字畫裝裱
根據字畫大小、形狀進行的裝裱
古舊字畫有的殘損，有的污臟，修復方法有以下幾種：
①去污。畫心因煙熏塵染，質地變黃變黑，如畫面顏色穩固，可將畫心放入清水內浸泡，隔時換水，即可明凈。污跡較重，可用熱水浸泡，或緩緩澆淋開水。畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水塗抹消除。畫心生霉，有黑有紅，黑霉易塗，紅霉可用高錳酸鉀溶液塗在霉處，稍時再塗雙氧水和淡草酸水，如霉不嚴重，一次即可除掉。用藥物去污后，務必用清水沖淋畫心，免蝕紙絹。
②揭舊。揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷濕，並覆蓋新紙一張，反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂，如在揭心之前，不附加墊紙，揭托之後，不易起案。畫心局部顏色不穩定的，應稍施淡膠礬水，干后，再行悶水。有些殘破糟朽的畫心，當日揭不完時，應在已揭過的部位，均勻地放置些濕紙團，然後覆蓋一層塑料薄膜，以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙，一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。
③托補。已揭好的畫心，如完整，可調兌稀糊，托一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺，可用手將畫心殘處邊際揉出薄口，選好補紙，端正紋理補上，並在補口邊際搓出薄邊。使接縫處厚度適宜。補綴殘缺的絹本字畫，一種方法是揭畢待干，用刀將殘處刮成薄口，上糊補絹，漿口乾后再修刮補絹邊際，使補口相合。另一種方法是托上一層與原命絹質地、絲紋相近的薄絹。正面如有殘缺，可用素紙補在托絹的背面，使畫心薄厚統一，干后再用刀修磨畫面殘缺處的邊際。托舊絹畫心時，要用干紙吸去正面的溢糊，以免留有漿跡，影響古舊作品的“褒光”。
④全色。字畫經揭托，待干后，務使補紙補絹的礬性適度。否則，礬輕則透色，礬重則滯筆。全色時，應將顏色調兌得淺些，複次全就，使顏色滲進紙紋纖維，取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的，補全時，需先審視畫心氣韻及用筆特點，然後輕勾輪廓，調兌顏色，進而全之，力求使補全的一筆一點、一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物，經過洗污補托，如有殘缺，不必求其復原，只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。
畫心修整后，根據字畫的幅度大小、形狀及內容分別裝裱成畫片、條幅、手卷和冊頁等形式。
②條幅。俗稱“中堂”。立式畫心可裱成一色、二色或三色條幅。天地頭、綾圈、隔界多大適度，要依畫心大小確定。橫式畫心多裱成橫披或“宣和裱”。宣和裱式一般不鑲綾邊，只鑲上下隔界、天地頭及古銅絹邊，天頭處貼兩條與隔界用料相同的“綬帶”，又名“驚燕帶”。橫披粘上天桿，兩頭分別粘上月牙桿的稱做“月牙桿橫披”。數幅內容相關而又張幅相同的立幅畫心，可裝裱成條屏、通景屏或對聯。屏類條幅的天地及邊界的裱綾不宜大;4條、6條或8條的通景屏，因畫面相連，只在上下兩條的外邊鑲綾。
③手卷。狹長的橫幅畫心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類裱式結構複雜，裁斷各部位的裱料都應參照一定的尺寸規範，力求使畫面美觀、協調。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應選舊色灑金紙或藏經箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結實。卷類字畫放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。
④冊頁、碑帖。一般畫心小而數量多的可分別裱成開版冊頁或推篷冊頁。開版冊頁的畫心在右開，題詩則在左開，天頭稍比地頭大，立柱、分心與地頭基本相同。推篷冊頁的畫心裱在下開，題詩裱在上開，天頭與地頭大小相等，立柱與分心的寬度相同。裝裱冊頁多用羅紋紙鑲嵌，潔凈古雅。冊面可以織錦或緙絲糊制，也可用楠木或紅木製作。裁刺冊頁刀口要整潔。將碑文裱成一本本的開版冊頁，稱做“碑帖”。裱帖規格與裱冊頁相似，但程序較多，首先要等定每行字數，每頁若干行以及抬頭、年月、落款及首尾附題小跋的位置，畫好樣式，再行裝裱。裱帖要備制墨紙，以供補縫，也應選配名紙作前後副頁。五鑲經折的裱式，不用綾絹而用宣紙作鑲料。
