崔子范

原名崔尚治，乳名重喜。

1915年生於山東萊陽縣（現為萊西市）崔家埠村。

父：崔克慶，母親：張氏，均為純樸正直的貧苦農民。

1921年進村小學讀書。受看圖識字課本影響，對寫字畫畫產生了愛好，常用石灰水在桌上練習字畫。之後，又讀私塾五年，堅持描紅寫字，寒暑不輟。

1926年由父母包辦，與陳氏女結婚。1945年離異。

1931年進萊陽縣立第二高級小學學習，並於次年畢業。在煙台《文匯報》發表《清明節有感》，反對封建舊禮教。

1933年考進山東招遠中學讀書。撰寫《九·一八有感》，反對日本帝國主義侵佔東三省和喪權辱國的不抵抗主義。

1934年轉萊陽中學讀書。

1935年夏與吳昌碩畫派傳人寫意花鳥畫家張子蓮先生相識，並從其學習寫意花鳥。1936年萊陽縣立中學畢業后，任教於孫受鎮小學。開始以崔子范署名。參加"一二·九"和"一二·一六"抗日救亡運動。作《山雨欲來風滿樓》、《柳燕》《母子圖》，首次以繪畫語言抒發對國家、民族前途和命運的憂慮，以及對日本侵略者的憤慨。

1937年抗日戰爭爆發。參加中華民族解放先鋒隊，並組織抗日武裝，反對日本帝國主義的侵略戰爭。

1938年先後任山東人民抗日救國軍第三軍第七大隊指導員、廿二大隊政委、山東省八路軍五支隊政治部民運科副科長等職。

1938年加人中國共產黨。

1939年9月女兒崔洪英生。

1940年負傷後去延安，在延安軍政學院和延安高級黨校學習並畢業。先後學習了《辯證唯物主義》、《歷史唯物主義》《實踐論》《矛盾論》等。奠定了辯證唯物主義的哲學基礎。

1945年從延安返回山東工作。先後任山東省膠東區南海專員公署辦公室主任、副專員、專員等職。

1947年在殘酷的戰爭中，家中有八位親人為人民的解放而犧牲了寶貴的生命。12月，與在南海地區中學工作的李宜絢女士結婚。

1949年長子新民生。

1950年從山東調任北京醫院政委。

1951年次子新誠生。

1952年由裱畫師劉金濤陪同，拜謁齊白石老人。白石老人認真看了他帶去的作品，謙遜地說："崔同志，你的畫是真大寫意。我的畫還有些放不開，不要學我的（帶去的作品中有學齊派畫法的），按你的畫法畫就能畫好"。並叮囑"要常畫，不要扔下。"隨後，白石老人在崔子范帶去的《公雞圖》上題寫了"真大寫意，子范畫白石題"。從此，崔子范經常去白石老人家中拜訪、請教，往來日益頻繁。三子新建生。8月，調任國家統計局辦公室主任。

