賢孝

“賢孝”早在秦始皇修築長城時已有演唱。當時許多男人被抓去築城，瞽目人（盲藝人）也未能倖免。他們每天給工間休息的民工們唱“賢孝”，使民工們忘記了極度的疲乏，加快了築長城的速度。明代田汝成《西湖遊覽志余》中對“杭州男女瞽者，多學琵琶，唱古今小說、評話，以覓衣食，謂之陶真。大抵說宋時事，蓋汴京遺俗也”的描述，同河州賢孝的演唱形式已是基本一樣了。可見賢孝的流傳過程非常久遠。

涼州賢孝

在現存文獻上所能看到的關於“涼州賢孝”的最早記載始於明朝（1368—1644）。“涼州賢孝”的起源跟歷史上“西涼文化”的繁榮有著密切的關係。武威城“和平解決事件”：西夏是以黨項羌人為主體的多民族割據政權，國號為大夏（又名彌葯、大白高國），由於其地處西北，歷史稱之為西夏。西夏地域遼闊，南接蕭關，北控大漠，東盡黃河，西界玉門。疆域包括今天的甘肅、寧夏、陝西、內蒙古、青海等地。宋寶元元年（1038），李元昊正式建立大夏國，他在興慶府（銀川）受封稱帝，從此鋪開了西夏國在河西地區稱雄190年的宏偉業績。但是李元昊僅做了11年皇帝，後來又傳給他的兒子、孫子，經過多年的更朝換代，到了西夏天慶十二年（1205）蒙古人崛起漠北，鐵木真發兵侵掠西夏。不久，鐵木真統一蒙古稱為成吉思汗，於西夏應天二年（1207）再伐西夏。乾定四年（1226）成吉思汗大舉進攻西夏，一路長驅直入，攻陷了黑水城、肅州、甘州等。蒙古兵當時穿越大沙漠，一路血刃河西各城鎮。對西夏民族進行了滅絕性摧殘屠殺。各地的藝術文化遭受了摧殘性滅亡。而蒙古兵兵臨西涼府城下時，由於指揮官首戰失利受傷，被認為是一種不祥之兆。於是蒙古人向西涼府守城官員提出，願意和平解決。於是，經過雙方和談，西涼府被和平解決，城中百姓免遭屠戮。

黨項羌人尚武好戰，並且男女都一樣。如開國皇帝李元昊作戰時便是“敢為諸將先”。而皇太后沒藏氏、梁氏等，曾經多次親率大軍跟宋朝開戰。黨項羌人長於騎射，百里而走，千里而期，倏往忽來，若電擊雲飛。即便被敵人俘虜了，敵人割下對方身上的肉，黨項羌人也是決不求饒，決不喊疼。黨項羌人的男子到了15歲就會成為壯丁，參加部隊訓練，準備隨時參加戰爭。所以黨項羌人的男男女女，從小就受到尚武精神的熏陶和訓練，人人皆勇，全民皆兵。

好勇善戰的黨項羌人在本民族脫穎而出之後，又一路征戰建立大夏國。大夏國成立后，當權者亦不滿足於在貧脊的西北地區稱帝生活，他們又把目光瞄準了發動侵宋戰爭、夏遼戰爭上，而且就西夏國來說，宮廷鬥爭也頗為激烈，后黨擅權現象一度盛行。在這種戰爭頻繁，國內局勢動蕩不安的情況下，西夏國的子民大多沒有接受文化教育。因此，當時的統治者李元昊、仁孝等人也認識到了這個問題，他們大力推行漢禮，“以儒治國”，建立“國學”（漢學），培養以“儒”治國的人才，以期達到長期統治和封建化的目的。

三弦彈唱藝術：

三弦源於五弦、七弦琴，屬於西夏始創。西夏辭書也有關於三弦的記載，即三弦用西夏音註釋為“桑冷訛”，漢字註釋則為“三弦”。賢孝說唱藝術用三弦伴奏，所以亦有人把賢孝理解為“弦孝”。

夏大德五年（1139年）乾順去世，其長子仁孝繼位。當時大夏國遇到了前所未有的地震、飢荒等自然災害。更加強了仁孝帝要發展、要改革、要強國的決心。仁孝下令在各州縣設立學校，讓眾家子弟上學，讀孔孟儒家學說。同時還建立“唱名法”教誨鼓勵子弟，立賢德，讀孝經，設立內學，鼓勵“唱賢說孝”、“立唱名法”。

西夏，正是通過尊孔重儒，辦漢學、立唱說法，大量出版儒家書籍和宣揚《孝經》，使漢家的儒文化孔孟之道，在西夏政權和官僚階層中更加深入，全國上下形成了人人講賢孝、辦賢務、說賢德、立忠孝、敬老人的良好社會風氣。不僅當時的唱賢孝之風盛行，說賢唱孝的聲音也處處得到夾道歡迎。

唱賢孝的伴奏樂器初有五弦琴、二胡及其他打擊樂器。后根據實用需要，仿五弦琴創製了三弦，從此三弦成為賢孝的主要伴奏樂器，西夏之前，原本沒有這種樂器，隨著賢孝的產生，三弦也就誕生了。這是涼州人民的一大發明。

“瞎弦”：

“瞎弦”又稱為“瞎仙”或“瞎先生”。涼州賢孝的內容，主要以述頌古今英雄賢士、烈婦淑女、孝子賢孫、帝王將相、才子佳人故事為主，寓隱惡揚善、喻時勸世、因果報應、為賢行孝等宗旨於其中，故名為“賢孝”。

賢孝廣泛流傳於涼州城鄉及毗鄰的古浪、金昌、張掖、酒泉等地，一般由藝人們師徒間心傳口授。從事涼州賢孝演唱職業的藝人，大多是盲人，特別是以先天盲者佔多數。為了謀生，一些盲孩子自幼便從師學藝，學成之後走街串村四處賣唱，當地人稱之為“瞎弦”。

