國畫。完璧先生仍任校長。

1947年-1949年（43歲-45歲）

1948年後，追隨先生多年的學生李少銘代理過校長一年半。常外出寫生辦畫展。

1949年夏，完成47cm×59cm的《仿紅樓夢大觀園》這件扛鼎之作。又作成仿馬遠《山峽下舟》因未能裝裱，沒參加1949年人民公園舉辦的個畫展而伐幸保留於今。

從復興藝校到創辦岷雲藝專，歷任十一年校長，育才甚多。入選1986年選編《中國當代國畫家辭典》的有李文信、楊永青。其他如劉俊輝、王世祥、莫孟初、牟康華、鍾漢、鍾佛履、陶默若（女）、耿繼斌、代隱樹、侯正元、李志國、李西河、趙雨眠等，都是有成就的學生。

1950年（46歲）成都市解放不久，么立岷雲藝專與南虹藝專合併到致名路公立四川藝專。六月，返回家鄉，與南充鄉下妻子兒子團聚。不料被當地農會限制行動。

1951年（47歲）土地改革開始，被錯劃為地主分子，遭受關押，隨即又以反動地主被判刑三年，在南充縣監獄勞改。

1953年-1954年（49歲-50歲）被有關部門提前九個月釋放，1954年初，因長期不居住農村且又是專業技術人員，獲准由農村遷居南充城內。以製造地球儀和人體針灸模型賣給市縣中小學校為業。

1955年（51歲）經南充和成都兩地公安部門同意，由南充遷居成都署襪街轄區，在署襪北街二十四號附2號內居住。用石膏、石蠟等做些水果工藝品交成都工藝美術服務部代銷為生。

1956年（52歲）年初《人民日報》刊登將舉辦全國第二屆國畫展消息，完璧先生作小寫《而今蜀道不再難》一幅送北京參展。從3500多件作品中入選的260多件作品中脫穎而出，獲得好評，被《新觀察》雜誌選作封面登出。

夏，赴四川省儀隴縣馬鞍鄉琳琅寨朱德元帥故里寫生，創作《朱德故里》。被北京朝花社與魏紫熙、吳夔等人的作品製成彩色風景明信片發行全國。

下半年，成都一化三發行達到高潮，完璧先生進入成都市工藝美術合作社（在拐棗樹街）。摘掉“地主分子”帽子，參加選舉區、市人民代表。成都工藝美術社承辦四川省農業廳舉辦的農業展覽模型派完璧領隊，因創製新法，效果好。《四川日報》為此刊登讚揚文章。

1957年（53歲）在成都市人民商場內租鋪面，做工藝品，為教育廳加工教學模型等。

1958年（54歲）夏秋，因申訴借划問題，被認為搞翻案，復戴上“地主分子”帽子。從此任何作品都不準發表，任何單位的正式工作都不準用。政治權利被剝奪，行動自由受限，上街請假銷假。做掃地，掃廁所，洗大門義務勞動，生活艱難。

1959年（55歲）春，遷往鼓樓街轄區三桂前街51號后樓居住。

夏秋，完璧先生二兒子瑞國醫士校畢業，分配至阿壩州黑水縣人民醫院工作。

成都有個竹簾廠，生產竹簾，完璧先生以畫竹簾為業。同時與上海王星記扇庄、榮寶齋等畫扇面。

1960年-1962年（56歲-58歲）繼續畫竹簾與扇面為生。

1962年上半年，成都市竹簾廠停辦。為生活，做紙扇，蠟制兒童小玩具為業。

1963年-1965年（59歲-61歲）繼續勞動改造，生活艱難，但從未間斷對中國畫的探索和追求，練筆不止，完成精倫無比的黃楊木雕《昭君出塞》。

1965年夏，各校貫徹階級路線，完璧先生的小女兒賢媛初中畢業，各科成績平均為88.5分未能升入高中。醫院證明有病則免於上山下鄉。被安置在東城區椒子街三多巷一個電控組工作。為此，完璧先生少了一人生活負擔。

1966年（62歲）夏，“文化大革命”開始，挨斗挨整，被抄家，作品幾乎被毀完。連用兩年完成的黃楊木雕“昭君出塞”也泥牛入海。大女兒淑媛在錦江中學高66級，也遭批鬥。完成筆筒《農暇》一組雕刻。

1967年（63歲）在惶恐中，困境中度日。

1968年（64歲）完成白蠟《蔬果園》。為響應周恩來總理號召，畫國畫的要多作出口畫以爭取外匯，完璧先生即發信附件作品與廣交會聯繫，經廣交會派專人來成都了解情況，向成都市外貿負責人說“准許趙完璧紙絹畫出口”。於是先生成為四川絹畫出口創匯第一人。

1969年-1970年（65歲-66歲）1969年10月，送絹畫樣品《紅樓夢大觀園》等七件到廣交會，參加70年春交會，由於是“地主身份”，每件作品均不準落名。

日本人很喜歡先生的絹畫，訂下全部貨，並要求再複製五套。為完成秋交會交貨的任務，被安排到上翔街上翔巷內一生產組，夜以繼日的工作，終完成任務卻虧了身體，連樣品在內僅得490元人民幣。

1971年-1973年（67歲-69歲）仍留在生產組內每月20元的生活費幹些工藝研究工作，研製地形地球儀，由於條件設備差，翻沙未能成功。同時仍創作絹畫交廣會為國創外匯。完成黃楊木雕“知識青年上山下鄉”與“紫檀工藝櫃”（現存於四川大邑建川博物館）。

1974年（70歲）夏，生產組認為沒有潛力可挖，分文不給將其踢出。大女兒仍在當知青，只有靠小女每月給的15元人民幣生活。

1975年-1977年（71歲-73歲）大女兒趙淑媛1976年辦病殘回到成都，先在水印社畫扇面，又在工藝美術廠（後來的錦城畫院）畫竹 簾，后又當代課教師多年。雖有繪畫才能，但怕女兒今後下場不好，因此默許她改做“縫紉”業，後來她成為一名小有名氣的設計師。

1978年（74歲）作《八百里青城》青綠大絹畫送廣交會，外商爭購，先後複製十件，仍不能滿足，此次共收入人民幣一千多元。

時《人民日報》登載中共中央關於為冤、假、錯案平反的決定，完璧先生就自己被錯劃為地主分子向南充縣法院提出申訴。