1954年出任國務院城市建設部勘察測量局局長。四子新四生。

1956年國務院決定建立北京中國畫院。10月調文化部參予籌建新中國第一所國家級畫院--北京中國畫院。從此，北京市美術界有了從"毛遂自薦"到"棄官從藝"的美談。

1957年北京中國畫院正式成立。先後任秘書長、副院長、黨委書記等職。開始了他"半工半讀"即邊工作邊畫畫的藝術生涯。親自持函面請齊白石為畫院名譽院長。

1958年畫有《菊花》《螃蟹》等20多幅作品贈送給福建前線解放軍將士。北京中國畫院辦中國畫學員班。為薛永年作《楊柳八哥》。

1960年參觀東北三省美術聯展時，應邀請為吉林、瀋陽、鞍鋼等地作畫。

1961年作《菊花喜鵲》參加北京迎春畫展。解放軍畫報選登。

1962年應山東省美協邀請，同李苦禪、王雪濤、吳鏡汀、吳光宇、田世光等在青島作畫，其中部分作品由山東省博物館等單位收藏。

1964年10月文藝整風開始后，被批判執行了封建文藝路線，撤銷了北京中國畫院黨委書記職務。北京中國畫院被撤銷，改名為北京畫院。

1965年10月到山東省煙台地區養病。

1966年4月調山東省工作； 6月返北京參加"文化大革命"，被批鬥、關押、下放勞動。直至"四人幫"垮台，恢復了黨政領導職務。

1976年出席全國年畫會議。應邀請為濰坊市作畫。作《徐渭詩意圖》等。

1977年作《枯木逢春》《松柏常青》參加迎春畫展，並在北京、上海、廣東、四川等地巡迴展出。博得了畫家們的一致好評。又作《園圃秋色》等。

1978年任中國畫研究院院委常委。與北京畫院婁師白、周思聰等去成都、峨嵋、樂山、重慶並漫遊長江三峽寫生作畫，其中部分作品被四川美協收藏。組織創辦北京花鳥研究會，被推為會長。開辦花鳥學習班，組織花鳥畫展覽。作《小園秋色》《密葉疏枝鶴頂丹》山水《輕舟已過萬重山》等。

1979年8月，從副院長兼黨委書記的職位上退下來，任北京市文化局顧問。

應北戴河賓館之邀作畫。為北京旅遊局所屬賓館作畫，作《梅花雙雞》《田園秋色》《清氣圖》。歲暮，畫家黃永玉在頤和園藻鑒堂為崔子范畫肖像速寫一幀。

應廣東南湖賓館之請，為廣州民航局、海南島、廣州美術學院等單位作畫。為桂林蓉湖賓館、福建工藝美術學校和教職工作畫。春，作《風和日麗》《玉蘭八哥》《風荷》。夏作《迎風醉露》《竹石雙禽》等。7月為慶祝中國共產黨誕辰作《萬年青》。秋，作《飛流直下三千尺》《雪意》《寶寶睡了媽媽忙》。9月作《江上秋色》《峨嵋山》等。冬，作《野禽清趣》《三友圖》等。9月四川美術出版社出版《崔子范畫選》。

1981年春在長春、哈爾濱與盧光照、秦嶺雲舉辦三人聯展。《玉蘭八哥》獲北京美術獎一等獎。春，作《瓜葉菊》《萬木霜天》《燕北初春》《山茶花》。3月作《杏花春雨》《三千年結實》。秋，作《換了人間》《朝暉》《竹雞》《桃花開時憶魚肥》《花長一丈，人壽三千》《拾草圖》等。

1982年在北海公園畫坊齋舉辦個人畫展。繼而在濟南、煙台作巡迴展出。其中，中央電視台、《大眾日報》《煙台日報》都先後作了報道。《疏葉密枝鶴頂丹》等作品為中國美術館選藏。春，作《春風艷色》《野塘清趣》《乾坤清氣》《十分春色》。夏，作《雞冠花》《荷鄉清趣》《春江水暖》《欣欣向榮》。秋，作《秋夜》《遠矚》《錦雞》《三峽》《鐵樹芙蓉》《孤寂》《雙禽》題："教學示範。"作《雙鵝》《貓頭鷹》《水仙》等。

1983年應邀請為山東牟平、萊陽、膠縣等地作畫。香港文匯報選登作品數幅並作文字介紹。作《秋艷》等。

1984年贈山東乳山縣大畫多幅。為威海市創作赴香港貴重禮品畫。3月，天津人民美術出版社出版《崔子范作品選集》。春，作《迎春圖》《寒梅群雞》《枯木逢春》《魚鷹》《煙雨蛙聲》。3月作《李白詩意圖》，作《深秋》《青草池塘》《向陽花》《小酒壺》《紅扁豆》《芙蓉翠羽》《映日荷花別樣紅》《芭蕉青蛙》等。

1985年在山東萊西市和青島市舉辦個人畫展。外文出版社出版的《中國文學》刊登作品並作文章介紹。12月《美術》發表張士增題為《崔子范的畫作欣賞及其他》。為謝添作《戲水》。作《玉蘭富貴》《金秋時節》《雙鯉》於故鄉萊西。3月作《報春圖》《雙壽圖》《公雞帶小雞》《水草金魚》《五月批把樹滿金》《牡丹喜鵲》《白菜蟈蟈》《美人蕉》題："新法速變"。作《春光明媚》《母雞多了不下蛋》《牡丹喜鵲》等。