裝裱字畫的綾絹須經過調色托染。染制色彩要根據畫面色彩的濃淡、繁簡及用途來選擇。天地綾子的花紋圖案要大些。宣和裱所用古銅色小邊，用絹染托。染托綾絹均用宣紙夾連，以適畫心厚度。裝裱字畫均用宣紙，夏背紙用夾連、錦連托製為宜，還要使夏背紙的相接處，避開畫面要節及人物的頭部，否則強急舒捲，有損畫幅。裝裱用糊，稀則有利畫平，古人說“良工用糊如水”。制糊要棄去麵粉中的麩皮和麵筋，煮糊用火適中。刮制天桿地桿，選用燥乾的松木或杉木可保挺直。書畫珍品，用檀木或樟木刮制畫桿可避蟲蠹。
字畫如何保管
因書畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時間久了很容易蟲蝕破損，更怕潮濕又忌乾燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。為最大限度地延長其壽命，保護書畫工作非常重要。
現就一些基本常識介紹如下：
一、書畫不能懸掛在潮濕、油污的牆壁上。
二、掛畫首先要注意掛釘的牢固。掛畫的方法很講究，右手執畫杈，勾住書畫絛帶中心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手指要松，慢慢展開，掛好后再離手。摘畫時左右手與掛畫姿式同。摘下后平放於案上，卷畫時注意卷齊、卷緊。如果是兩個人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢上卷。如果遇有畫幅過寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉動軸頭卷畫。要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫的人要低一點，以防折壞畫芯。
三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠離桌案。展閱時絛帶、別子，要平順放在包首上，然後雙手大拇指在內，四指在外，隨展隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾展開展部分掉落地下。收卷時雙手隨時整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放於案上，一手掌心按住側面順勢將畫卷卷緊，別好。
四、冊頁，將面子啟開，四指插在兩畫頁背面摺疊處，慢慢上提翻閱。手避免接觸畫頁正面。如果是散頁，要一開一開順序翻閱，不要隨便亂抽屜拿。
展閱書法繪畫（包括條幅、對聯、手卷、冊頁）除上述基本方法和知識外，應注意：
1、要求帶上細薄棉手套。
2、工作時（接觸書畫），說話，咳嗽切記避開畫面。
3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個室內都要嚴禁煙火。
4、不能在風口處看畫，室外風大可及時將窗戶關好。
5、書畫地子和設色部位出現返鉛時，特別是人物畫中面部常見返鉛后呈灰黑色，此可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。如返鉛過重，待第一次干后再擦第二次，重複數遍，即可消除。
6、書畫外運包裝，長短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實，用線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙之類包好，以防雨濕。
8、字畫易被蟲蝕、鼠咬，保藏書畫場所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲鼠。
9、書畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥、人物、山水分科，根據作者姓氏筆畫編號，名片中包括畫名、作者、質地、尺寸，科學而詳細的記此法。此法不僅適用於國家收藏單位，同時個人收藏也可較正規地按此方法保管和建檔，以便於查找。
11、如果發現某件字畫受潮發霉，應速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽光直曬，輕微發霉，可用撣子輕輕彈去，如發霉現象嚴重，應重新裝裱修復。
12、書畫不能長久懸掛，否則會變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會感到新鮮，同時又是對書畫的保護。