河州賢孝

“河州賢孝”是用河州（今甘肅臨夏）方言說、唱並配以簡單的彈撥樂相結合的一種敘事性民間說唱音樂形式。其歷史悠久、內涵豐富，或是歌頌或是奉勸，或是告訴人們一些事理等，由漢族盲藝人手持三弦，自彈自唱而成，早在明代中期已成為當地人們喜愛的藝術形式之一。河州賢孝早先為一人或二人坐唱，自彈三弦伴奏，后發展成為有小型民樂隊伴奏的形式，流傳於甘肅臨夏一帶，是西北地方曲藝的一種。其演唱多在休閑娛樂時，由盲藝人走街串巷，在茶園、酒肆、廟會等場合表演。當地群眾把它稱為河州彈唱、河州唱書等。

河州賢孝由於其傳承者的特殊身份加之內容多為勸化人心，故其音樂腔調委婉凄楚、悲愴哀怨，不僅受演唱內容決定，同時折射了盲藝人內心情感的體驗。河州賢孝無論是演唱者還是聆聽者，從心理角度看，他們更多的是作用於對音樂所承載的內容的把握而不是音樂本身，因而具有較強的業餘性和自娛性。其演唱腳本首先以聲調、語調、遣詞造句等形式來刻畫人物形象，揭示故事情節，並在此基礎上，再用音樂來突出和誇張語言的表現。音樂的主要功能在於適當渲染、點綴唱詞的情趣以加深對唱詞內容的表達和記憶。

隨著河州賢孝的不斷發展，形成了深厚的群眾基礎，廣泛傳唱在甘肅、青海的許多地方，深受漢、回、東鄉、保安、撒拉、土、藏等民族群眾的喜愛，是這些地區廣大群眾喜聞樂聽的一種藝術形式。河州賢孝採用漢族語言演唱，由於各個民族對漢語四聲的掌握和運用各不相同，自然影響到行腔的進行，產生了不同的演唱效果和自成一格的唱腔音調。它並不只是一種供廣大群眾欣賞、娛樂的純粹藝術形式，更重要的是在各個不同的歷史時期向人們傳誦著中華傳統文明、歷史事件以及社會美德，起到了較好的宣傳和教育作用。並在其長期的音樂文化積澱過程中，建立了與民間歌曲深厚的淵源關係，表現出為了適應演唱故事的需要，在形式體裁上的獨特性以及在音樂結構、旋法及其節奏變化方面的靈活發展。

河州是臨夏的舊稱。在盲藝人身背三弦，走東串西，賣藝為生的漫長歲月中，河州賢孝不斷發展，日趨完善，成了各族人民文化生活中重要的組成部分。許多目不識丁的老百姓正是從“賢孝”中“知書達禮”“通古知今”的。清末民初時，身懷絕技的河州盲藝人康尚德、陳德明、王有祿、李銀娃等先後多次赴蘭州、西寧、新疆等地，設攤演唱，收徒傳藝，把河州賢孝廣泛地傳播到以上各地。

河州賢孝的傳統唱本很多，多是藝人們據書編唱，世代流傳的。他們把表現國家興亡、忠臣良將的唱本叫“國書”，如《伍子胥過江》、《三國演義》、《薛仁貴徵東》、《西遊記》、《包公案》等。此類多為長篇大本，常在固定的茶鋪，人家中演唱，時間往往達到一月半載。為增強演出效果，也有兩個藝人分扮角色，採用四胡、三弦對奏表演的。反映日常生活中孝順父母、男女愛情等的唱奉稱為“家書”。如《孟宋哭竹》等二十四孝的故事及《花亭相會》、《老鼠告貓》等，稱為小本，富有情趣。一般在短期的游鄉串庄，街頭設攤時演唱，小憩、偷閑人都被其精採集中的故事所打動。盲藝人們對親身經歷的 社會重大事件也及時反映，他們創編演唱的《老撒拉》、《尕司令打河州》等流傳甚廣，其中雖有偏悖之處，但對了解當時的情況，還是有一定參考價值的。

字數、句數的 即興增減是一大特徵。“賢孝”的音調為曲牌聯綴形式。屬吟誦性的唱腔“述音”是陳述故事的基本腔；如泣如訴的大小“哭音”常與書中“人物”的悲傷落淚同時出現；熱烈明快的“誇官調”渲染著“皇榜得名、喜事臨門”的喜慶場面；象鏗鏘有力的“武音”則使聽者置身於刀光劍影的古戰場上。作為伴奏樂器的三弦、滾、打助威，滑、揉感心，維妙維肖的烘托著唱腔所表現的多種情感，常令人叫絕。

西寧賢孝

西寧賢孝的傳承是非家族性的。尤其在20世紀20年代至50年代多數西寧賢孝藝人因家境貧寒自身又有眼疾而把它作為一種謀生的手段進行學習。尤其在明、清時代西寧就有官辦的安置殘疾人和鰥寡孤獨者的社會場所“養濟院”也稱“孤老院”，這裡是許多民間藝人棲身之地，也是盲人學藝的最佳場所。學藝者要先請好保人，保人向師傅擔保學藝者在學藝期間的病傷意外責任自負等。這種拜師學藝的師承關係較嚴，是不允許“串門串調”的。徒弟出師要邀請師兄姐妹聚席會餐評唱，合格者有師傅即席宣布，第二天便可轉街賣藝。

賢孝主題思想：踐行忠與孝的當下關懷，傳承終極超越的哲學觀

涼州賢孝作為盲人“緣衣食”“以覓食計”的“贍身良法”在民間流傳。一代代盲藝人為了尋找生活出路，他們或結伴而行，或由明眼人領路，走街串巷，頻年集月，演唱謀生。他們無法視外物但心裡卻很亮堂，深諳社會的世態炎涼，洞悉是非曲直，用忠孝的故事褒揚人世的賢行孝道，用古樸的三弦彈奏著生活的苦辣酸甜，用悲憫的唱腔闡釋人生之哲理。千遍古書曉喻人，賢孝故事把人勸。涼州賢孝開頭唱詞：“哪個朝里說賢書？哪個孝里論古人？列國手裡說賢書，第一孝里論古人。”