1986年在北京中國畫研究院舉辦個人畫展。蔡若虹、吳作人、李可染、張仃、葉淺予、何海霞等名畫家親臨參觀並對其藝術作了高度評價。中國美術家協會副主席蔡若虹對崔先生說："您的畫，齊白石、吳昌碩、八大的味都有了，但是又不是他們的，是您的。"中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長李可染說："崔子范很重視作品的生活情趣和民族風格……他的畫立意新穎，構圖簡練，用筆樸實，設色鮮艷，有獨特的個人風格，為大寫意花鳥畫的繼承和發展做出了貢獻。"將《春長在》等10幅佳作，捐贈給中國畫研究院收藏。出訪日本，參加中國為日中友協捐贈書畫興建日中友好會館開幕典時並剪綵。北京電視台拍攝並在"畫家的星期天"專欄節目中介紹崔子范。瑞典畫刊《筆》專欄選刊十多幅作品，並刊專文介紹。作《歲朝圖》《牡丹》《藤蘿金魚》《向陽花》。秋，作《荷花》《秋色》《萬木霜天》。9月作《三秋圖》《君子之交淡如水》《芭蕉菊花》《玉蘭喜鵲》。1986年第10期《中國美術報》報道：《崔子范中國畫的發展》。魯慕迅觀看畫展后發表文章《情的濃縮美的提純》。

1987年應邀請參加深圳元旦迎春文藝聯歡會。並為廣州白天鵝賓館、中山縣和深圳等單位作畫。山東電視台拍攝播放《崔子范在家鄉》電視專題。新春，作《竹雞天竺》《荷花蜻蜒》《櫻桃》《萬年青》《金魚滿塘》《江山秋色》《鯰魚》。程十發對崔先生說："中國畫的創新，您先走了一步"。1987年瑞典博偉能教授在丹麥將他們收藏的崔子范作品舉辦《崔子范個人畫展》。中國駐　丹麥大使出席開幕式並剪綵。北京外文出版社以中、英、德、意四國文字出版《崔子范畫選》。香港《亞洲藝術》11、12月雙月刊刊登瑞典博偉能教授撰寫的介紹崔子范作品的文章，說："眼下的中國畫，由於表現手法的興起，正經歷它最激動人心的新時期……當'厚拙'出自抽象的表現派寫意大師之手時。其藝術境界之微妙和創作手法之感召力，都是無與倫比的……可以說現在已經出現了希望得到這位73歲老畫家的作品的潮流，按中國的傳統說法，崔子范先生已經達到了他的藝術頂峰"。並選刊其17幅作品。第一次在一年內有計劃地完成了一百幅大型作品。春，作《春光貽盪》，題"花長一丈，人壽三千"。作《萬年青》《清影搖風荷早熟》。作《三秋佳色》《池塘清趣》。作《紅梅》《芙蓉金魚》《種豆得豆》等。

1988年2月10日寫下遺囑："一、我的畫和我收藏的畫，一律交給國家，家中不準私分，也不準向國家索取分文。二、家中其餘財物皆由我老伴李宣絢接管。兒女也皆無權過問。三、如果我老伴走在我前頭，當然家中的一切，就由我處理了"。一九八九年二月十日崔子范。對中國美術館研究部主任董玉龍說："在你離休前，請一定要把我捐贈國家美術作品的事辦好。"作《春色》，作冊頁，作《荷花雙鵝》《秋菊傲霜》《富貴牡丹》《老圃秋蓉》《雉雞》《壽桃》。四川美術出版社出版《中國當代美術家--崔子范》。上海人民美術出版社出版《大寫意花鳥畫技法研究》，介紹了崔子范畫法的特點。濟南出版社出版《畫家的足跡--大器晚成的畫家崔子范》。