13、專門存放書畫的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲和黴菌的生長繁殖。科學實驗證明，害蟲、黴菌的生長繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關係。溫度在10℃以下，大多數害蟲就停止發育和繁殖，相對濕度在65%以下，黴菌就失去正常生長發育的可能，因此書畫庫內溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最好。為何要求相對濕度在50%以上的安全下限呢？因為書畫屬於吸濕性物質，對於過度乾燥非常過敏，容易乾裂。書畫是用麵粉製成漿糊之類的黏著劑進行裝裱過的，乾燥到一定限度，黏著劑受乾燥而發脆，會造成書畫物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續較長的時間，書畫就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個嚴格的濕度極限。
14、書畫庫首先應選擇通風條件好和較乾燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。對受潮后書畫未晾曬不可卷存，以免生霉。
15、防止受潮可用乾燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸濕后仍為固體，表面不潮濕、不融化、無污染，無腐蝕性，對書畫也無副作用，性質穩定，可長期使用。書畫防蟲多用驅避劑，利用此劑易揮發之特點，並且有特殊氣味和毒性的固體藥物，放入密封畫櫃（箱）內，使藥物揮發出的氣體在書畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅害蟲或使害蟲不敢接近。常用有萘（C10H8)，純萘為白色結晶粉末或片狀，化學性質穩定，易揮發，濃度大，可殺蟲。也有加工成萘丸（即衛生球），使用時用紙包裹防止接觸書畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無色結晶，易揮發。此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲能力大，使用時放入瓶內，瓶口封以紗布，降低揮發速度，萬勿直接觸及書畫。
1、俗話說：“三分畫心，七分畫裱”；人靠衣裝，馬靠鞍。書畫作品也是這樣，好的裝裱，不僅能給作品帶來保護作用，而且還能增加視覺上的美感效果。
2、傳統的手工裝裱字畫具有較長的保存時間，利於揭裱、修復作品，如若作品出現了敗筆還可以進行補救，如：色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理等。同時要注意使用作品原有的繪畫筆觸、潤色，這樣能使得畫面色彩更加潤澤、亮麗、協調。可以增加作品的藝術神韻效果。
4、字畫在進行裝裱之後，裝飾在家庭、辦公場所，可起到錦繡添花的裝飾效果。使作品更顯的大方美觀，而且也使得作品永久的保存、珍藏。
書畫裝裱在中國有悠久的歷史。早在戰國時期就有帛畫、繒書，至西漢即有裝裱的繪畫出現。如湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛畫上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時書畫裝裱多赤軸青紙，著名裱工有范曄、徐愛、巢尚之等人。書法家虞龢還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書畫，格調堂皇，高手輩出。張彥遠在《歷代名畫記》中設“論裝背裱軸”一章專門論述有關裝裱事項。宋代因書畫繁榮，裝裱亦獲空前發展，多用綾絹作裱料，裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多是畫心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時畫家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫》一文，頗有建樹。元代宮廷設置專門機構，管理裝裱書畫。明清以來，隨文人畫大興，以素絹或淺色絹作裱料的裝裱逐漸增多。出現了地區性的裝裱中心，所裱書畫因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書，論述精微，人多重之。另外，中國的書畫裝裱技術還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨特風格。