涼州賢孝宣揚中華民族傳統忠孝文化的主旨十分鮮明，是歌頌孝子賢人故事的善書賢傳，是對中國傳統忠孝文化的傳承與宣揚。

中華民族自古崇尚孝道，把孝列於諸德之首。賢孝文化在涼州傳統文化中佔據核心地位，貢獻社會的“賢”和孝敬父母的“孝”是涼州文化的基石。其目的是勸人為賢行孝。其“賢”字，針對社會，指做人要賢，做一個有益於社會的人，體現了“忠”；其“孝”字，針對家庭，即為子女者要孝順父母尊長，裡外都要做個好人。

涼州賢孝中頌揚的“賢”又蘊含著“孝”，賢孝故事中，那些“治國平天下”的賢者都是孝子；涼州賢孝中倡導的“孝”，又是“賢”的基礎，從“以孝事君則忠”的思路來看，“孝”是“賢”的進路和階梯，也是統治者“以孝治天下”的基點。“‘孝’不僅是維護家族和家庭倫理關係的基礎，而且是維持社會基本關係和社會秩序的重要根基，深深地影響著政治文化等社會要素的發展”。《禮記·祭統》云：“忠臣以事其君，孝子以事其親，其本一也。”“賢”和“孝”是家庭倫理規範和社會道德標準的統一，也是儒家思想的基本範疇和思想的核心，二者既相對獨立，又互為依存。

史書中的孝子孝女傳，敦煌遺書中的孝道變文，佛道故事中的孝子孝行，當地為人稱頌的孝子賢孫，這一切都構成了涼州賢孝孝道觀的文化元素。

涼州賢孝文化，展現的是對百姓苦難的悲憫情懷，崇尚的是“為國盡忠、在家盡孝”的價值觀，追求的“忠孝兩全”的精神境界。涼州賢孝集中反映了儒家思想和漢民族的傳統文化，其對賢、孝思想的傳播給予這個社會一定的正能量，對大眾的思想言行都有一定的教育功能，對社會具有一定的積極意義。

二、“家書”與“國書”：

展現涼州賢孝忠孝觀的兩大題材涼州賢孝分為“家書”和“國書”兩大類。其宣揚的主題便是勸導為人要賢，為子要孝，注重行為，貢獻社會。“家書”是指以倡導孝子孝行，反映家庭兒女情趣為主要內容的唱本，中國傳統的“二十四孝”的故事成為賢孝藝人的演唱曲目；“國書”是指以宣揚忠君愛國、國事興亡為主要內容的唱本，才智超然的帝王將相、披肝瀝膽的英雄俠士都在此列。

涼州賢孝中的“家書”取材於家庭生活的方方面面，如反映父母哺育子女，子女孝敬父母的；反映勞動場面和生活情趣的；反映鄰里關係及家庭種種矛盾的等等；尤其是婆媳矛盾、姑嫂矛盾的唱本，在涼州賢孝中所佔比例較重，正是在家庭激烈的矛盾衝突中最能體現一個人的孝與不孝，而在涼州賢孝中，褒揚的往往是那些具有孝心和守孝道的子女，對待不孝之子往往給予無情的鞭撻。所以，“‘家書’教育人們要孝敬父母、公婆，正確處理婆媳、姑嫂之間的關係，‘和氣生財’‘家和萬事興’，只有這樣才能建立和睦、幸福的家庭”。

涼州賢孝中的“家書”常常展現“二十四孝”的內容，盲藝人們開篇有這樣唱的：“三真九理傳天下，傳下的二十四孝說賢人。哪個朝里說賢書，哪一孝里論古人？”“二十四孝”作為中國傳統儒家孝道文化的典型，備受歷代統治者的提倡和普通民眾的崇敬。

“二十四孝”，是指元代郭居敬根據前朝各代24位孝道人物所撰的《二十四孝》。二十四孝故事在古涼州源遠流長，而且也與佛教密切相關。

古代涼州境內已清理髮掘的數十座宋金時期的墓葬中均有磚雕或彩繪的“二十四孝”人物故事，共計三十多位。所以，涼州賢孝中的“二十四孝”故事，其實不止二十四個，大多數是當地廣為流傳的孝親故事，且與敦煌文獻中的孝親故事的淵源深厚，主要集中於《孝子傳》《詠孝經詩》《古賢集》《搜神記》等文獻中。

涼州賢孝中被列為二十四孝系列的孝親故事有《丁郎刻母》《目連僧救母》《白鸚鴿盜桃》《郭居埋兒》《三子分財》《三姑娘拜壽》《任倉葬母》《小姑賢》《劈山救母》《割肉奉親》（又稱《賣苗郎》）等，這些口頭流傳的孝親故事，大多與敦煌文獻和古涼州境內發掘的墓葬磚雕或彩繪中的“二十四孝”人物、故事情節等相吻合。這說明涼州賢孝中所謂“二十四孝”系列的孝親故事，不是來源於書本，而是來源於古涼州口頭流傳的故事，與敦煌講唱文學有著直接的淵源關係，是對敦煌講唱文學中的孝親故事的直接繼承和發揚，並在長期的口頭流傳過程中不斷加工創作而形成具有濃郁的涼州地方特色的賢孝曲目。

涼州賢孝中的“國書”主要歌頌安邦定國的忠臣良將的高尚品德與智慧。“國書”中那些志向遠大、為國出生入死的有識之士，往往又都是孝子，他們通過保家衛國既實現了自己的人生理想，又爭得榮譽和嘉獎，並福及子孫，光宗耀祖。這些事例通過賢孝藝人的代代口耳相傳，從正面激勵和鼓舞著古涼州的人們一定要志存高遠，克服重重困難，去實現自己的人生目標，做一個有益於國家、有益於社會的人。