1989年春寫繪畫心得："四追求、五結合"。"民族化、時代化、理想化、個性化，現實與浪漫相結合，傳統與時代相結合，具象與抽象相結合，畫法與書法相結合，水墨與色彩相結合，保留神品、妙品、逸品……充分發揮意筆畫的特殊功能，此之謂四追求、五方法、三保留。"中共青島市委、青島市人民政府發了"青普發199O·186號文件"，批轉了青島出版社的請示，決定修建崔子范藝術館。並為此專門成立了籌備委員會，決定由青島出版社承擔修建任務。8月崔子范藝術國際研究會在香港出版《崔子范畫集》。青島籌備建立崔子范藝術國際基金會。基金會的名譽會長，由全國人民代表大會常務委員會委員、澳門中華總商會會長馬萬棋先生擔任。四川美術出版社出版《天道酬勤--崔子范的藝術世界》。《四川工人報》1990．1．9發表金憶的文章，題為：《富於創新精神的崔子范》。香港《藝術界》雜誌刊文介紹崔子范的繪畫藝術，選登作品。並發表殷雙喜的文章：《放筆得意氣概成章——崔子范的藝術世界》。

1990年被國務院評為對文化藝術有突出貢獻的畫家並授予"政府特殊津貼"。4月《崔子范國畫作品展》在澳門舉辦。安徽、江蘇等地發生水災，崔子范慷慨捐獻給災區人民幣六萬元和國畫精品一張。《中國畫研究》介紹崔子范的藝術風格，選登作品16幅。《山東畫報》第二期刊登作品5張，並有介紹文章。10月崔子范藝術國際基金會，經過中國人民銀行批准、山東省民政廳登記正式成立。石真（張士增）發表《崔子范的藝術風格》一文。4月26日《澳門日報》發表陳懷萱文章《落墨常繽紛，無聲勝有聲——談崔子范國畫藝術》。作《艱苦歲月》《春風送暖上衰藤》《到處為家》題："簡簡單單，清清楚楚，到處為家"、《惟有葵花向日傾》《暮歸》《垂柳雙鴨》等。

1992年作《自畫像》，5月藝術館在青島市徐州路奠基，並開工興建。《崔子范畫譜》由榮寶齋出版。《北京青年報》1992．8．1日發表雲海的文章《真假崔子范》。作《萬年青》《殘荷》《紅顏如醉無嬌氣》等。周韶華為《崔子范藝術研究》撰文，題曰《大匠風範》。《美術之友》發表作家浩然的文章：《新的觀念，別開生面--試論'天道酬勤--崔子范先生的藝術世界'》。

1993年為表彰對促進美術事業做出貢獻的單位和個人，崔子范藝術國際基金會的基金，由崔子范籌劃提供。3月青島出版社出版了魯光撰寫的《東方的凡·高——崔子范傳》，劉篤義、丁悅民編的《崔子范藝術研究》論文集。6月，崔子范美術獎第一次評獎。經全國出版工作者協會美術委員會提名，新聞出版署批准，獎勵對美術出版事業做出突出貢獻的9個出版單位。作《紅荷》《聞雞起舞》《廖廓江天》等。

1994年2月25日將1986-1991年間所畫的新作精品122件捐贈給中國美術館。中共中央政治局常委、全國人大常委會委員長喬石會見了崔子范。喬石對崔子范的捐贈給予高度評價，說："你的舉動體現了無私奉獻的精神，帶了一個好頭。"為劉篤義作《壽桃》。3月10日崔子范委託董玉龍為全權法人代表，與青島市人民政府商談捐贈其美術作品（1958-1992） 300幅、及個人珍藏的 30幅明清及近現代名人書畫。同時，代表其與青島市政府簽訂了捐贈協議書。同時，作了法律公證。3月山東美術出版社出版《崔子范精品集》大型畫冊（由張仃題籤）；青島出版社和榮寶齋聯合出版《崔子范藝術研究》第二集，（由王朝聞題籤）。7月崔子范藝術館竣工。8月19日由青島市人民政府為崔子范藝術館舉行開館典禮。中共青島市市委書記、市長俞正聲向崔子范頒發了榮譽獎狀。中共中央政治局委員、中共山東省委書記姜春雲、文化部常務副部長高占祥發來賀電、賀信。中國美術家協會、中國畫研究院、中央美術學院、中國美術館、北京畫院、中國藝術研究院美術研究所、榮寶齋等單位的著名畫家、美術史家、美術理論家王朝聞、盧光照、劉勃舒、雷正民、鄧福星、劉春華、董玉龍等60多人專程前來參加這一慶典。馬少波贈書："共歷征塵患難交，銀鉤鐵畫寫嬌燒。標新立異驚寰宇，葉茂根深故里驕。"畫家秦嶺雲贈書："齊魯光彩"。畫家盧光照贈書："不泥古，不媚俗"。畫家姜寶林贈大幅《芭蕉圖》。胡鐵生題："當代奇艷"。11月，中國美術館舉辦崔子范捐贈美術作品陳列展，慶祝崔子范80大壽。同時舉辦《崔子范藝術研究》第二集和《崔子范精品集》首發式。