裝裱書畫需要有完備的工具和材料。工具主要包括：①工作室，要求寬暢明亮通風。②案台，以堅實的木材做成，用朱紅油漆罩面，使之光滑平整。③大牆或壁，分木板牆和紙牆兩種，前者適用於氣候潮濕之處，後者多用於乾燥之處。要求平整、光潔。④裁刀，用於裁切紙、絹、綾、錦的材料和挖配、裁畫心及修補破洞。其刀刃鋒利平直，呈馬蹄形，又名馬蹄刀。⑤裁板，用於裁切之墊，多以質細紋直的椴木、銀杏木或柳木為之。⑥裁尺，用於裁切畫心材料時作界尺之用，多用楠木、杉木製成。⑦棕刷，用樹棕編扎製成，有南、北方之分，前者小且薄，後者大而厚。⑧排筆，由幾支乃至20餘支羊毫筆並排扎接而成，用於刷漿糊。⑨竹啟子，用大毛竹製成，呈劍形，前部薄而光滑，尖端半圓形，後部粗厚。⑩針錐，用於扎眼、轉邊和排毛等。砑石，用以砑磨畫背，以質細光滑的鵝卵石為之。另外還有漿油紙，水油紙等。材料主要有：①紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托綾絹或配覆背等。②絹，是平紋織物，用蠶絲織成，有粗細之分。③綾，亦用蠶絲織成，並織有各種圖案，多用於裱幅的天頭、地頭、隔水等。④錦，絲織物，多為二方連續或四方連續的圖案。多用作手卷包首、冊頁封面、軸幅錦眉和邊框等。⑤漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成，打漿時需放入適量明礬，以防以後蟲蛀。⑥顏料，即中國畫顏料，用於染製紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。⑦膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用於加固裱件的色彩和紙絹質地。⑧軸頭，用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等製成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地桿的兩端，既起到裝飾作用，又便於畫卷懸掛。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝於卷尾的上下兩端。⑨畫桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量。⑩繩、帶、別，用於捆紮別緊裱物。另外還須備有一些化學藥品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用於清除霉跡、污跡等。
裝裱有—套完整工藝過程，操作時須按要求進行。其過程首先是材料的托和染，包括：①托綾、絹，將綾絹正面合案鋪平，用排筆蘸清水將其刷透，後用干毛巾將水份吸干，使綾絹緊繃案面，平直無皺，再刷漿糊，后將卷好的紙對齊綾絹，邊展托紙，邊用漿刷刷實，完后再以棕刷排實，揭去，晾在牆上。另外還可將顏料放入漿糊中調勻，刷至綾絹，上紙，晾乾，即連托帶染色，稱渾托。②托鑲料紙、裱背紙，大多托3層。先將第1層紙鋪開，用稀漿水將紙刷平刷勻，加托第2層，對齊邊口，展紙，刷實。再用漿水加托第3層，步驟同上。3層托好后，再用棕刷刷一遍，晾乾。③染材料，將顏料及膠用水浸泡化開，把所染紙絹綾反扣在畫案上，往上刷顏色水，要均勻，先刷托紙，后刷紙絹綾的正面。後上牆晾乾。接著托裱畫心包括：①濕托法，用於不掉色的畫心。把裁方的畫心反鋪於畫案，潤潮展平，上漿水，沿畫心四邊刷上局條，后把托紙刷上，再用棕刷由上而下刷住托紙。②平托法，用於易擴散或掉色的畫心。其法是托紙上刷漿水，畫心覆其上。有飛托、覆托之分。再進行鑲覆和砑裝，包括：①鑲覆，將托好的畫心裁去多餘的局條，再在畫心四周鑲覆上所需要的圈檔、上下隔水、天地頭、驚燕，綾小邊或通天小邊等各種材料，然後在其背面刷漿水，粘上覆背紙即可。②砑裝，砑，即對覆背後的裱件用砑石砑磨，使之光潔柔軟。裝則指在裱好的畫幅上，裝配天地桿、軸頭、在桿上鑽，穿繩，以便懸掛等，至此裝裱工作全部結束。
亦稱品式。主要有：①條幅，因是垂直懸掛，又稱掛軸，或軸。自上而下包括天桿、天頭、驚燕、上隔水、圈檔、畫心、下隔水、地頭、地桿、軸頭等，一般為天頭大、地頭小。②長卷，也叫手卷，簡稱卷。由天頭、副隔水、前隔水、絹邊、引首、畫心、后隔水、題跋紙心、拖尾等組成。③冊頁，首尾相連、摺疊而成，其形式類似畫冊，每頁一幅畫，或一畫一跋，首尾為硬麵包錦，內有邊、畫心、分心等。冊頁有多種樣式，其中左右翻折，向右開版的稱蝴蝶裝，上下翻折，向上開版的為推蓬裝等。另外裝裱幅式還有屏條、對聯、橫披等。參考書目 故宮博物院修復廠裱畫組:《書畫的裝裱與修復》，