三、涼州賢孝中的孝親觀念涼州賢孝中的孝親思想主要有宣揚父母的養育之恩、宣揚孝子的孝行、對不孝子行為的鞭撻等諸方面的內容。

1、宣揚父母養育之恩百善孝為先，涼州人向來注重父母對子女的養育之恩。賢人孝子要具備一切善行，也就不能缺少孝心孝行。父母有養育之恩，盡孝道就是知恩圖報，涼州賢孝的故事當中，大多數都不厭其煩地講唱父母十恩，其主要用意，就是勸導人們為善行孝、不忘孝恩。如《十月懷胎》、《臨產受苦》兩個唱段，幾乎是每個孝道故事中最精彩、最能打動人的必唱曲目，當大眾聽到：正當午時生孩童，早上猛然里肚兒里痛，痛也痛的很，疼的滿炕滾，疼也疼不過，疼著滿炕摸，早上生娃生到中午，正把炕面子煨了個老窟窿。

這樣的唱段時，每個人因良知不斷被啟發而感動得落淚流涕，唏噓不已，那種傷感猶如切心挖肝一般。涼州賢孝中的這類曲目，往往截取父母養育子女的生活片斷，用濃墨重彩來頌揚父母為子女付出的恩德，目的就是勸人行孝道，回報父母之恩。從這些唱段中，確實能體會出母親十月懷胎之艱辛和深入心扉的愛子之情。孩子從出生開始，一直到長大成人，父母心甘情願為子女付出一切，父母的恩德真如天覆地載，每個人的每一善、每一福，也都應該是歸屬為父母親的功德。

2、宣揚孝子孝行

涼州賢孝孝道觀念的核心部分是“善事父母”。首先，要尊敬順從，奉養事親。涼州賢孝倡導的孝順必須是長期的、全面的、有實質的，而不是一時的、局部的、表面的。父母在時，孝子應該投入全部的身心，奉獻全部的真誠，從內心尊敬父母的人格，順從父母的意願，盡心儘力地侍候贍養。兒子結婚後是否孝敬父母，關鍵看媳婦怎麼樣，如《任倉埋母》中賢良的媳婦徐長金對待婆婆主要體現在請安、做飯等順從孝敬上：自從把徐長今媳婦娶到家廊中，婆婆的身上你看多孝敬，早問請，晚問安，母親的面前問三遍。早問母親吃什麼飯，晚問母親喝什麼湯。都順著母親的意思來，盡心儘力地都做上。

涼州賢孝中所反映的清明掃墓、拜佛求子、超度亡靈、神仙降福、祖先保佑思想無不與養兒防老、孝敬父母、養老送終、祭親續統相聯繫，這是藉助宗教形式尋求精神上的寄託和慰藉、尋求道德修養上的支持和幫助。涼州賢孝中有大量描寫“送葬哭喪”的情景，特別是賢孝中孝子孝女在先人的“送葬”中，面對財力不足不能供葬等種種困難，苦身葬親，感天動地。賢孝藝人們總是在“送葬哭喪”這一特定時空情景中極盡渲染之能事，或褒揚孝子孝行，或鞭撻不孝的忤逆子，其目的是為了勸化人們為賢行孝道。

3、出家之人修行積善，超度親情

對於佛家弟子而言，無法與常人一般早晚侍奉父母，似乎有悖常理，但佛教認為出家之人的清凈持戒和潛心修行，本身就是一種無尚的功德和對父母的盡孝，這種善行不僅可以護佑父母，甚至還可福澤子孫後代。所以，佛教認為出家之人應該多為父母舉行法會以盡孝心，使父母有生之年安康順意，死後早日得生善道。但現實世界中諸多的不如意困擾著人們，如生老病死、饑寒恐懼、絕望無奈等等，涼州賢孝總能通過現實的講唱，藉助宗教的因果輪迴這種超然之力，給人送去心靈的撫慰和關切。有時宗教甚至用自己的信仰，為道德提供強有力的支撐。涼州賢孝中，儒釋道三教融合的道德觀和宗教觀，全方位、多層次地為人們提供了生存的精神支柱。正如涼州賢孝所唱天留日月佛留經，人留子孫草留根，天留下日月在東西里行，佛留的真經就度眾生。

4、光宗耀祖，揚名天下

《孝經》說：“立身揚名，以顯父母，孝之終也。”忠孝兩全是涼州賢孝中高揚的孝子孝行的最高境界。子女既能聽命於父母，又能為國建功立業，貢獻社會，給父母及宗族帶來榮耀，彰顯門楣，這是一種非同尋常的孝。涼州賢孝認為，孝順父母不僅是做人的根本，也是社會安定，國家穩定的重要因素，因此，為了建功立業，孝子們出門遠行亦在情理之中。

因此，父母儘管捨不得，放心不下，仍然讓兒子遠行；當兒子的更應思念父母，常常挂念心頭，做到“出必告，及必面，所游必有常，所學必有業。”這便是對父母的孝，對自己的負責任，對國家的忠。“朝為田舍郎，暮登天子堂”。

佛經《大方便佛報恩經》說：“父母者，三界內最勝福田。”涼州賢孝說書藝術強調，孝順父母，不但是本分所在，更會給自己帶來諸多福報。因此，賢孝藝人對那些“勞其筋骨而不墜青雲之志”，身處逆境而磨難重重的貧家子弟，往往以狀元及弟，光宗耀祖給予一個圓滿的結局，這是對父母的大孝，使父母在生活上和精神上得到極大的愉悅。

涼州賢孝中褒揚的孝子賢孫，往往孝名遠播，千古傳頌。如涼州賢孝《開篇詞》唱道：

“人生在世間，賢孝最為先。孔子當年治孝經，流傳千古美名揚。天地重孝孝為先，一個孝字全家安。二十四孝傳世間，子子孫孫不能忘。董永葬父把自身典，感蒼天七仙女下了凡間。王祥卧冰不怕寒，抓出鯉魚母親嘗。郭巨埋兒把母養，天賜黃金在眼前。孟宗哭竹淚漣漣，長出筍子母親享。這些孝行感動天，孝子去世萬古傳。”