1995年創作國畫《敢與惡魔比高低》，以紀念反法西斯和抗日戰爭勝利50周年。為支持萊西市建立崔子范教育基金會，特捐贈稿費30萬元人民幣。同時，為希望工程捐贈人民幣5萬元，以修建萊西市"子范小學"；為獎勵10名優秀教師，又捐贈作品10幅，人民幣一萬元。

1996年中國美術館舉辦《崔子范作品陳列展》。對舊作《紅扁豆》《紅牡丹》進行大尺幅的再加工再創作。另為支持家鄉發展奶牛養殖事業和教育事業又捐贈人民幣10萬元。1996年青島市崔子范藝術館舉辦《崔子范新作展》。同時，舉辦由崔子范主講的花鳥講座。中國美術館舉辦《崔子范作品陳列》展。將1990一1997年創作的大幅作品60件，再次捐贈給青島市崔子范藝術館，以充實調整其館藏作品。為支持家鄉的教育事業，又捐出作品10件，用以獎勵對萊西市教育事業作出突出貢獻的教師和教育工作者。青島日報、青島晚報於6月24日、25日在青島電視台開幕的"97香港回歸中國百家藝術瓷畫大展"報導中，刊發署名記者採訪著名漫畫家、中國美協副主席華君武。華君武發表談話說："青島是一個出文化人才的地方，你們這裡出的畫家崔子范就很出色，全國都在學齊白石…"，"但是"在中國學齊白石又突破齊白石畫風的只有兩三個人，崔子范是其中之一。他的作品很大氣"，"味道最足，最有自己"，"我很敬佩他"…。河南美術社出版《崔子范談藝錄》。人民美術出版社確定出版崔子范大型畫集，特邀請中國美術館研究員、前研究收藏部主任、國務院授予"政府特殊津貼"的離休專家董玉龍擔任主編。

1998年人民美術出版社應外國收藏家委託出版的《崔子范作品集》畫冊問世。中國美術館選出不同內容藏品，再次舉辦"崔子范作品陳列"展。由人民美術出版社出版的《中國近現代名家畫集》大型精裝系列畫冊《崔子范卷》正式出版。董玉龍撰寫《崔子范的繪畫藝術及其它》代序言。同時，刊發中國藝術研究院美術研究所所長、研究員、博士生導師鄧福星撰寫的評析崔子范繪畫藝術的文章《真大寫意》。《崔子范先生年表》由美術研究所研究員龔產興和中國音樂學院董健重新整理編寫。

2008年9月9日上午，慶祝崔子范美術館建館十周年暨崔子范先生1958-2008國畫精品展在崔子范美術館開幕。中國當代傑出的大寫意花鳥畫家崔子范，全國政協常委、北京畫院院長王明明、青島市人大常委會副主任遲華東、原青島市政協副主席展文良、青島市交通委主任張洪訓和部分美術界人士，市領導王久軍、孫利國、姜水清、王寶善、孫永高、張升山、柳傑出席活動。為慶祝美術館建館十周年，崔子范將1958-2008年間創作的國畫精品全部捐給美術館。