字畫揭裱當慎重
收藏書畫的朋友，時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱。大多數的書畫收藏者購得古舊書畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可能的，因為這直接關係到一件古舊書畫作品的成全與毀壞以及壽命的短暫。古舊書畫能不重新揭裱的儘可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經過熱水悶燙、清水淋洗、化學藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時間，這些無疑會使古舊書畫大受損傷。所以古人曾說古舊書畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。揭裱古舊書畫，尤其是具有珍貴文物價值的古舊書畫，一定要找那些經驗豐富、技藝高超又認真敬業的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業的書畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國有企業，負有保護文物的責任。他們接到古舊書畫，須經過研究討論決定如何揭裱后才分配專人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書畫鑒別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。另外，珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像，以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。
刺繡的裝裱分兩種，一種是軟裱，一種是硬裱。
和中國的傳統字畫裝裱方法一樣，直接裱在特殊的紙上。
特點：攜帶方便，便於運輸，宜於收藏，無論大小都可捲起來收於特製的筒中。刺繡時間要求針較短，做工需要特別精細。主要缺點是容易受天氣潮濕乾燥影響而收縮變形，在裝裱過程中需要用水先把綉品浸濕，刺繡時用的絲線具有一定的光澤度，浸水后容易使絲線失去光澤，從而影響綉品的色彩。裝裱時間長，需要一周左右。
現今裝裱綉品過程中常用的裝裱方法。綉品完成後，直接在繃子上就把綉好的作品用膠粘在專用薄木板上，待膠完全粘牢后取下繃子，然後配好裝飾性的卡紙，然後裝框。
特點：色彩不失真，收藏時不容變形，裝裱時間短。但大的綉品不利於攜帶。
一件裝裱完整的書畫，各部位有一定的名稱。鑒定書畫時，必須對書畫每個部位的名稱術語，有全面的了解。
1、命紙：就是畫心的托紙，無論畫心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無神了，即無生命，故名“命紙”。
3、讓局：就是畫心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。
4、覆背：就是畫幅背後整個的裱紙。
5、隔界：就是在條幅的上下或者手卷的前後，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”成叫“隔水”。
7、畫桿：就是卷畫用的圓木杆，畫上端較細的叫“天桿”，下端較粗的叫“地桿”。
8、軸頭：就是在地桿兩端按的軸頭，軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙製品，軸頭不僅增加畫軸的美觀，而且展卷靈活。
10、包首：就是在畫上首袖裱紙背後加架裱一段絹或緬綾。卷好后能包住畫軸之首，故叫“包首”。
11、畫簽：在包首上端天桿粘有一段紙條叫“畫簽”。它是題寫作者姓名和畫的內容以及收藏者的姓名、年、月。
12、曲圈：就是畫的天桿上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸掛。
13、扎帶：就是絲A中間搶的絹帶，用來捆札畫軸的。
14、燕帶：就是畫幅裱工的上端，粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”
小品：41(cm)*28(cm)
三尺：96(cm)*52(cm)
三尺斗方：50(cm)*50(cm)
三尺對開：96(cm)*26(cm)
大三尺：96(cm)*70(cm)
三尺加長：136(cm)*50(cm)
四尺：136(cm)*70(cm)
四尺斗方：70(cm)*68(cm)