5、宣揚因果報應，鞭撻不孝之子

為了達到勸喻教化世俗的目的，涼州賢孝中頌揚了大量孝子孝行，凡是有孝行之人，都善有善報，不孝之子終沒有好下場。如《任倉埋母》中心地善良的徐長今，《郭居埋兒》中的郭居，《丁郎刻母》中的丁郎等人物，都是涼州賢孝讚美和歌頌的典型。

如《金鐲玉環記》中的於氏，《白玉樓掛畫》中的田賽花，《烙碗記》中的馬千金等都是涼州賢孝鞭撻的對象。涼州賢孝對孝子的褒揚和對不孝子行為的鞭撻，也與儒釋道三家對孝道思想的尊崇相一致。《孝經》十一章云：“五刑之屬三千，罪莫大於不孝。”儒家崇尚孝道，把不孝視為罪過，提倡“修身、齊家、治國、平天下”。同樣，佛教宣揚的因果報應、六道輪迴說，旨在教育人們要守孝道、孝敬父母尊長。道教認為“欲求仙者，要當以忠孝仁信為本”。同樣強調孝道對修仙者的重要性。

涼州人將那些心性歹毒、忤逆不孝之人稱作“忤義種”，他們或道德敗壞，或虐待父母而毫無人性。涼州賢孝將這些忤逆之人通過《游地獄》的場景進行勸化和教育，以地獄中的種種酷刑，血腥恐怖的場景鋪排，使那些不孝之子得到相應的折磨並能幡然悔悟，棄惡向善。那些地獄中的小鬼是這樣勸世人的：“我”勸了世上的男男女女聽，你在娘連老子的身上要孝敬。活著你不給娘老子穿，死了穿了一個滾軲轆蛋，脫衣樹底下遭罪連。人活到世上把父母要孝敬，孝敬父母能過一道關。

涼州賢孝以其特殊的方式和動人的藝術感染人，給予了無情的鞭撻，以達到懲惡揚善之目的：孝子修成正果，得到善報；惡人地獄受刑，遭到惡報。

涼州賢孝反映了一千多年來涼州大地上的鉤沉起落和風土人情，反映了涼州兒女的精神風貌和文化追求，反映了生生不息的華夏文明和絲綢之路文明的核心價值。它的人民立場、苦難意識、生存智慧、利眾精神等諸多內涵對當代人正確的世界觀、人生觀、價值觀的形成仍有著潛移默化的積極意義。

涼州賢孝在其發展變遷中正是發揮著文化傳承、道德教化、娛樂渲瀉、人際溝通等特殊的社會功能，尤其是對孝文化的傳承，在當今精神文明建設，構建社會主義和諧社會，復興中國夢中仍將發揮其獨特的作用。

涼州賢孝以大眾喜聞樂見的藝術形式，通過曲折動人的故事，豐滿生動的人物形象，表現普通民眾在現實生活中的價值觀和道德標準。民眾在緊張的勞作之餘，聚集在農舍院落，聽一聽賢孝，以消遣娛樂、排憂解悶，尋求精神慰籍。同時，民眾在聽故事的過程中，增長見聞、洞曉世理、了解生活、明辨是非。作為一種散韻結合、融文學、音樂於一體的說唱藝術，滲透在涼州人的日常生活中，成為涼州文化不可或缺的一部分。

盲藝人因唱賢孝有德有能，雖不識字，卻諳通經書，智慧如海，人們都敬稱其為“瞎賢”、“瞎弦”、“瞎仙”。

曲牌特點

涼州賢孝曲牌特點：涼州賢孝一部分借盲藝人進行傳承。曲牌曲調常用“悲音”。

“悲音”也叫“悲音述調”，總體表現為“悲情”；“悲音”又有“苦悲音””甜悲音”“甘悲音”之分；“苦悲音”表現“傷心得很”，“甜悲音”表現“不甚哭了”，“甘悲音”表現“哭而無淚”。“苦音”也就是“哭音”，演唱時“直接就哭咧”。

涼州賢孝既可以根據不同音樂情緒特徵命名不同曲牌正名稱謂，同時又可根據同一音樂情緒特徵而不同音樂情愫命名同一曲牌的不同變體名稱。

涼州賢孝的諸多曲牌既有正名，又有別稱。

涼州賢孝曲牌，可分為唱腔曲牌和器樂曲牌兩大類，唱腔曲牌又可分為傳統唱腔曲牌和雜調唱腔曲牌，器樂曲牌又可分為傳統器樂曲牌和雜調器樂曲牌。其中傳統唱腔曲牌、器樂曲牌指“自元末明初，涼州賢孝形成以來”，由世代盲藝人相傳下來的、具有鮮明本土特色的曲牌。雜調唱腔曲牌、器樂曲牌系指借用的陝西眉戶曲牌和當地民歌小調曲牌。

（一）唱腔曲牌

傳統唱腔曲牌有：“悲音”又名“悲音述調”“悲調”，其變體有“苦悲音”“甜悲音”“甘悲音”；“苦音”又名“苦音述調”“哭音泣調”，其變體有“哭音”“平哭音”；“淚音”又名“淚音述調”；“甜音”又名“甜音述調”，其變體有“甜述音”“甘音”；“喉音”；“平述音”又名“平調”；“緊述音”又名“緊述”，其變體有“緊訴”“緊音”；“長述音”又名“長述調”；“起述音”又名“起述調”；“賢孝調”；“古詞調”又名“佛曲”等。