2010年崔老又把自己1979年至2010年創作、珍藏的書畫精品60餘幅捐贈給他生活、工作過的北京畫院，完成了最後一樁捐贈夙願。

崔先生自幼喜愛繪畫，后得到中學美術教員張子蓮先生和中國畫大師齊白石先生的指導，打下良好的中國畫基礎，在北京畫院工作的二十多年對中國大寫意花鳥畫作了系統的學習和研究。離開了行政領導崗位后，潛心於寫意花鳥畫的創作。1981年《玉蘭八哥》獲北京市美術作品展等獎。曾先後在北京、瑞典、丹麥等地舉辦過個人畫展，並多次參加國內外大型展出。1986年，他在中國畫研究院舉辦了大型個展。吳作人、李可染、葉淺予、何海霞、張仃等美術巨匠都親臨參觀，高度評價。1991年山東省成立崔子范藝術國際基金會。同年被國家評為突出貢獻的藝術家。出版有《中國當代美術家崔子范精品集》和《崔子范藝術研究》。1994年他將自己的精品122件捐贈中國美術館，受到國家文化部的嘉獎。同年崔子范藝術館在山東省青島市落成，這裡將永久性地陳列作者的主要作品和他所收藏的歷代名家珍品。

崔子范是一位飲譽海內外的著名花鳥畫家。他自幼酷愛繪畫，曾得吳昌碩弟子—中學美術教員張子蓮的啟蒙。五十年代初，他與中國畫大師齊白石相識，深得白石老人的讚賞。齊白石鼓勵他說："你的畫是真大寫意，不要照我的畫，照你自己的畫法畫下去"。

子范的畫，脫胎於中國文人畫，但又沒有文人畫的陳腐氣。雖然他的題材大多是前人畫過的，但從造型到內涵都進行了變革。他的畫中，注入了時代氣息和新的藝術活力。但筆端流出的“天真”、稚拙、幽默、誇張，無不反映出他對新生活和大自然的熱烈追求和深厚之愛。他把篆隸和行草融進創作，用筆抑揚頓挫，蒼勁有力。用墨，濃淡宏量，氣勢非凡；用色，冷暖相宜，濃淡兼施，追求一個“雅”字。

鮮明的民族性，強烈的時代感和濃厚的生活情趣，構成了獨具風格的崔子范花鳥世界。論年齡，他已是古稀，論藝術，卻處於風華正茂的青春期。前十年，他在花鳥畫創作中，取得了突破，開創了一個新天地。他計劃再奮力一個十年，在藝術上進行新的探索和追求。

2011年6月15日凌晨1時26分，中國大寫意花鳥畫巨匠崔子范在萊西家中逝世，享年96歲。

崔先生的花鳥畫作品，題材雖都是畫家們熟寫的事物，但在他筆下產生一種清新的意境。他的構圖飽滿、造型極其概括誇張，色彩和墨色、墨與筆融為一體，畫面充滿濃郁的率直、質樸的民間氣息，表達了一種活潑健康、天真稚拙的情趣。創作善於吸取眾家之長，在繼承傳統的基礎上創新，精大寫意花鳥畫，亦擅山水，作品題材廣泛，構圖簡練概括，具有古拙樸實，蒼勁學渾厚的鮮明風格。曾為美術家協會理事，北京中國花鳥類畫研究會長。

曾任中國美術家協會會員，北京中國花鳥類畫研究會顧問。

情系家鄉

人民網青島11月26日電日前，著名國畫大師崔子范老先生又一次回到母校----山東省萊西市沽河辦事處子范小學，給師生送來2萬元的慰問金和慰問品，並為師生上了一堂生動的演講課。

崔子范老先生結合自身的經歷和萊西市正在開展國學經典誦讀活動，談了自己的學習革命之路，並對學校師生提出了殷切期望。全體師生受益匪淺，受到了很大的精神鼓舞，表示一定不辜負崔老的期望，努力工作，好好學習，為祖國、社會、家鄉多做貢獻。