四尺對開：136(cm)*34(cm)
四尺三開：70(cm)*44(cm)
六尺：180(cm)*96(cm)
六尺斗方：96(cm)*90(cm)
八尺：245(cm)*120(cm)
八尺斗方：122(cm)*120(cm)
小丈二：360(cm)*96(cm)
大丈二斗方：180(cm)*142(cm)
大丈二：360(cm)*142(cm)
裝裱藝術在我國具有悠久的歷史和鮮明的民族特色，書畫墨妙必須經過裝裱才便於收藏、流傳和欣賞，因而裝裱技術的高低，綾絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到作品的藝術效果；歷代書畫珍品，如已糟朽破碎，一經精心裝裱，則猶如枯木逢春，一些珍貴畫文物因此不致湮沒失傳。揭裱字畫也稱裝裱字畫，古老的名稱叫裱褙。現代的揭裱字畫行業，都自稱是“蘇裱”。傳說是從蘇州傳來的手藝。
明代有位湯勤，乾隆時有位徐名揚，他們是從蘇州來京城的揭裱字畫的藝師，聞名於當時的文人、士大夫，甚至皇帝。他們揭裱字畫技藝高超，世代相傳，精益求精。
到了光緒年間，蘇裱字畫手藝之精巧，出神入化，舊字畫碎破到不可分辨，甚至糟脆到呼吸即能吹散的程度，仍可蘇裱如原狀，可謂是業界一大絕技。
書畫裝裱十分注重內在質量，這就要求書畫裝裱師有全面的修養和深厚的功力，這樣才能使書畫家的作品更好地得以完售，從而提高藝術魅力和觀賞力，在長期的合作中許多收藏家、畫家、書法家都和裝裱師結成了很好的朋友，如：張伯駒與王華軒，吳作人與劉金濤……
新中國成立后，裝裱不僅繼承了歷史上好的形式、風格和技法，而且在整修揭裱古代殘破作品方面開創了新的途徑，為保留我國古代文化遺產做出了顯著的貢獻。諸如將巨幅大畫《江山如此多嬌》以及長達十餘丈的《首都之春》手卷等，裝裱得莊重大方，平正堂皇，堪稱裝裱史上別開生面的創舉。
俗話說“亂世黃金，盛世書畫”，如今在書畫熱、收藏熱的推動下，裝裱業也快速發展，很多畫室、畫店使用了裝裱機，15分鐘即可裱一張畫，但裝裱機只能幹“粗活兒”，要求較高、難度較大的畫，還是要靠手工裝裱。
作為一門手藝，隨著一批老藝人的去世，裝裱業出現了人才斷檔，很多畫店苦於找不到合適的手藝人，而不敢把名畫拿去裝裱，那種枯木逢春、出神入化的裝裱故事，今天的達升人將這一神奇的裝裱技術延續並將他發揚光大！
畫心：作者的畫稿，未經任何裝裱或其它形式的處理。
托片：畫心的背後簡單地托一層宣紙，稱之為托片。
鏡心：鏡心又稱'鏡片',是托裱后的畫心，適用於放在鏡框內,,其形式橫豎皆可，是一種簡便的裝裱方式。
立軸：又稱為掛軸或掛幅，條幅等，特別窄的又稱為'琴條'。
橫幅：又稱為'橫批',是指經過裝裱的橫向的字畫。
斗方：橫豎大致相等的方形書畫叫作斗方，可裝在鏡框內，十分雅緻。
小品：小品指的是面積較小的字畫，可橫可直，裝裱之後，適宜掛在小房間。
條幅：長條形的字畫稱為條幅，如對聯是兩張條幅配成,,較長的詩文，如不用中堂寫，可分裱成條幅，非常美觀。
長卷：將字畫裝裱成長軸一卷，成為長卷，長卷畫面連續不斷，多是橫著的。
絹本：繪在絹。綾.絲織物上的字畫，稱為絹本。
一：暫不裝裱的書畫片不可隨便摺疊，摞起，否則存放一段時間一久就會從摺疊處斷裂，或在折處留下摺痕，以至裝裱后影響美觀，若要臨時欣賞，切不可用圖釘釘於牆上或糨糊粘於牆上，否則或直接損壞書畫片，正確保存書畫片的方法是：可將書畫片下面襯一層幅面相當薄的宣紙或皮紙，以紙卷為軸將書畫片捲起，並用白紙或塑料膜包裝，放在畫盒內或者書櫥內。
二：書畫裝裱后更應妥善保存，存放在地上要考慮防潮，防蛀，防鼠，防霉爛，防玷污等，可將每件書畫裝入一個塑料袋，也可用白紙包好，存放是要平放，切勿豎置，更不要在書畫上面放置重物，如果有條件，可根據規格配置畫盒，並在盒內放些樟腦或吸潮劑。
三：書畫裱件存放時不宜卷的過緊或過松，更不可反卷，如果卷的過緊，會出現壓痕，影響書畫美觀，還可能導致裱件的變形或出現脫落；如果卷的過松，容易折毀書畫，如果反卷，會使書畫出現一道道摺痕，特別是古舊字畫損害更大。
四：懸掛和展示書畫時要謹慎從事，懸掛書畫時一定要一手持畫杈挑住畫繩，一手托住書畫未展開部分，然後慢慢地放開來將書畫掛起，取下畫衩，展開書畫時要一人牽引畫繩，另一人兩手持軸頭將書畫展開，切忌兩手向上持書畫中間部分．否則，手五指會將書畫劃出摺痕，對於無軸頭的書畫的書畫作品，展示時用兩指夾住，使畫件從指縫中通過，此外，還應注意書畫不宜長期懸掛，掛一段時間后要捲起收藏一段時間，對久存的書畫要定期掛起來通風。