（二）器樂曲牌

傳統器樂曲牌有：“行路觀調”；“啟程綉燈調”等。

賢孝中運用的如“越調”“五更調”等唱腔曲牌以及“紗帽翅”“大紅袍”等器樂曲牌，因屬陝西眉戶戲、當地民歌小調曲牌，故不能算作賢孝曲牌，只能說是“雜牌”。

曲牌曲調特點

涼州賢孝的曲牌曲調基本特點：

1、調式類別特點

涼州賢孝曲牌曲調的調式特點表現為：一是以五聲音階為基礎的七聲徵調式佔據重要地位；二是徵、宮、商三音在調式構成中具有核心作用。

2、典型調式音階構成特點

“變體清商音階”（苦音音階）為構成涼州賢孝曲牌曲調的典型音階。

“變體清商音階”指用sol、la、↓si、do、re、mi、↑fa、sol七個音構成的音階，其特點是偏音“fa”和“si”在音高上具有“游移性”。在其中涉及的關於變體清商音階（苦音音階）調式偏音的“游移性”特質、記譜法等具體問題，可參閱拙文《河西寶卷的曲牌曲調特點》中的相關論述。

3、曲調結構及節拍特點

涼州賢孝唱詞多為長短句、數句、多段結構。曲調結構也具有非方整型數句體、多曲牌連綴特點。在節拍運用方面，唱腔曲牌主要以二拍子、三拍子交替使用。器樂曲牌在一般情況下以二拍子或四拍子一用到底的情況較為多見。現今初學賢孝的明眼人會將賢孝的唱詞，通過添加和刪減字詞的方式，改編為齊言齊句、方整型結構，節拍以二拍子或四拍子構成多樂段、多曲牌連綴的形式演唱。

演唱形式

涼州賢孝的演唱形式極為簡單，一般分為說白、誦唱和伴奏三部分，且多由一人完成，多人的演唱方式偶爾亦有之。涼州賢孝“大書”大都是長篇。內容主要述頌古今英雄賢士、淑女烈婦、孝子賢孫、帝王將相、才子佳人等故事為主，多演義成分，寓懲惡揚善、喻時勸世。

1、說唱

“涼州賢孝”說唱時一般用來伴奏的樂器主要是三弦和二胡，或單用，或合奏。“涼州賢孝”作為說唱藝術，有說有唱。“涼州賢孝”的“說”一般用來敘述，有時押韻，有時不押韻，韻散相間牷“涼州賢孝”的“唱”主要用以抒情但也用來敘述，一般都是韻文。

“涼州賢孝”的“說”有別於普通的說話和敘述的口氣，“說”要符合唱的節奏，所以聽起來又像是唱，有時一句話前半是說，後半又改為唱了。“涼州賢孝”的句式完全根據表達的需要或長或短，自由靈活，但以七字句、八字句為主。

涼州賢孝的音樂保留了許多古老的唱腔曲牌，它曲調流暢、富於變化，即興性很強。能生動形象、活脫逼真地表現各種故事人物。涼州賢孝常用的曲調有：招徠觀眾、烘托氣氛的光調過門；賦比起興，預示情節的開篇越音；交待事件步步發展的光調；引向高潮、字字緊扣的喉音；扣人心弦、催人淚下的悲音；悲憤欲絕或詼諧逗笑的花調等。內容與曲調的和諧統一，極大地豐富了涼州賢孝，使其更具感染力和穿透力。

2、演唱

涼州賢孝演唱：

涼州唱賢孝沒有專門的場合，隨意性很強，鄉間在農家炕頭，城市在鬧市區。過去若有子女不孝或有欺村壓市行為，族長和村中德高望重的老人便請來瞎弦，有針對性地唱，一場賢孝聽下來，教育的目的也就達到了。

“涼州賢孝”一般在農閑時節演唱，主要集中在冬季，特別是春節期間。“涼州賢孝”沒有固定的演出地點。藝人以演唱“賢孝”謀生，瞅准農閑的空兒走街串巷巡迴演出，一般在茶樓酒肆、街頭巷尾等人群聚集的場所演出，以求得圍觀群眾的施捨。有時他們也“串莊子”，即挨家挨戶演出。每到農戶家，戶主人總是熱情接待，給他們準備板凳讓座，然後沏茶倒水、端饃饃，略盡主人之意。等到街坊鄰舍聚集得差不多的時候開始演唱，一曲終了，主人挖來一碗麥子裝進藝人隨身攜帶的口袋裡算是酬金，有時也拿饃饃或其他食物作酬謝，之後再到另一戶人家演唱。藝人也有特別尊貴的時候，冬季、更多是在春節，被主人邀請到家中，恭恭敬敬地讓他坐到熱炕正中間最尊貴的位置上，好吃好喝款待一番后開始演唱。

河州賢孝演唱：

河州賢孝的曲牌唱腔由歷代藝人用工尺譜傳習至今，基本唱腔有“述音”、“端撒拉音”、“大哭音”、“小哭音”、“武音”、“曲頭”等幾種類型。

1、述音

“述音”是河州賢孝的基本唱腔，善於敘事，曲調介於說與唱之間，根據表現內容的需要而改變說與唱的比例，速度較慢，也有稱其為慢板賢孝的。

2、端撒拉音

“端撒拉音”俗稱“倒江水”，是以其演唱速度命名的，即快板賢孝，語言風趣，音調明快，“端”在河州方言中是“攆”的意思，長於表現緊張、激烈的情節，演唱一些新編曲目時多用“端撒拉音”，主要情節全由藝人口述，處理較長的句子時，採用先說后唱或唱說相兼的手法。

3、大小哭音

“大哭音”、“小哭音”是賢孝中常用的唱腔，源自生活里的哭腔，常出現在悲凄低沉、蒼涼憂傷的地方，不論是演唱者還是聽眾，完全沉浸在故事情節之中，聲淚俱下，有著撼人心扉的力量，容易與聽眾的情緒產生共鳴。