著名國畫大師崔子范先生是萊西市沽河辦事處崔家埠村人，他歷來十分重視家鄉的教育事業，先後捐資30萬元設立了“崔子范教育基金會”，出資和捐畫獎勵本市有突出貢獻的教育工作者，改善學校辦學條件等，為家鄉的教育事業做出了突出貢獻，堪稱尊師重教的典範。為弘揚崔子范先生關心教育、造福桑梓的崇高精神，他所就讀的小學被市政府命名為“萊西市子范小學”。崔老雖年逾花甲，但仍時時關心家鄉的教育。老人常打電話或回母校詢問學校教育教學及改革情況，對學校的發展提了大量寶貴的意見和建議。

繪畫藝術

被譽為東方梵谷的大寫意花鳥畫家崔子范以他獨特的藝術風格和魅力，譽滿中華，震撼海內外。他的大寫意花鳥獨樹一幟，自成一家，在中國畫壇上崛起，並一鳴驚人，成為當代畫壇大手筆。

一個職業革命家，一個大寫意花鳥畫大師，這“雙重性”在崔子范身上得到了完美的結合。他的一生坎坷而又光彩熠熠。

崔子范最先啟蒙於吳昌碩傳人張子蓮，從師齊白石，深受徐青藤和八大山人的影響，他從中國寫意文化的最高點上脫胎換骨。他到延安，進北京，幾十年間受益於新文化的熏陶，他把自己與花鳥融於一體，將中國水墨畫注入了現代形態，構成了既有傳統，又富有強烈時代氣息的自家面貌。細讀崔子范的畫，他給人以耳目一新的感受。他那大黑大白，大紅大綠，大塊面，大筆觸的用筆，拙重雄渾的畫作，濃重而又質樸率真，或潑墨淋漓，或濃墨重彩，醇厚洗鍊，具有極強的形式感。他構圖巧妙，畫面單純，墨彩濃厚潤澤而絢麗，筆觸奔放，拙樸深厚，平中求奇。他的畫不以畫面表面的流利華美取悅於讀者，而是巧妙的把民間藝術的那種單純、明快親切動人的精神和內在的幽默感及民間藝術特有的稚拙美滲透在自己的畫境中，同時他把傳統筆墨與對齊白石藝術精華有著獨到的“悟性”融而會之，從而創造出他獨特強烈粗獷的造型風格特徵。

綜觀崔子范的畫作，它象是一首散發著濃烈鄉土氣息的田園詩，它又象一步純樸動聽的交響樂。他在取材上多以日常生活中所見所聞以及農村常見的花卉、魚蟲、禽鳥和蔬果。從作品中能夠看出他始終保持著對大自然充滿著濃厚的感情，他對一草一木，一事一物都浸透著他的愛。件件作品都透露出純樸的天真情趣和生動的意境。崔子范晚年的作品，風格愈見純樸、渾厚，意境和技法都達到了爐火純青的地步。

崔子范在畫面色彩處理上，或濃或重，或淡泊，但都可與墨色融為一體，鮮艷濃重與墨色形成了了對比，灰白淡薄與墨色成為襯托。特別是那些濃墨重複渲染所使用的淡顏色，不但豐富了畫面的層次，同時也使畫面具有了現代彩感。

崔子范在作品中塑造的形象，都顯出樸素而憨厚的品格，又略帶幾分幽默和稚氣，具有很濃的人情味和人格化。不論畫的是金魚、青蛙、貓、丹頂鶴，還是荷花、牡丹、雞冠花等，都表現出一種特有的“稚拙感”，他通過藝術的誇張，凝重，古拙的筆墨，塑造了一個個頗有點愣頭愣腦的憨厚的小生命，表現了她們可愛的“稚氣”和活潑的生命力。他畫面中的“拙”，不是呆板，而是拙中藏巧的拙。

崔子范的繪畫藝術自80年代初就令人矚目，受到了中外廣泛重視，西方評論家評價崔子范的畫譽之為：“中國後現代派傑出大師”，“強有力的畫派代表”，“是最具有中國味的現代繪畫作品”。大畫家李可染說：“崔子范為寫意花鳥畫的繼承與發展作出了貢獻”，著名畫家葉淺予先生看過崔子范畫展后說：“有人說齊白石先生達到了中國畫的頂峰，我認為崔子范先生是又一頂峰”。這都是行家的真知灼見。