五：展示手絹，冊頁時要倍加註意，因手絹，冊頁的裝裱較其它書畫的裝裱複雜，手絹在展示時要放置平整的案頭或桌子上，注意案面或桌面不能有水或臟物，，手絹展開時不宜展的過長，要邊展邊卷，冊頁展開時最好不用手指翻，可用一個光滑而又無毛刺的竹條，插進冊頁夾頁之間翻閱，冊頁一般較厚，開始翻頁碼或翻到最後幾頁會出現兩面薄厚不均，兩頁之間懸空，此時如果不注意壓住幅面中間的懸空處，則易造成折斷現象。
六：保管已經破損的古舊字畫更要謹慎，一時不能修復的不要隨意展示，以避免書畫再度被損，如果是已破碎的字畫則更要防止散片丟失，以免給將來修復帶來困難，無論是新舊字畫，只要原裱尚能懸掛，畫心尚無破損，一般不要急於揭裱修復，因揭瘭一次就會對書畫損傷一次。
書畫品相十分重要，一幅好的書畫作品，往往由於一點霉斑、油漬而大打折扣。
那麼應該怎樣清除這些污漬呢？
霉班：書畫作品因潮濕而生出霉斑，可直接用脫指棉球蘸上酒精，輕輕在霉斑處
輕熨幾遍，便可除去油污。墨水：先在污處下方墊上一層吸水紙，然後用20的雙氧水浸濕污斑，並在污處放
上幾張吸水紙，壓上重物，待吸水紙染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重
複數次。手指污漬：觀賞書畫作品時，手指上的污漬易留在裱背的紙、布上，可用柔軟布
料的蘸肥皂，輕擦污處，再用吸水紙擦乾。蠅蟲便污：書畫作品上沾了蚊蠅的便污后，可用脫指棉球蘸點醋淮或酒精，在污點處輕輕擦拭，直到除凈為止。
（一）工作室（亦稱裝裱間）：要求：寬敞明亮，清潔整齊，安全方便，溫度與濕度要適中。
（二）掙牆（亦稱大牆，掙板）：用於貼平，掙干畫心，裱件和各種裝裱材料。要求：平整、光滑、通風、乾燥。（三）案台（亦稱裝裱桌）：要求：台板木質堅硬，檯面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。
（四）晾架（亦稱晾竿）：用於晾乾經過加工的復背紙，色紙以及各種材料等。
（六）人字梯：用於裱件上、下牆時蹬踩。
（七）排筆：用於托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫等。
（八）棕刷：用於托裱綾、絹、紙張、畫心及覆畫裱件上牆等。
（九）裁紙刀：用於方正畫心、裁配畫料等。
（十）界尺和切板：用於方正畫心、裁配畫料等。
（十一）錐針和鑷子：用於方正畫心、挑除雜物等。
（十二）啟子：用於揭啟掙在牆上的裱件及各種材料等。
（十三）油紙（亦稱漿紙、隔糊）：用於鑲嵌邊料隔漿糊用。
（十四）砑石（亦稱磨石）：用於裱件背面砑光、磨平。
（十五）蠟板：用於裱件背面砑光時磨擦畫背。
裱畫中的精工與劣工裱畫是中國書畫作品的綠葉，可謂牡丹雖美，但也要綠葉扶持。裱畫技術的高低直接影響到書畫作品的美觀，如同牡丹花邊的綠葉，生長茂盛而綠油油，花也嬌艷。如果葉子黃了，花再美也是難看。書畫作品的裱工也一樣，再好的畫作，用劣等的裱工就如同葉子黃了一樣，讓人難以接受。各位朋友有沒有注意到怎樣才是精美的裱工呢？什麼是劣的裱工呢？精美的裱工開卷后平放在案台上，它是安穩地躺著，因為平和柔軟。劣的裱工呢？它會動，它會自動回卷！因為它太過厚硬。精美的裱工開卷后掛起讓人感到震撼力，讓人品味，讓人回味。劣的裱工呢？就算畫作是精品，因為有了劣等的裱工，而讓人不買又心不甘，想買而不買。買了又要請上乘的裱畫師去重裱。精美的裱工背面用川蠟磨砑到位，平滑、光亮、鑲嵌、介面與周邊厚薄均等。劣的裱工呢？跟本無砑背，有也是走走砑石，做做樣子，鑲嵌、介面還是凸出，使到收卷后因卷實時兩邊畫心與綾的鑲嵌介面位凸頂而令天頭綾有兩條鑲嵌介面位的延長線狀。精美的裱工鑲嵌、介面應以細小介面為準，在1mm至1.5mm以內。劣的裱工呢？大大超出1mm至1.5mm，達3mm至5mm。精美的裱工讓看到書畫家的作品原貌。劣的裱工呢？讓人看到的是書畫家最不想看到的東西：渾墨，走顏色，畫的周邊被裁割過多，變成筆墨的缺失而不連貫。精美的裱工，作品收卷后兩邊齊而好看。劣的裱工呢？收卷立軸時一邊卷著卷著就凸出，成了一邊緊一邊松。精美的裱工配綾配紙上乘，用料講究，安名貴或較好的軸頭。劣的裱工呢？什麼料價低就用什麼。精美的裱工，用工時長，精工細作。劣的裱工呢？一人日出過百，快而工劣。以上種種的對比，讓不懂裝裱者略知一二，精美的裱畫工藝技術才可延續。
字畫裝裱,實用書畫裝裱款式圖例
作者 馮增木
平裝: 141頁
正文語種: 簡體中文
商品尺寸: 28.4 x 21 x 1.2 cm
商品重量: 612 g
品牌: 山東美術出版社
ASIN: B00330GF4O
基本信息
- 中文名
- 字畫裝裱
- 分類
- 修復畫心、品訂裱式
- 方法
- 去污、揭舊、托補、全色
- 品訂裱式
- 畫片、條幅、手卷和冊頁等
- 拼音
- zì huà zhuāng biǎo