“大哭音”多用於演唱“國書”中的悲憤之處，扣人心弦，有較強的藝術感染力。“小哭音”節奏平穩，適於“家書”的演唱。

賢孝音樂均為單曲體，節奏和節拍有多種形態，以二拍為基本節拍，中間常使用三拍子，唱腔前奏多以連續的三連音為主。旋律下行模進是其唱腔的特點。

演唱時是以一個基礎的旋律框架為基礎，即在曲牌基本調的基礎上作無窮變化而產生的“同宗”現象，體現了河州賢孝創作和演唱者的思維特點，而也與廣大聽眾的審美和接受理解的思維方式相適應。由於其旋律與河州方言的關係密切，地方風味濃郁，賢孝藝人的演唱始終處在積極的創造過程中，沒有一段旋律是完全相同的，反覆演唱時也不會令聽眾感到乏味。

旋律隨著唱詞內容、語言聲調、感情色彩的變化而變化，每段唱腔的曲調都有變化，反覆時在節奏、旋律、潤腔、樂句、樂節中間，三弦伴奏的前奏、間奏、小過門等方面做變化處理。民間藝人在傳授技藝時，主要是傳授曲調、唱詞和伴奏技巧，極少進行聲音訓練。演唱者用自然嗓音（真聲）演唱，並根據自身的嗓音條件定調，其目的在於使演唱平和、自然、協調。演唱有時連續達數小時，卻在聲音力度上不做過多的變化，不需大幅度地進行音區和音色的對比，也不過分修飾聲音，始終保持良好的演唱狀態。河州賢孝的傳播方式主要是靠賢孝藝人口傳心授及藝人的行藝傳唱。

唱本分類

河州賢孝唱本分類：

賢孝的語言植根在河州話的肥沃土壤中，詼諧幽默，通俗生動。唱詞的字數靈活多變，以七、十字為多見，也有四、五字或十多字的。情節的繁簡變化常使停頓的句數多少不一。字數、句數的即興增減是一大特徵。賢孝的音調為曲牌聯綴形式。屬吟誦性的唱腔述音是陳述故事的基本腔；如泣如訴的大小“哭音”常與書中"人物"的悲傷落淚同時出現；熱烈明快的誇官調渲染著皇榜得名、喜事臨門的喜慶場面；象鏗鏘有力的武音則使聽者置身於刀光劍影的古戰場上。作為伴奏樂器的三弦、滾、打助威，滑、揉感心，惟妙惟肖的烘托著唱腔所表現的多種情感，常令人叫絕。

一、唱本分類

敘事性的特點是河州賢孝區別於當地民歌的一個重要方面，它以敘事性曲調為主，採用說中有唱的曲調進行大段落的敘事，篇幅比民歌長大，有較強的情節性和表現性。採用一人多角的表演方式，敘事時從客觀的角度平鋪直敘故事情節，演唱時沒有任何錶演動作，代言時則模擬故事中不同人物的口吻、表情進行表演，不依靠大幅度的音區和音色對比，但又必須區別開不同的人物性格特徵，符合老百姓的聽覺習慣。河州賢孝唱本浩瀚，多為藝人們據書編就，且世代相傳。

從表現棄惡揚善、表賢道孝、勸化人心、講述歷史事件、神話傳說、新聞故事等都有所涉獵，從其選材，可分為三類：

1、唱本以《三國演義》、《隋唐演義》、《二十四孝》等為主體。藝人們把表現國家興亡、忠臣良將的唱本稱作“國書”，如《三國演義》、《楊家將》、《包公案》、《水滸傳》等，常在固定的茶鋪或人家中演唱，歷時一年半載。青海西寧地區將此類長篇大本稱為“大傳”，特點是唱說間雜，說的部分叫“白板”。有些文學名著經過說唱藝人的敷衍發揮，更加貼近普通百姓的欣賞習慣和思想觀點，並使人物形象更加鮮活清新，富於魅力，通過敘述歷史人物或故事的過程中，將“忠”“義”的道理隱喻在其中，曉以世聽。可以說，河州賢孝對傳統文學名著的普及、推廣以至豐富都發揮了極大的作用。

2、反映日常生活中孝順父母、男女愛情的唱本稱為“家書”，如《王祥卧冰》、《孟宗哭竹》等，內容集中，主題鮮明，為人們的日常行為提供一個倫理模式。大多在短期的游鄉串庄或街頭設攤時演唱。

傳統的河州賢孝唱本中，折射出了鮮明的儒家道德思想觀念，“忠”是為國，“孝”是為家，在服從國家利益的大前提下，“孝”作為家庭和睦的基本準則來提倡。它們既是長期文化陶冶的結果，又是一種規範化的人生哲學。如傳統的唱段《楊滿堂誇六輩》、《孟宗哭竹》、《王祥卧冰》等，或歌頌著歷史上的忠臣良將、英雄豪傑，弘揚了愛國愛民的中華精神，或表現著尊老愛幼、孝順父母的傳統美德。

唱詞潤腔

在傳統的說唱藝術中，唱詞和唱腔是共生的，同時也是辨證的，它們之間有著最為直接的影響與滲透。河州賢孝的語言建立在“河州話”（臨夏方言）的基礎上，敘事性強，使唱腔委婉動聽，親切易懂，詼諧幽默，耐人尋味，具有鮮明的地域特色。河州話是中國方言中聲調最少的方言之一，聲調變化和音韻極具美感和音樂性，對賢孝基本唱腔音高走向有很大的影響。賢孝音樂的旋律與河州方言的語音聲調結合得很緊密，其音樂來自說話的變形和延續，旋律進行基本上是語音聲調的流動組合，對語言有很強的依附性，是語言在音樂上的升華，易於聽清唱詞，具有濃厚的語義特色。既有依附派生的情況，又與語言的字調有一定的區別，口語特徵雖明顯，又不完全等同於日常生活中隨意流出的口頭語言。基本唱腔遵循依字行腔的原則，將唱詞字調有機地融合在基本唱腔之中。河州方言與其周邊地區的語言有一定的差別，因此，唱腔旋律在保持基本唱腔的同時並不是呆板、機械的，活用色彩性曲調的手法，有一定的靈活性，有些曲調一曲多變，形成了不同的唱腔流派，豐富了河州賢孝的唱腔。