崔子范對花鳥畫題材和意境的開拓不落俗套。不斷開拓新的題材，從嶄新的角度去表現自己對生活的看法。如《換了人間》寓意深厚，作品畫面構圖別緻，幾棵紅彤彤的成熟的紅高粱，錯落有致的穿插十分巧妙，兩條富有現代生活情趣的電線橫跨畫面，再點上幾隻正在歡唱的小燕子，整個畫面把人們引向一個秋高氣爽充滿豐收喜悅的現代田園風景之中，從而寄託了畫家對昔日在青紗帳里為人民解放而戰鬥的懷念和聯想，同時畫家以激昂的心情來謳歌祖國今天日新月異的巨大變化。

《小園秋色》是崔子范多次描繪的題材之一，在他的心境中，秋天農村的小院是那樣多姿多彩。園中紅彤彤的扁豆果實累累，綠綠的大絲瓜，豐碩的葡萄，艷麗的秋菊……把秋天的小圓點染的繽紛奪目，秋高氣爽的小園生意盎然，呈現出一派豐收的喜悅。

荷花是中國歷代畫家都喜歡畫的題材之一，有關荷花的作品千千萬萬，但在藝術表現上卻往往有些類同、近似、或大同小異，千篇一律之感。

崔子范也很喜歡畫荷花，但他畫的荷花表現的卻是現代人的情感，充滿著清新的格調，給人一種純潔美好的催人向上的感覺。他筆下的荷花，大筆揮灑，潑墨濃重，酣暢淋漓，他運用多層宣紙重疊畫法、背托法和西畫中明暗對襯手法，充分發揮水墨細蘊自然交融特性，並在荷梗的處理上大膽地使用平行線，從而進一步強調了出污泥而不染的亮節氣質。他所作的《墨荷》《荷塘》《天香臨波》《乾坤正氣》《風荷》等也都是他代表性的作品。

崔子范先生是位真正具有獻身精神的畫家，是一位畫品和人品都十分高尚的藝術家。他平易近人，淡薄名利，甘於寂寞。他經常以“我只不過是一名戰士，美術街的新兵”，自慰自謙，他心裡始終裝著對祖國和人民真摯的愛。

年愈古稀的崔子范先生可稱大器晚成，他雖已取得了令世人矚目的成就，但他仍壯心不已，力求開拓新的題材和新的表現手法和更新的畫風。他表示：“我還要前進，還是要變的。要把那些沒有變的變成自己的，把已變成自己的東西進一步升華”。他要求自己的作品要“一年一小變，三年一大變”。

崔子范先生永葆藝術青春，他始終不渝孜孜不倦的努力，勇往直前繼續攀登藝術高峰，為中國畫的創新和發展做出新的貢獻。

畫作《寶寶睡了媽媽忙》賞析

這是一幅生活氣息濃郁的花鳥畫作品，又是一副沒有人物的風俗畫作品。作者畫貓，畫金魚、線團，是為了畫人，畫人的精神和情感，因此，這幅作品展示了廣闊的畫外空間，給人以豐富的聯想。此畫一反崔子范平日構圖飽滿的特點，變繁複為簡約，舍飽滿為空靈，造成疏朗、透氣的感覺。畫面上金魚、貓、線團基本在一條斜線上，造成畫面由右上至左下的斜勢，毛線頭和毛衣針向右側水平方向帶出，款在左上方橫勢寫出，使全畫於險中求穩，平中寓奇，動中寓靜，顯示出作者不凡的謀篇布局能力。

畫面雖簡，但筆墨並不逸筆草草，金魚和小貓以稚拙之筆寫出，樸厚內斂又憨態可掬，充滿童趣。小貓歲大筆濃墨寫出，但靜中寓動、活潑可愛、機靈敏捷、煞有介事、如臨大敵的可愛神態表現得惟妙惟肖。體現了畫家對生活細緻敏銳的觀察力和得心應手的表現力。用色上，借鑒了民間藝術簡單、強烈、誇張的特點。選取紅、黑兩種顏色，以少勝多，產生強烈的視覺效果。

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