從唱詞的結構格律看，以七字、十字為多見，也有四字、五字或十多字的，有時也有長短句相間的，停頓的字數、句數的多少都是根據故事情節的變化即興進行的，聲調基本上處於自然狀態。七字句句型多為二、二、三結構，如：

上句：朝出忠臣江山穩，

下句：家出孝子不受窮。（選自《郭巨埋兒》）

上句：抱起弦子了彈起弦，

下句：單表宋朝的事一段。（選自《花亭相會》）

以七字句為基礎的唱詞，大多構成上下兩句體的段式。十字句句型多為三、三、四結構，如：

上句：我大姐楊金春呼風喚雨，

下句：我二姐楊賽金撒豆成金。（選自《楊滿堂誇六輩》）

唱詞一般要求合轍押韻，唱來順口，雖講究一定的韻律，但不十分嚴格，雖然也按十三轍押韻，由於受河州方言語音的影響，吐字歸音根據河州方言的聲調、語勢、語調的特徵而有所變化並形成自己的風格，有一韻到底或隔句押韻等幾種情況，且唱詞中大量運用河州方言中的襯字、襯詞、襯句，使其充滿濃郁的地域特色。常見的襯字有“啊、哎、嘛、耶、呢、者、就、哈”等，襯詞有“嘛就、哈就、啊呀、嘛耶”等，這些襯字和襯詞極大地豐富了唱詞的表現能力。

為了渲染情緒以及深化音樂形象，河州賢孝在演唱時經常採用一些潤腔技巧，常用的有倚音和下滑音等。倚音的運用沒有嚴格的要求，視演唱內容與風格的需要而定。下滑音常用在弱拍或作延長處理的尾音上，波音一般出現在弱拍上，渲染悲傷的情緒，常伴隨著哭音演唱方法，具有特殊的藝術效果。由於受曲藝音樂藝術表現特點的局限，基本情緒的表達在演唱中比較客觀，感情的變化和對比，不像戲曲那樣強烈，起伏較小。

伴奏特點

演唱河州賢孝時盲藝人用大三弦進行伴奏，器樂曲牌有“曲頭”、“間奏曲”、“道白曲”、“行路笛曲”，這種集演唱與演奏為一體的手法是河州賢孝伴奏的一個鮮明特點。有時三弦隨腔輕奏主旋律，有時隨腔作節奏性伴奏，唱腔部分由藝人清唱，伴奏只在間奏時出現。在演唱不同調的曲牌時，經常用變化定弦的方式轉調演唱，有色彩變化，曲調有新意。河州賢孝的定調比較自由，實際演唱中，常根據藝人的嗓音條件（音域）而定，比較靈活。

有些藝人在演唱中能隨著唱詞情緒的變化恰到好處地運用三弦彈奏中的掃弦、揉弦、滾音、加花變奏等技巧進行伴奏。

“涼州賢孝”的傳承有一套很殘酷的方法。為避免外界干擾，過去瞎弦學藝者在拜師后常常要呆在地窖中學習，過上一段時間后等記熟曲目才能出窖。過去瞎弦拜師父有一套嚴格的程序，先由中人作保，再領至師父處，師父一摸額二摸手三摸腳板，額寬手細腳板硬才能過關。額寬者頭大，頭大則聰明；手細者有質感，彈三弦時上手很快；瞎子吃百家飯走千家門，腳板硬才能走南串北。第二關考聽力和悟性，師父先唱一段，拜師者必須在單位時間內誦讀熟背，而後放聲亮嗓，這在考較音質和音色。學藝期間，師父先將傳統的曲目教會，最拿手的不到萬不得已絕不相傳，怕失了看家的本錢。而個人創牌子，則要過師父關，師父傳了前半段，後半段靠自悟，若能依前面的續接，且能感動聽眾，才能算出師。

唱本

涼州賢孝曲目：《丁郎刻母》、《扒肝孝母》、《任倉葬母》、《關雲長單刀赴會》、《侯梅英反朝》、《包公案》、《郭居埋兒》、《鞭桿記》、《秦雪梅弔孝》等。 《目連僧救母》、《劈山救母》、《割肉奉親》（又稱《賣苗郎》）。

在涼州地區，一旦有子女不孝或有霸道行為，德高望重的老人便請來瞎賢，有針對性地唱一場，對子女不孝行為加以教育。

涼州賢孝是一種全息文化，中國文化的幾乎所有信息，都在涼州賢孝中有所反映。它滲透了佛道精神、民俗風情、民眾文化、民眾心態等。涼州人的群體意識和集體無意識，就在賢孝中有所反映，而且它所包含的意義，又遠遠超越了涼州。

涼州“賢孝”是中國民間文化的一朵奇葩，既有深厚的文化底蘊，又有深刻的內容和獨特的形式。一面涼州文化的三稜鏡，折射出涼州人的傳統文化和生活方式，具有民俗學和文化人類學研究的重要意義。

——新華網

賢孝是中國民間隱文化的載體之一。作為隱文化，它能夠更多地從民間角度展現出文化許多本真的東西來，真實地反映出歷史文化的全貌。從賢孝中，反映出的是中國西部豐富的民間文化。賢孝是涼州的自豪和驕傲，慰藉著世代生活在那一片黃土地上所有人們的精神。涼州賢孝是典型的人民藝術，或可以稱之為“百姓藝術”，無論它的內容形式，還是立場精神都是跟老百姓的命運血肉相連。它記錄的，就是當地老百姓千年來的生活、苦難、夢想和追求。賢孝中最值得稱道的不僅是對苦難的敘寫，更因為它對苦難有種大悲憫的情懷，其形其神，均有種佛教提倡的“無緣大慈”和“同體大悲”。

——雪漠（中國一級作家）